Компонуем кинокадр

Детализация - это изобразительный акцент выражающий мнение автора, причем деталь не просто дополняет круг сведений о событиях и людях, она является главным изобразительным комментарием, в котором сконцентрирована сущность происходящего действия, факта, явления.
Случайное укрупнение масштаба, не выражающее никакой мысли, лишь отвлекает внимание зрителя, и таких ошибок следует избегать. Важно, чтобы, выбирая деталь, кинооператор отдавал себе отчет, что укрупняет не предмет, смысл, подчеркивает эмоцию, создает образ.

Атмосферный слой, когда в нем взвешены какие-либо частицы (туман, пыль, снег, дым, дождь), становится элементом композиционного построения кадра, потому что по мере удаления предметов от камеры такой слой скрадывает контуры, снижает цветовую насыщенность, изменяет тональные соотношения. Это создает живописные свето- и цветотональные композиции и очень активно выявляет пространственные координаты.
Эффект угасания тональной насыщенности объектов по мере их удаления от наблюдателя называют тональной или воздушной перспективой.

Каждой вещи, личности, событию свойственна сущность - "смысл данной вещи, то, что она есть сама по себе, в отличие от других вещей", как говорят философы. Сущность проявляется в каких-то внешних признаках. Если кинооператор разглядел главные признаки жизненного процесса, понял их связь с основным действием и их роль в формировании человеческих характеров, то он снимает правдивый и выразительный материал. Форма будет соответствовать содержанию, а содержание ярко и образно проявится в найденной форме.

Древние мыслители пришли к выводу, что для достижения творческих вершин у человека есть три пути. Первый из них - подражание имеющимся высоким образцам. Это довольно легкий, но не сулящий особых успехов путь. Ведь все, что сделает автор, уже было создано кем-то другим. Обычно такой повтор не вызывает интереса. Путь второй - расчет только на собственный опыт. Это достойный путь, но он же самый рискованный. Ведь чтобы уяснить себе тонкости профессии на основании собственных попыток, ошибок, автору может не хватить целой жизни. И лишь третий путь одобряли древние мудрецы - путь самостоятельного размышления, основанного на богатстве общей мысли. Идя этим путем, художник передает свои впечатления, свое понимание мира, но при этом не отвергает чужие находки. Он как бы советуется с теми, кто творил до него. Ошибки других мастеров служат ему предостережением.