Ruhm. Ein Roman in neun Geschichten

Ein Schriftsteller mit der unheilvollen Neigung, Menschen, die ihm nahestehen, zu Literatur zu machen, ein verwirrter Internetblogger, ein Abteilungsleiter mit Doppelleben, ein berühmter Schauspieler, der lieber unbekannt wäre, eine alte Dame auf der Reise in den Tod: Ihre Wege kreuzen sich in einem Geflecht von Episoden zwischen Wirklichkeit und Schein. Ein Spiegelkabinett voll unvorhersehbarer Wendungen – komisch, tiefgründig und elegant erzählt vom Autor der «Vermessung der Welt».

Жанры

Рейтинг LiveLib

3,9

189 оценок

5
29%
4
49%
3
15%
2
5%
1
1%

Ваша оценка

Прочитали 203Хотят прочитать 464

Рецензии

russischergeist25 февраля 2015 г.
Вспоминаю своих первых и до сих пор любимых первокурсников на матфаке, которым я должен был впервые рассказать, что же за такое непонятное слово "рекурсия" и как ее запрограммировать при составлении алгоритмов. И придумал я объяснение очень простое.
Мы участвуем в квесте, который проходит в огромном замке или музее (например, в Эрмитаже). В этом здании открыты двери так, чтобы можно было пройти через все комнаты от первой до последней только единственно возможным путем. Мы находимся в первой комнате. Наша задача - в каждом зале взять один конкретный артефакт (или познакомиться с конкретным экспонатом). Как мы поступим? Два варианта - выполнять "свое черное дело", идя по комнатам от начала к концу, а дойдя до последней комнаты, повернуть назад и, пройдя снова через все комнаты закончить квест. Второй вариант предполагает сначала "холостой" проход до последней комнаты, а затем, при возвращении необходимо забирать артефакты, выйдя к финишу с полным набором.
В итоге моя группа легко разобралась в алгоритмах, реализующих рекурсию. Как говорится, упал - отжался! Шучу! А теперь серьезнее с первым вариантом: пока не достигнешь последней комнаты, делаешь следующее: заходишь в очередную комнату, берешь артефакт, а теперь повторяешь этот же алгоритм снова и снова. Если достиг последней комнаты, бежишь назад...
Книга "Слава" Даниэля Кельмана, шпигелевский бестселлер 2009-года, построена, как ни странно, по рекурсивному принципу: девять рассказов о том, как можно быть случайно поставленным в новую для себя ситуацию, приводящую тебя к нежданной славе (А хороша ли она, слава, и нужна она тебе вообще? Это уже отдельный вопрос, требующий дискуссии).
Автор описывает эти рассказы с учетом использования "новых информационных технологий". Так например, в первой из девяти комнат мне наталкиваемся на ничем не примечательного мужчину, которому вдруг начинают звонить незнакомые люди, обращаясь к нему по другому имени, причем никто из этих людей не задумывается о различии голосов, интонаций, акцента. Все вопринимают его как совсем другую личность, известного киноактера. Поначалу герой оправдывается, пытаясь объяснить, что он не тот человек, затем злится, бросает трубку, пытается разобраться с телефонной компанией, доказывая, что на его номере ищут совсем другого человека, но ничто не помогает, и он... начинает подыгрывать и буквально вживается в роль этого человека!...
Рекурсию мы замечаем во втором рассказе, где выбран уже другой главный герой, правда, частично знакомый нам по первому рассказу, к которому другим, необычным путем приходит своя слава, меняя привычный уклад его жизни, и такая ситуация повторяется с каждым новым героем вновь и вновь при дальнейшем продвижении вперед по нашим комнатам...
Таким образом, мы получили вот такие нестандартные, на мой взгляд, для автора знаменитого "Измеряя мир" рассказики. Стиль получился не совсем обычным для автора (все же высокий уровень качества текста и нелегкая для читателя возможность легкого восприятия этого текста, что для Кельмана свойственно, здесь сохранились, а для рассказов такие подходы обычно не всегда приемлемы). Хотя, если не отталкиваться от его предыдущих работ, любители коротких рассказов найдут эту книгу по своему вполне занимательной.
А главное, мои коллеги по чтению, не забудьте запрограммировать для себя выход из этих комнат, а то, в противном случае, вы останетесь... в тупике!
Читать далее
64
802
rebeccapopova7 февраля 2023 г.
Как попасть в книгу писателя Даниэля Кельмана?
Наверное, главная изюминка этого в чем-то остроумного романа в том, что сочленениями, скрепляющими звеньями отдельных глав, служат здесь имена героев — в одних текстовых фрагментах они упоминаются в качестве эпизодических персонажей, в то время как в других мы узнаем их подробную историю.
В итоге получается довольно занятная книжка из серии «а что, и так тоже можно написать роман?»
Рассматривается несколько актуальных для современной жизни тем.
К примеру, тема того, что с появлением сотовой связи географическое положение абонента стало условностью и, в общем, любые слова человека о том, где он сейчас находится, стоит безоговорочно принимать на веру.
Поскольку в мире присутствуют как густонаселенные интернетизированные мегаполисы, так и огромные площади, самодостаточно существующие по законам давно ушедших времен, то возникает вопрос: можно ли так сильно оторваться от очагов цивилизации, что мир просто-напросто надолго забудет о твоем существовании?
В первом фрагменте под названием «Голоса» мотив того, что герой поневоле вынужден разбираться в социальных связях другого человека, вызвал у меня ассоциации с ситуацией, когда один человек открывает чужой почтовый ящик и пытается разобраться во входящих письмах, а в литературе один из самых ярких примеров, пришедших мне на ум - это «Текст» Глуховского.
Фрагмент «Розалия» вызвал в памяти строки: «В гости к богу не бывает опозданий».(С)
Про некоторого вымышленного писателя рассказывается, что тот использует в своих произведениях пережитые им самим случаи из реала. Соответственно один из поклонников творчества автора хочет во что бы то ни стало проникнуть в сознание писателя и таким образом сделаться его будущем персонажем — он признается, что его собственный реал слишком скучен... Но и сам автор романа "Слава" разговаривает со своими героями, которые пытаются вмешаться в повествование — вспомним, что этот же мотив эксплуатировался, к примеру, в «Жизнь как роман» Гийома Мюссо.
В теме двойников, давно и плотно интересующей писателей, используется мотив конкурса двойников и работа в качестве двойника.
Для постмодернизма, в котором творит Кельман, вообще характерна некоторая вторичность используемых идей и даже некоторый стеб над идеями — узнаваемость и знакомость идей для читателя, в общем, одно из условий создания произведений в этом жанре, и стоит признать, что в этом плане автору все удалось.
Читать далее
60
594
NNNToniK14 декабря 2020 г.
Без главного героя
В этом романе нет главного героя! Понимаешь? Есть композиция, есть связи, рамочная конструкция, но одного персонажа, проходящего сквозь все повествование, того самого героя, нет
Это слова одного из персонажей книги - писателя Лео Рихтера.
И они очень точно характеризуют этот роман.

Необычная ситуация. Книга точно зацепила.
Но, чтобы понять авторский замысел полностью, мне её нужно прочитать ещё раз.
Через некоторое время.

Сюжет состоит из девяти глав.
Вначале кажется, что это разрозненные рассказы, не связанные между собой.
Затем проявляется общая, связывающая их ниточка.
Она основана не на главном герое, а на славе писателя.
Сложно определить кто в этой книге реальный персонаж, а кто лишь плод воображения.
То ли писатель придумывает своих героев, то ли герои заставляют писателя добавить их в книгу.
Слишком причудливо всё переплетено.

Мы все всегда пребываем в какой-то истории <...>. Истории в истории в истории. Никогда не знаешь, где кончается одна и начинается другая!
Автор несомненно интересный. Хочется познакомиться с другими его произведениями.
Читать далее
48
551

Все рецензии

Цитаты

arambad25 марта 2022 г.
Вот она – жизнь человека, разменявшего восьмой десяток: тут тянет, там жжет, вечный дискомфорт и скованность суставов.
22
951
NimetuNa19 октября 2019 г.
... людей моложе тридцати совершенно не интересует, отчего в мире все так устроено.
20
275
nina_de_bsas20 декабря 2021 г.
Удивительное дело: с появлением техники мы оказались помещены в мир, где утрачена четкая привязка к месту. Мы говорим словно из ниоткуда, можем находиться при этом где угодно, а поскольку доказать ничего нельзя, то, в принципе, что бы мы себе ни представляли – все правда.
18
151