Книга россказней. Новеллы

Герман Гессе. Казанова исправляется

"Что?! Казанова и вдруг исправляется?!" - можете воскликнуть вы, прочитав заголовок этой новеллы. И будете совершенно правы. Вероятность этого события фантастически мала, и Герман Гессе очень доходчиво продемонстрировал читателю, почему это так. Даже если вы не были уже знакомы с репутацией венецианца Джакомо Казановы по другим источникам, Гессе восполняет этот пробел, начиная свой рассказ об известном авантюристе с яркого описания его характера и привычек.

Сначала более крупные штрихи: там-то и там-то натворил то-то и то-то, за что был побит/лишился денег/заперт под замок/изгнан (нужное подчеркнуть). Одет был так-то и так-то. Имел такие-то средства, привычки и взгляды на жизнь.

Далее более детально описывается очередное его амурное похождение - между делом, по пути из одной географической точки в другую.

И уже потом начинается рассказ о том, как господина Казанову заносит в некое аббатство, при посещении которого он вдруг задумывается: а не поискать ли ему покоя в стенах святой обители? В роли готовящегося к постригу послушника для начала, а там, лет через десять, поглядим, как пойдет. Аббат принимает его "заявление о вступлении", но решение откладывается на 14 дней. А всем известно, что за две недели всякое может произойти. Да вот прямо накануне решающего дня - достаточно лишь выглянуть в окно гостиницы в (не)подходящий момент.

Герман Гессе в первую очередь известен как автор романов, мало какой читатель не знаком близко или косвенно с его выдающимися "Игрой в бисер", "Сиддхартхой" и "Степным волком". Но эти романы - зрелые произведения, литературные шедевры, мастерски отточенные умелым писателем. Сборник новелл "Книга россказней" знакомит с ранним творчеством и маленькими стилизациями на темы, которые Гессе будет развивать уже в большой прозе.
Данный сборник состоит из восемнадцати новелл, расположенных в хронологическом порядке, но не написания, а происходящих в них действиях. Так, первая новелла отправляет читателя во времена древнего Рима (вторая половина III в. н. э.), а последняя - в современность Гессе. По сути своей книга является путешествием через весь литературный мир, Гессе не только любил писать сам, но и прекрасно разбирался в истории литературы, что позволило ему практически точно стилизовать манеры повествования.
Среди всех новелл не могу выделить какие-то, которые понравились мне больше остальных, т.к. они настолько разные, что их сравнение не представляется возможным. Занятнее было угадывать времена, стили, а также писателей и персонажей. Средневековая легенда сменяется достаточно вольной вариацией еще одного рассказчика из "Декамерона", исповедь монаха соседствует с эпизодом из "Мемуаров" Казановы, несколько похожая на "Робинзона Крузо" новелла "Невольное путешествие Антона Шифельбайна в Ост-Индию" следует после немецкой сказовой легенды о трех липах. Читателю в таком случае остается лишь наслаждаться.
Особенностью прозы Гессе часто называют автобиографичность, и новеллы - не исключение. Кажется, что "Раритет" и "Художник" писатель посвящает сам себе. В "Раритете" некий молодой писатель публикует за собственные деньги сборник стихов (как сделал и сам Гессе со своими "Романтическими песнями"), из которых 30 штук дарит друзьям, 200 сгорает на складе магазина, а 170 исчезают неизвестно где. Со временем писатель становится известным и букинисты делают всё возможное, чтобы найти его первое издание. Кажется, что таким образом Гессе бросает на свою юность снисходительную улыбку, позволяет спустя столько лет превратить в игру. "Художник" же содержит в себе черты абсурда и является очень "сонным" произведением, а ее написание приходится как раз на тот период, когда Гессе всерьез решил бросить литературу и заняться исключительно живописью.
Позволю себе рассказать об еще одной новелле, "Человек по фамилии Циглер". Это история о самом обычном человеке, который в свой выходной решил посетить исторический музей и зоологический сад. В музее он "случайно" украл флакончик с древней пилюлей, за обедом ее попробовал, а после пошел в зоосад. Оказалось, что теперь он может понимать животных и многие из них выказывали ему свое презрение.

Невероятно сильная новелла, и, к сожалению, спустя сто лет по-прежнему актуальная.
Сам автор высоко ценил свои миниатюры, был привязан к ним с некоторой сентиментальной любовью, поэтому смело рекомендую этот сборник не только тем, кто любит Германа Гессе, но и тем, кто не прочь отправиться в маленькое литературное путешествие.

Все любят сказки. Они приходят к нам в детстве, объясняя, что плохо, что хорошо, как должно быть и как нужно поступать, даря надежду и мечту. Когда мы взрослеем, сказки изменяются вместе с нами. Но та спасительная ложь, которая удерживает человека от падения в мрачную бездну реальности, сопровождает нас всю жизнь. Не так важно название, если ее суть остается прежней - сказки, байки, анекдоты, россказни.
18 новелл, объединенных в сборник, на первый взгляд совершенно различны - меняются времена, действующие лица, меняется настроение и стиль. И всё-таки есть нечто общее, в основе каждой лежит легенда. Нельзя сказать, что сюжеты россказней оригинальны, вариацию новеллы Три липы я точно раньше читала, Обращение Казановы и вовсе основано на его мемуарах. Любопытно здесь то, что обращение считается выдумкой. Почему Гессе намеренно выбрал не достоверную историю из жизни знаменитого обольстителя, а его фантазию? Что означала Легенда для самого автора?
Подсказку можно найти в новелле Влюбленный юноша

Похожие мотивы звучат в Chagrin d'amour и Арест, наиболее полно раскрываясь в новелле Негостеприимная встреча. Истина едина - говорит Гессе - и оставляет читателю две концовки на выбор. Потому что Легенда - это истина не по сути, но по духу, продолжает жить в памяти людской тогда, когда правда забыта.
Истина познаваема, но отнюдь не научными методами, которые Гессе высмеивает в новелле Что внутри и что вовне. Каждый имеет право творить собственный мир (Художник), но расплата за него может оказаться слишком высока (Казнь).
Я уже почти поверила, что Раритет - это создание легенды для себя. И совсем забыла, что россказни всего лишь литературная игра, забава, вроде той, что развлекался дон Пьеро (Рассказчик).
Переводчик сборника, Сергей Ромашко назвал его "мелким бисером". Не соглашусь. Бисер - это что-то мелкое, яркое, но незначительное. Новеллы же более похожи на россыпь драгоценных камней, каждый из которых уникален по-своему.

Как-то меня совсем не впечатлил этот рассказ. Он очень понятный и легко читается. И говорится в нем о том, о чем я не раз думала: то самое ли видят люди на картинах художника, что он на них изобразил, или нет? Вот этому художнику не повезло: другие видели на них что-то совершенно иное. Хотя то, что такой поворот событий произошел в тот самый момент, когда к художнику пришло вдохновение, когда он почувствовал, что не может не рисовать, и вызывает сочувствие, читать всё же было скучно, как-то не тронул меня рассказ совсем. А еще всё время вертелась подспудно мысль в голове, на какие доходы этот художник живет да на какие кутит.

Еще одна литературная игрушка - ранний? сборник новелл, стилизованных под древние притчи, средневековые легенды, игривые "новеллино". Правда, Гессе не строго придерживается стилизации, а вводит иронические финты вроде радиоприемника у доктора Фауста( Фауст, разумеется, пришел к справедливому выводу, что потомки сошли с ума). "Что внутри и что вовне" - выстебывающий гностиков саркастический рассказик о человеке, обнаружившем в себе хтоническое чудовище, страшное, но симпатишное(с)
Мне всегда казалось, что фирменная черта автора - этакая безмятежность, умиротворенность и легкая летаргия одного из персонажей - присуща самому Гессе. Сухопарая чопорная внешность усиливает эффект. Но нет - сборник стихов "Кризис" доказывает обратное. Казанова не исправится, Кнехт не найдется, Гессе не достигнет просветления.

Все же рассказы это нечто чудесное, что может случиться в творчестве писателей. И хотя мне превосходно заходят, что толстяки, что малая проза, но последняя частенько пробирает гораздо сильнее. Впрочем, это всего лишь дело вкуса.
⠀
А мне снова понравилось творчество Германа Гессе. В этот раз в виде сборника рассказов "Книга россказней". (кажется, я не зря скупил его собрание сочинений). И снова творчество писателя отозвались для меня своеобразными родством и близостью. Даже возникло чувство, будто я нашел в Гессе своего лучшего друга, умудренного жизненным опытом. А его произведения напоминают мне состояние, когда сидишь, завернувшись в теплый уютный плед, и рядом под боком лежит котейка с включенным мурчальником.
⠀
Собственно, "Книга россказней" - это авторский сборник, где рассказы написаны в стиле легенд разных эпох, новелл и историй, поучительных притч, невероятных фантазий. И в каждом из рассказов сплетается много чего: исторические события, любовь, грусть, смех и слезы, мораль и нравоучения, авантюры и необычные путешествия. Очень легко потеряться в этом хаосе чувств и эмоций, так быстро один рассказ сменяется другим. Попались среди них и весьма актуальные вещи, взять к примеру рассказы "Казнь" или "Негостеприимная встреча", которые своими последними предложениями могут погрузить читателя в глубокую задумчивость.
Кстати, да, финалы рассказов Гессе порой бывают очень неожиданными, взять хотя бы "Вечер у доктора Фауста", который и так, в некотором смысле весьма забавный. А с концовки, я немного даже поржал. Также меня развеселил и рассказ "Обращение Казановы". Но были и такие вещи, которые тронули своей проникновенностью и атмосферой, к примеру "Кончина брата Антонио", "Три липы", "Раритет" и "Художник".
⠀
А чего уж там, "Книга россказней" - это не только рассказы, но и пара десятков отдельных жизней, в которых есть все, что желает человек. Поэтому, наверное, их проще прочитать и прожить самому, чем рассказывать о них.

Гессе – потрясающий писатель. После прочтения первой его книги я влюбилась в него и сразу же занесла в список любимых. И теперь чтение каждого нового произведения это одно лишь удовольствие.

Эта книга является сборником новелл автора, небольших, но прекрасных. Мне нравится и слог автора, и текст, и раскрываемые темы, и сами истории, а они разнообразны, решительно все. Конечно, я могу показаться предвзятой, но что уж тут поделать. Гессе, как и всегда, смотрит в корень, в глубь человека, его существа, самого его нутра, его природы и жизни в целом, он любит покопаться в этом, заглянуть за ширму. И при этом он как бы манит пальцем за собой, предлагая тоже заглянуть и узнать, попробовать разобраться, что невольно идешь на поводу. За это я и люблю Гессе, с удовольствием погружаюсь в его произведения.

Некоторые истории совсем небольшие, буквально в парочку страниц, но это не умаляет их смысла, наполненности и увлекательности. В них погружаешься с головой, одна за другой, снова и снова, и мало, хочется еще и еще.

Я могу бесконечно петь дифирамбы автору и его произведениям, но это будет лишним. Просто хочу посоветовать вам, наконец, познакомиться с Гессе или продолжить свое знакомство с ним, и малая проза - это вполне хорошее начало.

Перед вами сборник ранней прозы великого Гессе. Как нельзя лучше его можно охарактеризовать заглавием книги Раймона Кено «Упражнения в стиле». Молодой Гессе пробует различные истории с разных сторон, собирает силы для будущих великолепных романов.

Большинство рассказов из этого сборника показались мне довольно скучными и заурядными, но чего отнять у них нельзя – так это тонко выверенного классического слога. Где-то может не хватить интриги, или колючего твиста, которыми особенно ценны рассказы, но вот со словом Гессе обращается очень бережно. Многие рассказы построены на религиозных сюжетах, причем, что странно, в основном христианских. Видимо к восточной философии и религии автор придет чуть позже.

По-настоящему «зацепили» и позволили увидеть проблеск будущего таланта автора пара новелл: «Что внутри и что вовне» и «Художник». Как оказалось, они наиболее поздние из приведенных в сборнике. Их однозначно стоит прочитать даже в отрыве от остальных.

Хоть чтение получилось не самым захватывающим и растянутым с перерывами на несколько месяцев, было любопытно посмотреть на ранние пробы любимого автора.