Ваша оценкаЦитаты
grt_pretender12 октября 2014 г.«Ну и что? – сказал (Дэвид) Мосс. - Раньше зрители были, по крайней мере, страстными, независимо от того, выступали они за или против. Сейча с никто не слушает внимательно, по-настоящему заинтересованно. Это все фон для определенного образа жизни»
2183- grt_pretender12 октября 2014 г.
«Звук всегда представляют как мгновенную силу, временную форму, - пишет звуковой художник Брендон ля Бейль, - потому что он всегда отражается и преломляется в окружающей среде – ему всегда придают дополнительные толчки тела и протсранство. Таким образом, звук не может быть изолированным».
2167 - grt_pretender9 октября 2014 г.Читать далее
Вопрос отношения тела, разума и интуиции так же часто возникает и в музыке. С появлением компьютерной музыки и Интернета в середине 90-х Дзен часто использовали как способ выразить необычайное чувство невесомости и освобождения от материальной оболочки, связанный с этими новыми средствами работы и общения. Эта черта эфира, который при любых обстоятельствах составляет немалую часть звука, была подчеркнута постепенным выбыванием человеческого тела из процесса непосредственного создания музыки. С компьютером музыка становится чистым выражением разума, или даже души.
Создание музыки при помощи компьютера, или наблюдение за тем, как ее создают другие, управляя и изменяя исходный материал, например, WAV-файлы, вызывает интересный образ: слияние человека и машины будет не объединением старомодной механики со столь же старомодной плотью, но загружаемым сознанием, как предсказывает Ханс Моравек, известный разработчик искусственного интеллекта.
2107 - grt_pretender12 октября 2014 г.
«То, что я играл на гитаре в группе, было скорее компромиссом, потому что денег на студию, где я могу воплотить свои идеи, у меня всегда не хватало. Мне нравится играть на гитаре. Я все еще играю, но чувство абсолютного контроля над моим звуком и постановками не сравнится ни с чем. Для меня это было откровением». (цитатаКристиана Феннеза)
1106 
EugeneSprytny16 января 2020 г.Читать далееЛай собак раз за разом сводил на нет попытки Вайсмана записать пение птиц. Многие плёнки пришлось вытягивать исключительно тонкой работой ножницами. Так в студии Вайсмана скопилось два вида плёнок: желанные птицы и выброшенные собаки. Может быть, бережливость, присущая многим взрослым в этот послевоенный период, заставила его пустить собак в работу. В качестве эксперимента он выбрал одну из самых простых мелодий всех времён, отобрал удачные и близкие ноты в обрезках лая псов, потом слепил их в «Jingle Bells». <...> Метод Вайсмана при создании этого безумного проекта был формой того, что мы сейчас называем звуковым сэмплированием.
0174- EugeneSprytny16 января 2020 г.
Был случай; когда в XVIII веке от крестьян в провинции Финистер требовали странную службу пороть рыбные пруды. Избиение поверхности воды поддерживало безмятежную тишину для отдыхающих парижских аристократов, которых в противном случае донимали беспрестанным кваканьем болотные лягушки.
0169 - EugeneSprytny16 января 2020 г.
У хвойных лесов – свой особый звук. Любой ветерок, дующий на еловый балдахин, по иглам, порождает низкую стонущую ноту, которая модулируется силой ветра. На почве акустика гасится плотной порослью и толстым ковром игл.
0126 - EugeneSprytny16 января 2020 г.
Я вспомнил рассказ Джона Кейджа об опыте пребывания в полностью звуконепроницаемой и звукопоглощающей камере, в пространстве, где нет эха. Погруженный в тишину, он ожидал ощутить именно её. Вместо этого он слышал два постоянных шума. Инженер, обслуживающий звуконепроницаемую камеру в Гарвардском Университете, объяснил: высокий звук производит нервная система Кейджа, низкий – кровь, проталкиваемая через сосуды. Другими словами, Кейдж слышал биение собственной жизни.
0101 - EugeneSprytny16 января 2020 г.
Звук – одновременно материальное и нематериальное явление – хороший предмет, изучая который, можно оценить процесс отделения содержания от материальной оболочки, как следствие возникновения цифрового мира.
062