Это новая версия страницы книги. Часть функций ещё в работе — мы добавляем их постепенно.
К старой версии страницы- Главная
- Владимир Березин
- 📚 Книги
- Метро 2033. Путевые знакиМетро 2033. Путевые знаки

Ваша оценкаЖанры
ISBN:
978-5-17-064129-1, 978-5-271-26317-0, 978-5-226-02112-1
Год издания:
2010
Язык:
Русский
Тираж: 5000 экз.
Формат: 84x108/32 (~130х205 мм)
Твердый переплет
Возрастные ограничения:
12+
Содержание
Жизнь во «Вселенной Метро 2033» (объяснительная записка)
Автор: Дмиртий Глуховский
Статья
стр. 5-6
Путевые знаки, роман
стр. 9-266
Сюжет
Москва
Действие романа начинается в Московском метрополитене. Главный герой — молодой человек по имени Александр, уроженец довоенного Санкт-Петербурга, действие разворачивается от его лица. Он помнит своё детство, как отец, бывший лётчиком, учил его летать на учебной авиации. Александр мечтает найти своего отца, с которым они разлучились ещё до ядерной войны и который остался в Питере.
Однажды на станцию метро Сокол прибывает дрезина с нежданными гостями. Позже их командир, которого Александр называет про себя Математиком, ищет замену одному из своих подчинённых — пилоту, которого по случайности расстрелял охранник Сокола. Ясно, что они собираются куда-то лететь. Александр вызывается и вместе со своим товарищем Владимиром Павловичем присоединяется к Математику и его подручному Мирзо. Команда пробирается к месту стоянки самолёта, его удаётся подготовить к полёту. Александр и Владимир Павлович узнают о том, что команда собирается лететь в Санкт-Петербург, и Александр радуется: ему представляется шанс найти своего отца. Хотя Александр летал на самолёте давно, мало и с посторонней помощью, ему удаётся взлететь и довести экипаж до Петербурга в целости и сохранности. Правда, во время посадки на Арсенальную набережную самолёт ломается.
Питер
Команда ищет вход на станцию метро, коей оказывается Площадь Победы (в реальном мире данная станция называется Площадь Ленина). Их принимают и говорят, что последний москвич был на этой станции пятнадцать лет назад, но в Петербург москвичи наносят визиты нередко. На станции Александр и Владимир Павлович живут три дня, за это время им рассказывают о мутантах и об устройстве Питерского метро. Затем в полном составе герои направляются в сторону Выборгской, где переходят на недостроенную Охтинско-Петроградскую линию и идут в сторону Горьковской. В туннеле они натыкаются на завал, и им остаётся идти только по дренажной трубе. Неожиданно трубу начинает затоплять, и они находят колодец. По нему они вылезают на поверхность.
По поверхности путники добираются до станции Горьковской, которая оказывается затопленной. Там они встречают питерца Семецкого, который присоединяется к ним. Семецкий указывает Математику путь к Ботаническому саду. Команда входит на Петроградскую и вместе со смотрителем Ботанического сада идёт к Царице ночи — мутировавшему кактусу, победившему в состоявшейся недавно войне трав; этому кактусу теперь поклоняются жители Петроградской. Математик спрашивает смотрителя о женщине по фамилии Сухова и о её дочери. Оказывается, что Сухова умерла, а дочь увели грибники — питерская группировка наркоманов. Математик решает найти дочь Суховой. Путники приходят к Царице ночи, и она осыпает Александра пыльцой, на что смотритель реагирует с благоговением. Команда вместе с Семецким отправляется по поверхности в сторону Горьковской, где в убежищах живут грибники. В пути команда встречается с шарами-мутантами, которые могут принимать любую форму и которые питаются животными белками. От одного из этих шаров, принявшего вид повара, они спасаются лишь по случайности. Укрывшись внутри памятника и переночевав там, путники направляются к станции Адмиралтейская, через неё входят в метро и добираются до Технологического института, где Математик и Мирзо отпускают Александра и Владимира Павловича «на вольные хлеба».
У Александра появляется возможность расспросить питерцев о своём отце — о человеке, которого знают здесь под прозвищем Лётчик, и который оказывается атаманом Летунов — одной из банд. Через цыган, а затем с помощью человека по имени Убийца Кроликов Александр попадает на станцию Балтийскую, находящуюся под властью бывших сотрудников МВД. Оказывается, что Лётчик со своим отрядом находится в блокаде в одном из тупиковых туннелей бойцами Кировской бригады — врагами Летунов. Несколько дней Александр живёт у Летунов, пока кировские не решаются на наступление. В битве Александр дерётся за Летунов. Последние побеждают, но Александр, увидевший Лётчика, понимает, что это не его отец. Летуны отпускают Александра, и он, вопреки своим ожиданиям, вновь встречается с Владимиром Павловичем, Математиком и Мирзо.
Команда некоторое время гостит на Технологическом институте. Оказывается, что Математик ещё не нашёл девушку, которую искал, но уже продвинулся в поисках. Путники двинулись на Василеостровскую (когда к ним присоединился Семецкий) и там вышли на поверхность. Они поднялись в одну из квартир и затаились. В квартиру пришли незнакомые люди, и среди них оказалась девушка Лена, искомая Математиком. Отстрелявшись от её спутников, девушку поймали и обрили ей голову, на которой оказалась татуировка в виде карты.
Математик, Мирзо, Александр и Владимир Павлович, взяв с собой девушку, двигаются в метро, но другим путём. Погостив у китайца, путники наблюдают затопление города. Их преследуют чайки-мутанты, успевая схватить Семецкого. Однако остальные путники успевают вернуться на Технологический институт. Математик отдал девушку некоему старику взамен на небольшой чемоданчик и сообщил команде, что готов возвращаться в Москву, но как это сделать, не имеет представления. Владимир Павлович сказал, что знает, как вернуться в Москву. Преодолевая прибывающую воду, команда отправляется по поверхности к Варшавскому вокзалу. Тут они встречают легендарного мутанта Кондуктора, и его жертвой становится Мирзо. Втроём оставшиеся путники добираются до Варшавского вокзала, где активируют сохранившийся в музее тепловоз с БЖРК «Скальпель», предназначенный для ведения военных действий. На этом поезде они и отправляются в Москву.
Путь в Москву
По пути они встречают группу буддистов, совершающих исход из города. Владимир Павлович решает взять их с собой. Остановившись в посёлке Чудово, путники встречают Одноглазого — одинокого жителя посёлка. Все путники, кроме Математика, едут к нему в гости на мотоциклах. Одноглазый оказывается каннибалом, и двоим главным героям, потеряв при этом всех отправившихся с ними буддистов, с трудом удаётся сбежать из плена Одноглазого.
Вернувшись в поезд, команда продолжает путь. Они минуют Веребьинское спрямление — аномальное место, в котором Математик и Владимир Павлович теряют сознание, и Александру приходится самому вести поезд. После проезда опасного участка они приходят в себя и продолжают путь. В следующие дни происходят снегопады, и в результате из-за снежных заносов дальнейший путь становится невозможным. Тепловоз останавливается в Тверской области. Математик, сильно сдавший за последнее время, заболевает окончательно.
Путникам по воле случая встречаются мирно настроенные местные жители, которых Александр про себя называет эльфами. Главные герои втроём гостят у эльфов на протяжении зимы. Этот отрезок времени наиболее понравился Александру: он влюбляется в местную жительницу Ларису. Однако, в то же время он понимает, что не может здесь оставаться и должен возвращаться в своё метро. Математик постепенно выздоравливает. И, когда главные герои собираются уходить, Математик погибает, упав и ударившись затылком об угол доски.
Александр и Владимир Павлович добираются до тепловоза и продолжают путь на нём. Они доезжают до траншеи с каким-то разноцветным содержимым и розовым паром. Путники решают ехать по другому пути, но из-за автоматического переключения стрелки не могут этого сделать. Владимир Павлович, выйдя из локомотива, обесточивает стрелку. Поезд проезжает, но Владимир Павлович не успевает вернуться, и его поглощает розовый туман, вытекающий из траншеи.
Через некоторое время Александр узнаёт, что всё это время — с самого начала зимы — в поезде жили трое буддистов-детей, питаясь запасами продовольствия. Александр заставляет буддистов помыться, затем видит свежий колёсный след, и вместе они отправляются на разведку в заселённый совхоз «Солнечный». Там, так и не встретив людей, путники устраиваются на ночлег. Пока Александр спит, они ловят хозяйского барана, не понимая, чем это грозит. Александр вместе с буддистами убегает, за ними следует погоня жителей совхоза; двоих буддистов расстреливают из пулемёта, одного смертельно ранят. Вернувшись к поезду, Александр хоронит раненого мальчика и продолжает путь, пока, в конечном счёте, рельсы, по которым можно держать путь, не заканчиваются. Часть оставшегося пути Александр идёт пешком, часть — преодолевает на найденном велосипеде, и заключительную часть — на мотовозе. Он успешно достигает Москвы. Оставив свои вещественные доказательства путешествия в тайнике, он входит в метро через бомбоубежище.
Прибытие
Встретившись с жителями своего метро, Александр понимает, что его — облысевшего от пыльцы Царицы ночи, похудевшего и загоревшего — никто из старых знакомых не узнаёт, и вообще считают его пришельцем с поверхности. В число таких людей попадает и его бывшая любимая Катя. Александр вновь оказывается в обществе свинарей. При том, что и раньше Александр и свинари не очень жаловали друг друга, теперь отношения накаляются окончательно. Свинари начинают драку с Александром, но их разнимает охрана.
Александр встречается с Катей, и она узнаёт его. Оказывается, у Кати появился ребёнок. Александр говорит ей о своих планах и желании — чтобы человечество выбралось из метро на поверхность. Далее к Александру приходит человек, который оказывается отцом главного героя.
Критика
Илья Суханов в своей рецензии для журнала «Мир фантастики» охарактеризовал книгу как «рафинированный интеллектуальный стёб». В качестве сильной стороны романа рецензент отметил стилевую составляющую произведения — в частности, тот факт, что роман наполнен множеством скрытых цитат, намёков и аллюзий на произведения других авторов, в результате чего «чтение превращается в увлекательную игру по отгадыванию первоисточников, в которых Оруэлл соседствует с „Одиссеей“, Шолохов с Толкином, а Джек Лондон — с непотопляемым Семецким». В связи с этим, стиль романа получил оценку 10 из 10. В качестве недостатка Илья Суханов отметил слабую проработку сюжетного действия в Петербурге. По параметрам «сюжет», «мир», «персонажи» и «качество издания» книга была оценена на 7 баллов из 10, результирующая оценка — 8 из 10.
Читатели, в основном, восприняли роман крайне отрицательно: они выражали несоответствие стиля книги стилю оригинального романа Глуховского, чересчур малую атмосферность произведения, большое количество смысловых ошибок.
Ссылки
Книга из цикла
МЕТРО
Рейтинг LiveLib
- 511%
- 426%
- 334%
- 218%
- 111%
Ваша оценкаРецензии
strannik10212 февраля 2025Метрополис и другие города и посёлки
Читать далееТут ведь вот какая фишка. Если бы перед чтением книги Березина не было двух великолепных томиков Шимуна Врочека про питерское метро, то, скорее всего оценка этой книге была бы выше той, которую я ей ставлю сейчас. Потому что, в принципе, вполне атмосферная приключенческая история. С вкраплениями философского мудрствования и умного рассужденчества. Правда, в ней самого метро практически нет, ни питерского, ни московского. Так, кусочки тут и там набросанные.
Чего мне в этой книге не хватило. Опять же не могу уйти от сравнивания с Врочеком. И здесь, прежде всего не хватило красок героям книги. Они у Березина более блёклые, то ли, более малокровные, менее харизматичные. Т.е. если у Врочека картина маслом, то здесь этюд, набросок. Если у Врочека цветная карта-пятисотка, то тут карта-схема меньшего масштаба, выполненная в стиле карт контурных. Да и сами события книги более схематичны, что ли. Суховато получилось здесь, в отличие от «Метро» Врочека.
44 понравилось
301
Clickosoftsky29 января 2012Читать далее«Зато это наша родина, сынок» (с)
После того, как я прочла «Метро 2033» и выложила рецензию, в комментах к ней развернулась лёгенькая такая дискуссия. RosetteBending , в частности, высказала впечатление, что Глуховского я читала с предубеждением, а также нелестное мнение о «Путевых знаках», которые я наметила к прочтению. На деле же всё было наоборот: за Глуховского взялась с чистосердечным любопытством неофита (и не моя вина, что разочарование было сокрушительным), зато Березину как уже знакомому мне автору были выданы некие авансы ;) Первый десяток-другой страниц читала с некоторой опаской, после чего вздохнула с облегчением: это вам не Глуховский (извините, поклонники, это только моё мнение).
Разумеется, это квест. Но у квеста имеется цель — и неважно, что она помаленьку забывается читателем: она есть. В отличие от Глуховского, Березин не отказывает герою в психологии. Причём он выбрал более сложный путь: повествование от первого лица, где всё это должно быть передано опосредованно — не текстом от автора, который, как резонёр, может всё растолковать, а исключительно через речь своего героя.
Утром заявился Семецкий. Как я и думал, предчувствуя стрельбу, он спрыгнул на жестяную крышу и, обежав вокруг дома, нашёл себе индивидуальную нору. А теперь снова поднялся по лестнице, идя на звук наших голосов и запах разогретых консервов. Вот начисто не было у этого человека чувства самосохранения, вот что я скажу.
— и от этого спокойного «не было», сказанного о ещё живом человеке, морозец вдоль хребта. Периодически возникающие повторы слов, искажения устойчивых понятий сначала вызывают недоумение, а потом улыбку понимания: да, таков ГГ. Его бедноватый, но свободный, естественный для этой жизни язык создаёт эффект присутствия вернее, чем описания постапокалиптических пейзажей:
Мысли спутались, как провода под лотками со свиным кормом.
— и понимаешь, что для него такое сравнение естественно — не то что для нас… К моему глубокому сожалению, автор во второй половине повествования оставляет тщательность стилизации в стороне (примерно как Б. Акунин в «достоевских» фрагментах своего «Ф.М.» — читатель уже «въехал в систему», и нечего его баловать, дальше пусть его воображение само справляется), поэтому возникают такие вот огорчительные промахи:
«Технологический институт» гудел как разворошённый улей.
Ясно же, что ГГ может знать это сравнение только из книг, а значит, для него оно естественным не является. Ну да ладно, вот за этот абзац Владимиру Сергеевичу ещё и не то простить можно:
Никого не было видно — палисадник зарос странными кустами, которые резко пахли. Что это за запах, я совершенно не понимал, и спросить не у кого. Я подумал, что в нашей новой жизни после Катаклизма мы потеряли не только людей, близких и не близких. Мы потеряли очень много названий. Вот слово «резеда», это было явно растение, о котором я читал в книгах, но как выглядит резеда, я понятия не имел и, может, никогда не узнаю. Вот если останусь жить в таком домике, то уж точно никогда не узнаю. Придумаю травам и цветам какие-то свои имена, и наверняка они умрут вместе со мной.
Что ещё мне понравилось в книге? Моя большая слабость — речевые характеристики, которых в таком простецком жанре ожидать, в общем-то, было наивно, но автор и тут порадовал. Вот, например, как выражается вполне эпизодический персонаж:
— И вот, дорогие мои, прекрасные мои обретённые друзья, не познавшие вкуса нового времени люди, — трещал Одноглазый. — Вы спросите, начав со мной разговор о тайне мироздания, спросите, правда, в иной плоскости: откуда сие великолепие? Начнёте возмущаться, разве можно, дескать, так мешать несовместное? Капусту, корицу, баклажаны? И откуда только силы берутся у меня всё это вырастить и собрать? Нет ли тут опасного яда в этой мясистой овощной плоти? На помощь мне приходит поэтика, ведь меня спрашивают о сокровенных силах! Спрашивается, откуда я силы для капусты и баклажанов беру? Это хороший вопрос, правильный. Своевременный, можно сказать, вопрос…
— и так в лёгкую пару страниц… :) Эпиграфы хороши. Подзабытое уже искусство подобрать к каждой главе хороший эпиграф, дающий читателю не только вектор дальнейшего сюжета или настроение эпизода, но и радость узнавания. В этом плане (отвлекусь на минуточку) лучшей книгой считаю «Экипаж «Меконга» Войскунского и Лукодьянова. Очень сильный эпизод — случайная, нелепая, ничего не значащая и никуда не ведущая смерть одного из героев ближе к концу книги. Ошеломляет — как в жизни. А огорчило, пожалуй, только одно: большое количество свободно свисающих концов сюжетных нитей. Возможно, Владимир Березин надеялся, что их подберут-продолжат последователи, другие участники проекта «Вселенная Метро 2033»? Вряд ли это произойдёт: у меня такое впечатление, что каждый из них в запале пишет собственный роман, никак не перекликающийся с другими, — надтекст не возникает… Рада буду ошибиться. Так что недорассказанную историю о Царице Ночи я автору никак простить не могу! Поэтому — четыре звезды. Спасибо за внимание.
44 понравилось
676
Deli31 марта 2014Читать далееПосле того, как я наконец дочитала целиком дилогию про свое обожаемое метро, решила попробовать и межавторский проект, тем более что интересно, что там еще творится да и книги эти есть в профессиональной озвучке. Так вот, озвучили действительно шикарно – с музыкой, звуковыми эффектами. Не сказать, чтобы это богатство было всегда к месту и в меру, но не буду и отрицать, что благодаря этому вполне могла накинуть лишнюю звездочку. Многие говорят, что чудовищно разочарованы. Ну не знаю, я смотрю на такие проекты как на опубликованные фанфики и не жду от них чего-то особенного. Даже проблесков таланта. Так что мне вполне понравилось: история про понравившийся мир есть, за сюжетом следить более-менее интересно – жить можно.
Идет здесь речь про одного мужика, который попал в московское метро еще ребенком и, судя по всему, так и не повзрослел толком. По ходу сюжета он путешествует в Питер, потом обратно. Что творится в других городах, особенно в метро этих других городов – интересовало читателей с самого начала. Автор этой книги не ставит целью всё-всё описать и рассказать, тем более, что про Питер еще будут книги, так что перед нами просто общая картина, что творится в том метро и вообще на поверхности.
Что еще можно выделить из плюсов? Атмосфера запугивания всякими историями, легендами и страшилками иногда доводится до неприличного максимума, Глуховский такого себе не позволял, но я не имею ничего против. Вообще здесь жанр склоняется к ужасам – очень уж много всяких тварей и мутантов. И непонятной фигни. И очень повеселило поселение толкиенистов среди российских лесов.
Что показалось не очень? Для начала упомяну уже неоднократно называемые неразгаданные загадки. Можно, конечно, надеяться, что в других книгах цикла всё это будет описано и разжевано, но я не поручусь, что одни авторы будут разжевывать за других. Пытаться строить свои догадки здесь, увы, бесполезно – слишком много неизвестных. Еще очень шокирует, что экспедиция вот так просто вылезла на поверхность и долгое время путешествует по ней. И люди разные спокойно живут, никто не ловит дозу, до каменного века не скатились. Какого черта тогда, спрашивается, все остальные в метро-то окопались? Непонятно. Ну, и манера изъясняться у героя. Если он попал под землю в десять лет, живет в метро двадцать лет, то почему он разговаривает, оперируя реалиями обычного мира? Ладно, он книжный червь, нашел библиотеку где-то, читал. Но никакая начитанность не сможет изменить мышление, если со всеми этими реалиями не сталкиваться ежедневно. В общем, не знаю, малость раздражало.
В остальном же вполне норм, самое то, чтоб разгрузить мозги. Слушаем дальше.
41 понравилось
705
Цитаты
Deli30 марта 201426 понравилось
393
Clickosoftsky29 января 20125 понравилось
307
Clickosoftsky29 января 20124 понравилось
186
Подборки с этой книгой

О дивный новый мир!
dejavu_smile
- 468 книг

Апокалипсис / Конец света / Постапокалипсис
Sataniy
- 146 книг

Вселенная «Метро 2033» (мягкая обложка)
yozas_gubka
- 97 книг

Постапокалипсис
oyurkov
- 70 книг
Читает Александр Андриенко
Nurcha
- 41 книга


































