Андрей Рублев

Торжество Руси после победы на Куликовом поле оказалось недолгим — всего два года спустя хан Тохтамыш сжег Москву, а еще через тринадцать лет над Русской землей нависла новая страшная угроза — из глубин Азии приближались непобедимые полчища Тамерлана. Казалось, повторяется трагедия полуторавековой давности и Русь ждет еще худшее опустошение, чем во времена Батыя, — однако в последний момент Тамерлан повернул прочь от русских границ, что было воспринято в Москве как чудесное спасение и Божье ...

Жанры

Рейтинг LiveLib

3,7

3 оценки

5
0%
4
67%
3
33%
2
0%
1
0%

Ваша оценка

Прочитали 3Хотят прочитать 11

Рецензии

AleksejSvyatovtsev19 февраля 2025 г.
Тайна кисти Рублёва от "Троицы до вечности"
1382 год. Москва. Едва отгремели победные кличи Куликовской битвы, как новая беда накрыла Русь. Тохтамыш, хан Золотой Орды, пришёл к стенам стольного града. Осада, огонь, кровь и слёзы. В этой тьме, среди ужаса и разрушения, рождалось нечто вечное — иконы, которые станут светом для будущих поколений.

Андрей Рублёв, чья жизнь была опалена трагедией (в те дни он потерял близких), стоял у истоков русского иконописания. Его руки, ведомые молитвой и верой, создавали не просто образы, а окна в мир горний. Время было тяжёлое: междоусобицы князей, вражда с Новгородом, ярлыки, которые монголы раздавали, как карты, чтобы ослабить Русь. Но именно в такие времена рождается самое сильное искусство — искусство, которое говорит с Богом. Андрей Рублёв творит вместе с Данилой Чёрным и Феофаном Греком. с Даниилом Андрей вообще росли в одной келье и потом шли по жизни вместе.

Икона в те времена была не просто картиной. Это был духовный подвиг. Прежде чем взять в руки кисть, иконописец долго постился, молился, очищал душу. Каждый мазок был наполнен молитвой, каждый штрих — размышлением о вечном. Доски из липы или сосны, левкас, краски из минералов и растений, растёртых в порошок и смешанных с яичным желтком. Золото, сияющее, как Божественный свет.

Икона — это не просто изображение. Это связующее звено между земным и небесным. Это напоминание о том, что за пределами нашей суеты есть мир вечный. В тиши монастырских келий, при свете лампад, рождались образы, которые и сегодня вдохновляют и утешают.

История Андрея Рублёва и его современников — это история света, пробивающегося сквозь тьму. Это напоминание о том, что даже в самые тёмные времена человек способен творить красоту, которая переживёт века.

Юрий Галинский описал часть жизненного пути Андрея Рублёва довольно интересным языком. Соответствует ли действительным историческим событиям и фактам, мне неизвестно. В ходе прочтения пришлось посмотреть фильм Тарковского 'Андрей Рублёв'. Это отдельная тема творчества глазами Тарковского. Рублёв создал свой шедевр — икону «Живоначальная Троица» на сюжет «гостеприимство Авраама».

Книга оканчивается походом мастеров для работы над росписями Спасского собора Андроникова монастыря в Москве.

Это был последний путь мастера.

Читать далее
15
102
kopi13 апреля 2016 г.
Чтобы в храме и в тереме-было "по-небесному"
Эмигрировавший в США киевлянин Ю.Галинский - трудно переводя язык 14 века на нынешний -пишет …» как безвестный богомаз Андрейка превратился в великого Андрея Рублева.»( «Богомазами» насмешливо называли неискусных иконописцев: «Они святых пишут наоборот - "Егорья пешком, а Пятницу на коне". На коне принято изображать воина Егория (Георгия Победоносца), а не странницу Параскеву Пятницу).Рубеж XIV-XV cтолетий на Руси. Войны-междуусобицы князей, схватки с ордынцами, и - «сняты вмиг заборола(?) между зубцами кремля, со стены полетели бревна, камни, лучники открыли стрельбу»., нелегка задача… Я поставил «?»там, где автор не-до-перевел или повторяется…К примеру, доски для икон –из липы, а в мастерской-«пахнет сосной».
ПОЛЕЗНОЕ: Технология изготовления иконы и написания фрески
С.170 Стефан Пермский ….раскрыл Евангелие:
С Божьим даром сделано! Кто написал изображения апостолов, заставки и инициалы?

-Два отрока…Даниил и Андрейка…Божий дар дан обоим, самобытный дар!
С.172. Подготовка к изготовлению икон требовала большой тщательности и умельства(?). Все начиналось с выбора досок…из липы(?), без единого сучка… Точными ударами тесла выбирали пазы для скрепления нескольких досок воедино…доверяли им выдалбливать углубление, ковчег, на лицевой стороне будущих икон…В пристройке пахло свежесрубленной сосной(?), рыбьим клеем, мокрым мелом….Старец оглядел лежавшие ковчегами кверху заготовки икон…
С.175 Отстоенную воду влили в большой бочонок, в другом растерли в пух снежно-белый мел. Отдельно процедили заготовленный раствор рыбьего клея из пузырей осетра. Выдерживая для каждой из частей будущего левкаса меру(?),слили все в чистый бочонок ,тщательно и долго перемешали.- Слава Богу, левкас изготовили.
С.178-179 Старец проверил, как изготовлен левкас, даже на язык попробовал и похвалил…Дале-одним нарезать холст по размерам каждой иконной заготовки, другим покрывать поверхность досок с вдолбленным ковчегом горячим осетровым клеем…После как покрыли …клеем, ..вырезали холсты и, положив их на заготовки, стали тщательно разглаживать и плотно прижимать ткань, чтобы приклеилась получше…работа эта считалась кропотливой, требовала умельства и времени… Через день принялись левкасить. Белую кашицу тонко наносили на паволок-холст, давали высохнуть, и так несколько раз. Потом тщательно полировали…еще с осени заготовленным и высушенным хвощом-травой. Им терли заготовки до тех пор, пока они не становились подобны белому мрамору.
С.180-182 Заготовка красок
…пробуют пальцами истолочь и снова велят крошить и крошить…потом ссыпал алый порошок в глиняный горшок с чистой водой, долго мешал…затем несколько дней ждали, когда вода выпарится(?),чтобы снять верхний слой, а осадок выбросить.. И снова тшательно терли теперь уже саму краску.
…стали разводить краски. ..добавляли к ним в нужной мере то яичный желток для охр, то вишневую камедь или осетровый клей. Особенно сложно было изготовить золотую краску. Брали свежее яйцо от курицы, выпускали из него белок и клали в желток ртуть, запечатывали еловой серой(?) и снова подкладывали под несушку. Через несколько дней забирали…разбивали, перемешивали чистым,с ободранной кожей прутиком(Ива?)- получалось настоящее золото…

…старцы и ученики вырядились в чистые белые рубахи и порты.В мастерской было прибрано, пол вымыт, обметены стены, волоковые(?) оконца прикрыты, чтобы и пылинка не попала. Уж слишком важный день-начало росписи икон. Помолившись на образ Христа, а потом Иоанну Богослову, покровителю иконописания, торжественно…запели: »Приди и вселися в нас…»;
…Симеон…размечал… темной краской будущее изображение. Следом шли старцы…,наклеивая тончайшие золоченые листочки в местах, где положено располагаться венцу-нимбу…святых. Младшие густо натирали листики чесноком и прикладывали их на белую поверхность икон. Под руками у Симеона были две книги:…»Иконописный подлинник» и «Лицевой подлинник» ,в ней надписи сопровождались изображениями и ликами. По этой книге иконописец выбирал место для венца, от которого уже писался сам образ…Андрей старался запомнить:…»Берется икона, размечается по ней ровный треугольник, в вершине располагается венец. Для «Крещения»-венец Иисуса Христа, для «Троицы»- среднего ангела, для «Покрова»- Богоматери, для «Сошествия в ад»- сызнова Иисуса Христа»…
с.183. Ученики помогали умельцу, покрывали поверхность икон золотистой охрой, да так, чтобы не закраска получалась, а живописание. Разделывали одежду пробелами, применяя чистые белила, либо светлые краски, и тогда изображения гляделись не плоскими, а глубинными, передавая человеческий настрой и чувства- то ли волнение, радость, то ли покой, созерцание. Это достигалось развевающимися складками одежд, чтобы светились они..
…подготавливать лицалики (Лица?лики?).Первый слой краски должен быть темным…по нему ложились разных цветов охры, От того…зависело выражение лица- душевное потрясение или покой. А дальше.. наносить по охре белильные оживки(?), чтобы заиграл взгляд…светилась мысль.
С.185 Посетив христианскую Эфиопию и древний оазис Фаюм, Симеон …увидел в разграбленных захоронениях дощечки, на которых были изображены лица усопших, чтобы родственники могли видеть лица своих близких….Как удалось узнать у коптов, которые исповедывали христианство,…краски сохранялись так долго(более 1000лет прошло), потому что были разведены на воске. Дощечки с изображениями лиц умерших …прикрывали их лица и грудь. Там же Симеон увидел древнейшие иконы, такие же живописания, но с крестом в руке мученика или с Евангелием, которое держал епископ…
С.186 Симеон научился изготавливать краску на воске-энкаустику и умелей творить темперу- краску, разведенную на яичном желтке.
С.194 Исакий …принялся сводить растворителем(?) краску с его кафтана(?)…
С.210 …Изготовление штукатурки –левкаса не для икон, а для стенных фресок каменных храмов. Они просеивали известь через решето в творило -деревянный бочонок, заливали ее водой и долго и тщательно перемешивали. Через 5-6 часов известь, выстоявшись, падала на дно, а на поверхность всплывала емчуга (?)- примесь в виде ледка. Вместе с водой ее сливали и заливали свежей, и так много раз изо дня в день. - Когда уж левкас готов станет?
Не торопись…Выгребем из творила левкас-раз, свалим в кучу-два, рогожей прикроем-три. А в зиму вымерзнет он , выступит из него емчуга, что внутри засела. Весной снова заливать левкас водой и сцеживать надо. И так седмиц пять-шесть-не меньше….Ежели писать фреску по левкасу летнему, а не после зимы, беды не оберешься….Годов через 10-20 емчуга снова начнет сквозь штукатурку –левкас лезть. Пойдет морок и – фью, пропала фреска, ничем не поправишь…

С.240 Изготовление левкаса заняло, как и положено, целый год. После этого можно приступать к штукатурке купола и стен церкви.
С.241 Стоя на деревянных высоких стропилах, левкасили купол, барабан и стены храма. Наконец оштукатурили…принялись за фрески.
С.245 Деисусный чин должен был строиться не менее чем из 11 икон…Главные пять-Спасителя, Богородицы, Иоанна Предтечи, архангелов Михаила и Гавриила-расписывал Симеон. Апостолов Петра и Павла, а также лик Василия Великого-Даниил. Андрею достались менее важные образа- Иоанна Златоуста и великомучеников Дмитрия и Георгия.Над иконами живописцы трудились почти год…
С.249 Разговор Феофана Грека с Андреем Рублевым….
Рисуешь ты искусно, рука твердая, краски лепые(?), но сердце больно мягкое. Надобно так писать, юнак, дабы каждый, кто зрит росписи, в страхе был, суда Страшного боялся. Ибо люди алчны, завистливы и злонамеренны. Твои же иконки не о каре…а надежду на прощение и заступничество Всевышнего дают.
…Истину молвишь ты: есть заблудшие, что за власть, за корысть разбойничают, от Божьих заповедей отреклись. Для них и пишу…дабы они души свои к Господу обратили и покаялись.

С.250- 252 Феофан Грек с дружиной иконописцев в Серпухове задерживался. …КнязьВасилиий Дмитриевич спросил гречина…
-Можешь ли расписать мои покои мирским суетным и забавным?
-Я мирянин, княже, за такую роспись меня ни Бог, ни люди не осудят.
…Софья Витовтовна, молодая жена князя, расписать просила по стародавней былине о Забаве Путятишне:
-На небе солнце и в тереме солнце,
-На небе месяц и в тереме месяц,
На небе звезды и в тереме звезды,

-На небе заря и в тереме заря,
И все в тереме по- небесному….

..Пока плотники стесывали топорами дубовые бревна в тереме, дружина Грека изготавливала левкас-штукатурку. Делать ее было проще, чем для фресок: левкас не надо было выдерживать зиму, только добавить к нему осетровый клей.
С.262 Федор Кошка заказал для большого Евангелия-327 страниц- серебряный оклад. Инициалов-заглавных букв-предстояло сделать много. ..Первым делом-смыть старые…изготовляли золотую, ляпис-лазурь и другие редкие краски…В некоторых буквах Феофан сочетал с растениями изображения дельфинов, драконов, птиц, змей…все инициалы обводились золотой краской…но каждую инициал-букву Феофан творил по-разному…В одном случае инициал «В» представлял собой темно-зеленый лиственный побег с краснокрылым драконом, в другом- дракон и зелена с розоватой головкой змея, в третьем-рога изобилия…
С.272 Андрей любил читать…стихотворные сложения архиепископа Андрея Критского «Великий Канон», писания Симеона Нового Богослова, аввы Дорофея,…византийца Григория Паламы
Читать далее
6
286

Все рецензии

Цитаты

AleksejSvyatovtsev16 февраля 2025 г.
Входить не стал: его предупредили, что сейчас там творят святые иконы и доступа туда нет. Потоптавшись у закрытой двери, подошёл к оконцам, но и они были затянуты бычьями пузырями, чтобы в мастерскую не попала пыль, не залетели мухи и сплетни.
4
23
AleksejSvyatovtsev16 февраля 2025 г.
Коли в рясах ходите, значит, монахи. Сердится: «Божьим людям, говорит, грех даже думать о плотских утехах, а они к девкам повадились! Вот принесёте дитятей в подоле, с дому выгоню».
4
10
AleksejSvyatovtsev16 февраля 2025 г.
... покрывали поверхность икон золотистой охрой, да так, чтобы не закраска получалась, а живописание.
4
6