Тот же самый страх

Рецензируемый роман вышел в 1959 году, под названием на языке оригинала: «Scandal At High Chimneys: A Victorian Melodrama». По жанру он является историческим детективом, действие которого происходит в Англии почти веком ранее.
Позволю себе процитировать аннотацию из отечественного сборника, названного по данному произведению.

Всё началось с того, что над одним богатым домом внезапно сгустились тучи: в нём объявилось некое привидение, да возникли и другие основания для беспокойства. Вскоре глава семейства оказался застрелен тем самым призраком в собственном кабинете, причём в тот момент, когда собирался раскрыть семейные тайны писателю Клайву Стрикленду, влюблённому в одну из его дочерей. И данное убийство оказалось не последним...
Главную роль в расследовании сыграл частный детектив и бывший сотрудник Скотленд-Ярда Джонатан Уичер, представлявший собой реальное историческое лицо. Вернее, расследования как такового мы, по сути, и не видим, поскольку сыщику фактически и так всё было известно с самого начала. Да и некоторые другие персонажи знали гораздо больше, чем говорили, и только главный герой мистер Стрикленд (вместе с читателями) вплоть до последних страниц безнадёжно путался в обстоятельствах дела...
В целом роман можно охарактеризовать как увлекательный, оригинальный, но вместе с тем, сбивчивый, невразумительный, с откровенными сюжетными натяжками и несколькими роялями в кустах. Одним словом, речь идёт о вещи на любителя.
Как бы то ни было, средний балл 1,0, который данный роман изначально имел на Лайвлибе, должен быть признан абсолютно неадекватным. Достаточно сказать, что в имеющихся рецензиях он оценивается совершенно иначе, только эти рецензии в большинстве своём оказались отнесены не к самому произведению, а к вышеупомянутому сборнику (в который оно входит): https://www.livelib.ru/book/1000263295-skandal-v-hajchimniz-dzhon-dikson-karr?es=3984970 , что выглядит откровенной ошибкой, настоятельно требующей исправления...

На этот раз – никаких фокусов, кроме разве что небольшого количества переодеваний, зато всё очень атмосферное: загадочные разговоры между старинным Лондоном и викторианским поместьем, темнота, свечи, загадочные фигуры, убийство прямо на глазах у повествователя. Удивительно, что исторические преступления не соблазнили больше авторов Детективного клуба, сделав нашего американца специалистом по «ретро», и вероятно, самым лучшим до сих пор (что лишний раз подчёркивается стремлением к исторической точности). Сыщик в «Скандале» – реальное историческое лицо, Джонатан Уичер, один из первых детективов, человек с европейской репутацией, участник одного из самых шумных расследований XIX века. (Неудивительно, что именно в Великобритании детектив так набрал обороты!) Его образ вдохновил на образы сыщиков-профессионалов не одного Карра – Диккенса и Коллинза, помимо прочих. Как и полагается для книги о тех временах, загадка основана на простой посылке, но подана она со всем карровским хитроумием и множеством важных мелочей. Роман не теряется в немалом списке исторических убийств пера Дж.Д.; в 1959 году не чувствуется ни усталости слога, ни скудости детективных нюансов.

Не все книги Карра одинаково полезны. Желая прервать череду унылого проходняка от новых авторов, я взяла то, что точно должно было понравиться – нечитанный роман маэстро невозможных преступлений и запертых комнат. Есть у меня некоторая «заначка» на вот такие черные читательские дни. Но трюк не сработал. Я ошиблась в выборе. «Тот же самый страх» – явно не шедевр ДДК и даже не крепкий середнячок. Очень жаль говорить, но это унылота и скукота.

Я не посмотрела на аннотацию и выбирала среди книг Карра только по названию. Хотелось фирменного карровского детектива, может, с элементами мистики. Когда тебе в завязке накрутят-навертят: невозможные преступления, убийства на расстоянии, фамильные проклятья и т.д., а в концовке все разрешится легко, просто и логично. «Тот же самый страх» вообще нетипичная книга для Карра. Здесь нет запертых комнат или каких-либо иных трюков, здесь нет и детектива как такового. К тому же действие происходит в 18 веке, т.е. это исторический роман.

Главный герой Филипп и его девушка Дженни внезапно перемещаются во времени. Они ничего не помнят о самих себе, но чувствуют, что убежали от какой-то опасности. Как позже выяснится, от обвинений в убийстве. Но убийство настигает их снова, и все повторяется. Филипп должен опять доказать свою невиновность и раскрыть преступление.

Завязка неплохая, но написано все так, будто это рыцарский роман, а не детектив. Расследования нет совсем. Главгер буквально с ходу понимает, где важные улики и кто совершил убийство, но молчит до концовки. Кандидатов-то особо нет и по тону повествования можно легко все понять. Но это ведь не то понимание, которого хочется при чтении детектива.

Практически все время занято нудными описаниями сцен, которые кажутся ненужными, а порой раздражающими. Они касаются жизни главгера в 18 веке, некоторых исторических личностей и патриархальных стереотипов. Я лояльна к Карру и прощаю ему девушек-картонок, девушек-невидимок, девушек-любовных интересов главгеров, а также всяческие замечания по типу: «женщины не умеют мыслить». Иной раз даже не обращаешь на это внимания или закрываешь глаза, если есть крутая загадка и увлекательное расследование, в котором можно принять участие.

Но в этой книге ничего такого нет. Здесь даже нет атмосферы. Она воспринимается как мужская фантазия о парне, которых всех победит, набьет всем морду, а его девушка будет его ждать и сделает ради него все, даже останется с бандитами, потому что «неужели вы думаете, что ей не все равно, что с ней будет?». Все прям точно в соответствии с мужскими представлениями. Здесь все девушки без ума от главного героя, они даже согласны, если он их изобьет и терпеливо ждут, когда он выберет какую-то одну из них. Или не выберет, они это тоже поймут. Одна положительная, другая отрицательная, все по классике. Обе красивые.

Вместо детектива здесь сцены обжорства и пьянства с историческими личностями, боксерские поединки, дуэль, побег и погоня, бандитские притоны, любовные диалоги. Читаешь, ждешь, когда начнется что-то интересное, а оно никак не начинается. А от стереотипности происходящего начинает подташнивать. Я вообще не помню, чтобы читала у Карра что-то настолько плохое.

Еще такой момент с перемещением во времени. Герои никак не волнуются, что оказались в 18 веке с его пещерными представлениями. Филиппа это даже развлекает. Ну тут понятно: деньги, связи, титул, правильный пол. Все воспринимается как приключение. А героиня-то почему за себя не волнуется? Она вообще весьма странные реакции выказывает на все, если смотреть не через призму мужского взгляда.

Мне было скучно почти с самого начала и до конца. Об убийстве здесь так мало говорится, что о нем можно забыть. Кто убийца и почему он это сделал – без разницы. Никто из действующих лиц не интересен или раздражает, включая главных героев. Замечания об изменившемся Лондоне были интересны, но их было немного. В остальном же мне не понравилось здесь ничего.

Бред присыпанный сверху пафосом. Редкая книга может вызвать во мне такое отвращение. Да что там! Разное было, но чтоб настолько были противны персонажи, и то как автор ведет повествование, такое впервые. Дошла до 46 страницы, читать дальше за гранью моих сил. Напыщенность, монохромность и глупость.
Гм, возможно любители любовных романов смогут найти некую прелесть в этой книге, автор явно любит описывать роковых красоток и просто прелестных дэвушек.
Что до сюжета, то я до сих пор в недоумении. Может я взяла 2ю часть истории? Но мне вообще не понятно, что автор делает с персонажами.
Не знаю, по крайней мере на книге нет ни одного намека, что это продолжение. Но опять-таки, мне даже не хочется искать в этой истории "классический детектив", как написано на обложке, любовный романчег, что идет в начале отбил всю охоту.