Андрей Тарковский

Принципиальная творческая монологичность Тарковского видна в его взаимоотношениях с прозой Лема и Стругацких, особенно Стругацких (...) Показательно в данном случае замечание Тарковского о том, что экранизировать следует несостоявшуюся литературу, в которой тем не менее есть зерно, могущее развиться в фильм. А фильм и станет выдающимся!

А человек не может жить только прагматическими целями даже в очень хорошо организованном стаде. Он просто выродится.

"... трещина, расколовшая дом, мешала полноценной передаче отцовского опыта. Обстоятельство, глубоко и болезненно переживаемое сыном. Все  его  фильмы о брошенных детях или о брошенных взрослых, духовно не преодолевших детский возраст. В "Зеркале" тема обострена исповедальной автобиографичностью".

"...И в кинематографе сына магистральный сюжет - преображение героя, носителя слова-духа. Другое дело, что в перспективе творческого становления Андрея такое преображение приобретает апокалипсические черты."

"В " Рублёве ","Солярисе"," Зеркале " естественный предметно-природный мир обретал дар тайной речи".

"После "Зеркала " отцовский образ в облике Николая Гринько утрачивает свою актуальность. Связи героя с земным отцом обрываются."

“Пусть он задумается над тем, к чему он вызван из небытия, зачем призван к существованию, пусть попытается отгадать роль, которая ему в космосе предназначена, пусть исполнит ее, а счастье… оно либо придет, либо нет…”
Андрей Тарковский