Посредственные рассказы на сложные темы.
Трудно даже вообразить более трагическую жизнь, чем у Тадеуша Боровского. Родился в Житомире, на территории Украины, в 1922 году. Когда мальчику было 4 года, арестовали его отца и мать. В 1932 году его со старшим братом при содействии международных организаций репатриировали в Польшу, к отцу, который к тому времени освободился и смог уехать из России. Через два года к ним присоединилась и мать. Во время оккупации немцами учился сначала в подпольном лицее, а затем в подпольном Варшавском университете (он очень интересно об этих подпольных учебных заведениях пишет). В 1943 году был арестован, два года провел в Аушвице и Дахау. После освобождения вернулся в Польшу, вступил в Польскую коммунистическую партию, писал стихи и прозу, активно занимался публицистикой. А потом – смерть, отравление газом. Его гибель была признана самоубийством, причин, видимо, мы никогда не узнаем. Тадеушу было на тот момент 28 лет.
Сборник рассказов «Прощание с Марией» написан в разные годы, примерно с 1945 по 1949год. Большинство рассказов посвящены лагерной теме, несколько о лагере интернированных, несколько о Польше времен оккупации и один рассказ, «Концерт в Герценбурге», уже послевоенной мирной жизни, хотя и там тема войны автора не оставляет.
Что совершенно меня поражает в его творчестве, так это тематика. При том, что лагерная проза достаточно обширна, Тадеуш находит свою историю, свою нишу. Его лирический герой – приспособленец, пассивный, а иногда и активный участник лагерных расправ, человек, который поставил себе одну цель – выжить любой ценой – и к этой цели идущий. С моральной точки зрения его герои отвратительны, а с учетом того, что он пишет от первого лица, то у него были определенные проблемы после публикации, так как многие решили, что речь в рассказах идет об авторе.
Парадокс его прозы заключается в том, что нормальный читатель с нормальными моральными установками никак не может сочувствовать пособникам фашизма. Но Тадеуш утверждает, что, находясь таком мире, как концентрационный лагерь, меняется все, в том числе и мораль. Главный ужас фашизма как раз в том, что они не просто сами живут в мире с иными установками, они внедряют эти установки в головы всех, кто их окружает. Фашизм коверкает души и меняет мировоззрение. Поэтому нельзя осуждать того, что ты не можешь понять. Это как раз тот случай, когда для возможности сделать какие-то выводы надо пройти самому (не дай-то бог). А сейчас наша главная задача, которая не меняется уже более 80 лет – чтобы не повторилось.
С точки зрения затронутых тем его проза важна. Однако, если рассматривать художественную часть, то в целом рассказы мне не зашли. Большинство их больше смахивают на пересказ некой истории, а не на цельное литературное произведение. У них нет вступления, нет кульминации, нет выводов. Какие-то выдержки из протоколов, а не рассказы. А вкупе с жесткой фактурой становится совсем как-то странно. Будто сидишь на завалинке, а сосед дядя Петя на твои жалобы говорит «Это еще что, а вот у меня был случай ....». Не зашло мне, короче.
Немного лучше удалась совсем короткая форма, цикл «Каменный дом». Там рассказы совсем короткие, буквально 3-4 страницы, они какие-то более концептуальные что ли. И последний цикл «Воспоминания», о подпольном обучении, тоже неплохой.
Мое личное ощущение. Тадеуш Боровский искал себя. После войны он был совсем молодым парнем, с огромным трагическим опытом. Он хотел писать, у него были темы и идеи. Не было опыта, который нарабатывается годами писательского труда. И его более поздние рассказы, они литературно лучше, сильнее. Например, уже упомянутый ранее «Концерт в Герценбурге», он банальнее по тематике, но задуман и написан намного изящнее. Но проклятая судьба внесла свои коррективы, поставив такую ужасную точку в жизни бедного парня. Очень, очень печально все это, я уверен, что у Тадеуша Боровского было огромное писательское будущее.
Я не знаю рекомендовать ли эту книгу. Тематика сложная, интересная, фактура жесткая. Как некий опыт, как информация – да. Как литература нет.
24 понравилось
