Двадцать четыре часа из жизни женщины. Новеллы

Это мое второе произведение, прочитанное у данного автора, и мне безумно нравится и хочется читать еще и еще. Я практически никогда не читаю сборники рассказов и новелл, отдавая предпочтение объемным произведениям с одной большой историей, но эта книга меня захватила. Совершенно разные рассказы о разных людях, однако их всех объединяет одно - с какой силой, чувственностью, знанием человеческой натуры автор подробно описывает мировоззрение героев, потаенные уголки души и сердца, страхи и боль. Ты читаешь все это и невольно принимаешь на себя всю эту боль, горечь, печали и радости. Невозможно не отождествлять себя с героями, не влезать в их шкуру. Прекрасная книга, обязательно к прочтению.

Все новеллы Цвейга не похожи друг на друга, но объединяет их одно - приятное послевкусие от прочтения. Каждая новелла заставляет задуматься, примеряя на себя «костюм» главного героя. В каждой новелле есть этот цвейговский надрыв, обязательно найдётся персонаж, который переживает эмоцию под тысячекратным увеличением градуса чувственности и обнажая перед читателем самые потаенные уголки своей души. Цвейг мастерски преподносит все чувства человека - они как на ладони. Складывается такое ощущение, что Цвейг - гениальный психоаналитик, облачающий медицинские карты своих пациентов в художественную форму

Коротко (но не очень) о том, что способна натворить увядающая женщина от одиночества, скуки и, простите, банального недотраха. А если эта женщина еще и аристократка на всю голову, на почве своего поступка она способна на протяжении 25 лет взращивать и лелеять тараканов огромного размера.

И нет, не такой уж я циник, но этой историей не прониклась. Как не затронул и фрагмент с руками. Во-первых, идея особой выразительности и психологизма рук устоялась для меня до степени аксиомы еще с первых уроков рисунка и потому не показалась новаторской, а во-вторых, само по себе описание красиво, но если держать в голове, что это устный монолог главной героини... "Не верю". Даже несмотря на то, что герои большей части классических произведений любят заговариваться письменным литературным слогом. Здесь это слишком резко бросается в глаза.

Р.S. Таки худшее зло для женщины - наличие огромного количества свободного времени при отсутствии каких-либо увлечений, занятий и забот.

Только в этом году познакомился с творчеством Цвейга. Первая книга "Кристина Хофленер" произвела очень хорошее впечатление, поэтому решил прочитать новеллы автора. В итоге совсем не понравилось, вряд ли возьмусь читать что-либо еще у него в обозримом будущем.
Язык у Цвейга, безусловно, очень приятен, да и перевод хорош. Но на том все. Настолько надуманных, неестественно надрывных, неправдоподобных книг я давно не читал. Все новеллы построены по одной схеме - рассказ ведется от первого лица, но это самое первое лицо является не главным действующим героем, а получает информацию от третьих лиц / писем и т.п. Все главные герои в каждой из новелл эмоционально нестабильны (мягко говоря), совершают неестественные поступки и одержимы какой-либо манией. Можно прочитать одну подобную новеллу, ну две, но когда все построены по одному образцу, как под копирку, становится просто скучно. Главные впечатления после прочтения - НЕ ВЕРЮ и все слишком нарочито.
А вообще в этом году у меня подобная ситуация сложилась с двумя авторами. Очень понравились "Тайны Ракушечного острова" Мари Хермансон. Начал читать другие ее книги - и полный провал. И с Цвейгом вот так же.

Четвертая для меня новелла Цвейга, и все так же будоражит меня увлекательная история. История чувств и ощущений. История, в которой главное скорее не события, а ощущение, осмысление и восприятие. Как ведь начинается новелла? Верно сказал Цвейг, когда что-то происходит невдалеке от нас, это событие мгновенно сбивает нас с ног, мы жаждем обсудить наши мысли и впечатления, в то время как можем спокойно судить о событиях, которые никак не могли бы нас коснуться (никак не претендую на дословность цитаты). Все, даже чувство вины, зависит только от восприятия самого человека. В начале новеллы, обитатели пансионата осуждают женщину, сбежавшую с едва знакомым юношей. Главный герой же встает на ее сторону, постаравшись, в какой-то мере, влезть в ее шкуру, посмотреть на ситуацию под другим углом. Кто знает, если бы эта ситуация произошла с его женой, такой же была бы его реакция? Именно это и сложно. Если бы миссис К. сказала, что, ведомая страстью, была способна сбежать от своей прошлой жизни с незнакомцем, мы бы, естественно, ее осудили. Прежде всего нужно брать на себя всю ответственность, не плевать на свой прямой долг жены и матери. Однако, когда мы заглянули в душу этой женщины, прямо посмотрели на ее ощущения и мысли, все как будто перевернулось. Именно такие взгляды прямо из души героя, показывая всю его многогранную суть, и нравятся мне. Всегда нравились противоречия, коими полна вся жизнь. Ведь как бы мы не хотели быть иногда бесстрастными, и, не поддаваясь эмоциям, судить о вещах здраво, мы вольны осуждать, и мы это делаем, не в силах совладать с собой. И от этого грустно. Потому что я бы не простила свою мать, если бы она вот так убежала. А заглянув в ее душу мне стало бы только больней. Так что иногда нам стоит просто благодарить природу, что мы не можем слышать чужих мыслей.
(Прекрасный язык Цвейга, да еще и с психологией и различными интересностями, которые нужно просто почувствовать. Непременно продолжу читать этого автора)