Собрание сочинений в 19 томах. Том 6. Повести и рассказы

Роман написан автором в начале всех перестроечных процессов, запущенных Горбачёвым. И потому вся тема и всё содержание этой книги Семёнова полностью посвящены размышлениям и рассуждениям о тех ментально-бытовых особенностях, которыми была пропитана советская действительность в середине 80-х, и о том, что и как нужно менять нам в нашей стране, причём менять не на уровне «сверху», а здесь, внизу, в глубинке, на уровнях исполнительской власти среднего звена — область, район, предприятие… И на уровнях каждого конкретного человека — хоть работника, хоть администратора. И даже в сфере обслуживания. Ну и конечно же, в сфере информационной, журналистской.

Однако, поскольку книга эта является художественной, то только какие-то отдельные места в ней выглядят как публицистические рассуждения автора или персонажей романа, а весь основной массив представляют детективно-криминальные события, связанные с взяточничеством, коррупцией, тайным преступным бизнесом и всякими прочими извращениями в сфере товарно-денежных отношений. Из числа знакомых нам постоянных семёновских героев присутствует полковник Костенко, однако главным героем романа является не он, а представитель новой перестроечной журналистики. Который пытается распутать дело одного огульно обвинённого и осуждённого директора новой формации, и заодно пытается разобраться с теми реальными «перестроечными» процессами, которые происходят и не происходят на местах, в глубинке.

Интересно ли было читать эту книгу сейчас, когда изменилось и само отношение людей к перестройке и к её результатам? Ну, вот мне, человеку из поколения, которое вовсю жило в советское время и перестройку встретило уже во вполне зрелом возрасте (т. е. мне стукнуло 30 в 1987), читать было вполне интересно — я понимал, о чём идёт речь, понимал весь этот запал автора и людей, поверивших в то, что перестройку в умах можно совершить по воле одного или нескольких руководителей, и понимал, куда и к чему призывал автор этим своим романом. Будет ли интересен роман людям более молодым, современникам века XXI? Честно говоря, имею большие сомнения...

Написанная в 1970 году повесть является безусловно художественной. И одновременно не менее безусловно написанной по мотивам реалий вьетнамской войны.
При этом одним из главных героев повести является корреспондент Степанов — именно тот Дмитрий Степанов, который встречается в нескольких других романах Юлиана Семёнова и по-сути представляет собой альтер эго автора.
Повесть построена в виде двух параллельно происходящих действий, персонажами которых являются в одном случае Степанов и сопровождающие его вьетнамские товарищи, а в другом — американские лётчики и близкие к ним люди. Соответственно действие повести поочерёдно в хронологическом порядке перемещается от одних героев к другим, при этом иногда место действия совпадает для одних и для других героев повести — горная дорога и небо над ней.
Фактически можно повесть отнести к жанру военной приключенческой литературы — просто потому, что автор умело закручивает именно военно-приключенческую составляющую и к концу произведения доводит всё до логического драматического финала.
Не знаю, почему эта повесть практически была неизвестна (по крайней мере мне) — весьма читабельная мастерски написанная книга, привлекательная во всех смыслах. И после прочтения её осталось отчётливое желание найти и прочитать и все остальные произведения Юлиана Семёнова вне зависимости от объёма и даты написания — уж больно хорош литературный стиль автора.

Читать Юлиана Семенова? Читать, - отвечаю себе после первого с ним знакомства.

Думаю, к таким людям причислял себя и автор.
При чтении детектива, печального и захватывающего, возникло ощущение, что перенесся в 1987 год в Советский Союз, где Юлиан Семенов спешит поделиться наболевшими мыслями о бедах страны, об её истории, что он думает о Ленине, Сталине, Петре, ВОВ, национальном вопросе, еврейском, о демократии, Западе и другом подобном. В 1987 уже можно было открыто высказываться. На мой взгляд, 56-летнего Юлиана Семенова, как человека думающего, много видевшего и знавшего, стоит послушать. Есть конъюнктурные моменты, передающие атмосферу времени, от которого мы не так далеко и лишь часть из сказанного потеряла актуальность или стала банальностью. Возможно из-за перегруженности романа оценками общественно-политической жизни его посчитали неудачным.

Детектив написан в форме многоголосия, когда события представлены от лица многих героев. Мне понравился автор, стоящий за текстом.

P.S.

Неказистую на вид книжку подарил мне несколько лет назад на день рождения мой друг, который в 1985 году проходил срочную службу в Крыму, в Форосе, где видел Юлиана Семенова. Со слов друга, по дороге с дачи в Севастополь на "шестерке" Семенова спустило колесо и молодые солдаты помогли его поменять, за что Юлиан Семенович дал им целых 25 рублей.

Никогда не думала, что напишу такое про книги автора, но читать начало было откровенно скучно. Дело не в плохом написании, а просто в отчаянной устарелости книги. Ведь проблемы, в ней поднимаемые, глубоко переживаемые, уже давно неактуальны. Экономика - вещь, несомненно, важная, но не входит в число моих любимых тем. (Говорят, у Путина тоже, что, увы, весьма заметно. Но, если в его случае, это отражается на жизни всей страны, то в моем эта нелюбовь вполне простительна.) А тут мы изучаем экономику на этапе перестройки. Слом старой системы и попытка перестроиться на другие рельсы. Тут все смешалось, и старая бюрократия, и вечные запреты, и попытки людей ввести в плановую экономику и систему штатного расписания хоть какую-то логику и человеческую прямую заинтересованность. И все это нещадно каралось законом при любой возможности придраться. В то же время те, кто замышлял ввести в экономику некие изменения вовсе не ради подъема производства, а исключительно из-за своего родного кармана, частенько куда лучше прятали концы и выходили сухими из воды.
Собственно, основной сюжет книги я уже изложила, на этом все и будет построено. Автор верен себе, и часто пускает на страницы длительные рассуждения, в данном случае, не с политическим, а с экономическим уклоном. И все это основано на старых законах, старых ограничениях, старых препятствиях. И только уже после половины книги, детективный сюжет начал набирать обороты. Автор писал главы от разных лиц (впрочем, не скрывая этого и не заставляя читателя ломать голову над аллюзиями текста, а представляя своего героя сразу и в самом начале), и прекрасно закрутил повествование. Тут не только полковник милиции и активный репортер. тут и талантливый художник, и юная жена, которой заморочили голову мать и гадалка (тоже новое веяние для того времени), и посаженный руководитель предприятия, и его жена с детьми.
А вообще, читая книгу, я несколько раз была вынуждена твердить себе, что это не братья Вайнеры, а Семенов, так показался мне похожим сюжет, когда милиция расследует преступление и, в конце концов, побеждает. Правда, Семенов не в пример серьезнее, у него больше размышляющих отступлений и он частенько добавляет в книгах расстраивающий фактор, как и здесь в самом конце. Он слишком верен сюжету жизни, и не допускает один сплошной хеппи-энд.

Если и читать эту книгу, то не ради детектива. Как и в других книгах Семенова, главное эпоха. Бесконечные вопросы. Почему у нас все так плохо? Почему не двигается перестройка? Почему в газетах одно, а в жизни другое? Показано зарождение мафии, хотя и очень специфичной. Вера в гадалок, подчинение и разрушение семьи. Конечно, наивность Костенко. Я не знаю, на что он рассчитывал, когда пытался переубедить Ольгу. Хотя возможно, автор этим хотел показать, как изменилось влияние советской милиции, ибо раньше такое прокатывало. Прибавим, постоянные дискуссии о прошлом СССР. Не только Сталин, но и Ленин, и Бухарин. И эти разговоры выдавили детектив. Если вам хочется почитать о перестройке, может понравиться.

Очень сложно идёт. Не осилю, хотя и прочитано почти 50%, но сил моих больше нет читать.
Полкниги позади, а только-только произошло преступление - долбанули по голове художника, заподозрив его в симпатиях к оппозиции. Все остальные буквы посвящены мыслям Юлиана Семёновича о политике. "Репортёр" - это настоящая ода перестройке и западному счастливому житию-бытью. Всё, чем страна жила до перестройки - это позор и издевательство над народом, недостойные поступки власти и её прихлебателей, попытки вырастить штампованных идиотов и прочее. То ли дело просвещенные западные страны, которые взращивают умных и богатых свободных предпринимателей. В общем, мы-то теперь знаем, куда прикатился весь этот мир свобод, от этого читать и смешно, и грустно, и противно, если честно. Во всю эту политидеологию добавлены обрывки вроде бы свидетельств о власовцах. Кроме того, тут очень назойливо примешиваются какие-то бытовые сложности, связанные с тем, что все бабы дуры, а мужики - терпилы. Добавьте ко всему какую-то притянутую за уши "любовь до гроба", высказанную не самыми сильными словами и поступками. Но узнать, чем это всё закончится, я уже не хочу.
Меня не впечатлила попытка автора говорить от лица разных персонажей. Просто они у него очень уж похоже говорят, используя один и тот же язык и думаю, по сути, об одном и том же, только чуток под разным соусом. Скучно и очень неубедительно.
Видимо, на этом моё знакомства с Костенко закончились, следующую книгу читать совсем не тянет. К слову сказать, в первой половине книги Костенко упоминается раза три и то вскользь (в рапортах).

Поздняя книга пожилого автора.
Википедия же меня предупреждала, что роман провалился, и фильм по нему делать не стали - что показатель.
Но, как поклонница милиционера Костенко из предыдущих книг - я рискнула. Оказалось, зря.
Ощущение огромного серого облака жеванной ваты.

Первую четверть книги автор представляет персонажей. Можно было бы простить, что он делает это так долго и пространно. Проблема в том, каким именно методом он это делает. Через отношение персонажей к культу личности Сталина! и решениям осудившего культ личности ХХ съезда! Напомним, съезд прошел в 1953 году. А книга - 1987 года.

То есть, понимаете, вот появляется главный герой, молодой 30-летний репортер, и сразу бух, у него поток мыслей (страниц на двадцать) на тему "Сталин перегнул, репрессии - это плохо, на съезде правильно говорили".
Потом приходит он к подозреваемому, спрашивает его "а что вы думаете об этом начальнике стройки?". А его собеседник отвечает "Начальник стройки этот человек справедливый". И внезапно Семенов тут дает опять на двадцать страниц размышления этого подозреваемого - не насчет репортера, или начальника стройки, а по поводу Сталина и ХХ съезда. Мол, Сталин - хороший, съезд зря. И мы вроде бы сразу понимаем, что подозреваемый - действительно злодей. Потом репортер идет к другому подозреваемому, и тут они о Сталине страниц 30 говорят, и второй подозреваемый Сталина осуждает. Значит, зря подозреваем человека! О, мой мозг.

Процентов 10 книги Семенов отводит самому преступлению. Очень невнятному и непонятному - какие-то распилы на госзаказах, не более того. Еще столько же - интригам, с помощью которых враги хотят разрушить семейное счастье репортера, чтобы он не мешал им. Вот это интересно, действительно лихо закручено. Ради этого стоит все остальное перелистывать.

Оставшаяся часть книги, написанной в перестройку, заполнена внутренними монологами персонажей по поводу того, перестройка это хорошо/плохо (в зависимости от того, положительный или отрицательный герой). Тяга Юлиана Семенова к экономическим проповедям уже мешалась под ногами в "Противостоянии", но там либо он себя еще ограничивал, либо редактора резали. Тут же - длиннющие проповеди про кооперации, экономические выгоды, премии и т.п.

Дополнительный гвоздь в этот гроб - рассказ ведет не один рассказчик. И не два по очереди... Нет, граждане! Посочувствуйте мне: каждый персонаж романа получил по одной главе, в которой он от первого лица рассказывает о событиях (чуть-чуть) либо изливает свое мнение о Сталине и перестройке. И жидо-масонских заговорах. Поскольку рассказчики все время меняются, это невероятно запутывает...

Не читайте.

Наверное, это лучший сборник повестей и рассказов Юлиана Семёнова, особенно если посмотреть с литературной точки зрения.
Большинство вещей, собранных здесь, лирические, исповедальные, посвящены сложным отношениям между людьми. Здесь названия рассказов говорят сами за себя "Прощание с любимой женщиной", "Ещё не осень", "Дождь в водосточных трубах", "Дунечка и Никита".

Под этой обложкой встречаем иного Юлиана Семёнова - не детективиста, а проникновенного лирика и тонкого стилиста, настоящего мастера, у которого ничего напрямую не объясняется, а все смыслы читаются между строк. С точки зрения стиля возьмём несколько строчек:

"Когда появлялось солнце, лед делался синим. И Переславль-Залесский, разбросанный по другому берегу Плещеева озера, тоже становился синим. И купола церквей, поставленных здесь еще Александром Невским, калились изнутри переливно-синим цветом, будто отгоревшие костры. А когда солнце пряталось за облака, все менялось: лед казался грязно-серым, город почти переставал быть виден, а купола ближних церквей делались жухлыми, и было видно, как над ними черными точками кружат вороны".

Или.

"Стволы сосен казались черными, оттого что ночью прошел дождь. Небо было низким; оно начиналось от самых корневищ деревьев и пробивалось сквозь чащобу острыми солнечными высверками.
В лесу было тихо. Только слышалось, как изредка тяжело переваливалось близкое море и вода шершавила по серой гальке, пенно исчезая в ней, и снова наступала тишина, становившаяся гнетущей, когда кричали чайки… "

Или вот ещё:

"Здесь, в мартовских Карловых Варах, светает рано, сквозь клочья тяжелого, набухшего тумана, который таинственно клубится в котловине, а потом, нехотя и лениво, поднимается в горы, и тогда взору открываются красные черепичные крыши, тронутые глянцевой изморозью, сказочные трубы, из которых струятся тугие, серые дымы, черный лес и мокрые песчаные дорожки в нем".

Я привёл здесь лишь начала трёх рассказов.

В книге много интересных размышлений, тонких и метких замечаний о жизни, искусстве и любви.

"Не лги себе, - сказал я. - Не надо. Мы живем в возрасте, словно в социальной группе, и мы движемся этой единой группой - во времени. Мы не замечаем собственного старения, как, впрочем, не очень замечаем мужания тех, кто шел следом за нами, - мы точно видим лишь, как делаются стариками те, которым было сорок, когда мы кончали институт. Собственная седина кажется новым качеством - всего лишь..."


Или вот.

"Вообще-то созерцание - это великий дар. Оно подобно мгновению, когда человек соприкасается с прекрасным, когда он освобождается от всего земного и бренного и слышит вечность. Это обретение того, что неведомо сейчас остальным, - вот, наверное, что такое созерцание. Но ведь первые созерцатели, добрые древние эллины, дали разрушить свой мир культуры потому, что созерцание, как и все великое, чревато вторым смыслом - отрицанием атакующего начала, пренебрежением перед действием, которое всегда определяется скоростью".

Отдельно в книге поданы ещё два цикла рассказов - о Хемингуэе и из жизни великих людей древнего Рима. Они замечательны и очень интересны.
Поэтому несколько чужеродным мне показалось включение в сборник двух политических повестей - "Он убил меня под Луанг - Прабангом" и "Скорцени - лицом к лицу".

Признаюсь не люблю хамелеонов, коим считаю автора. Объехав весь мир, он прекрасно смог рассмотреть плюсы и минусы Запада. С наступлением перестройки Юлик рьяно агитирует за капитализм. Поражаешься насколько легко папаша Штирлица перечеркивает прошлое собственной страны во главе главными героями. Наверное вприсядку танцевал когда спускали красный флаг с серпом и молотом. Что не нашлось ни одного диссидента, который покаялся за последствия "реформ" под диктовку господ с той стороны. Потому что получить такие результаты могут лишь дебилы от рождения.
С огромным трудом дочитав сию макулатуру, к ней возвращаться не собираюсь. Заметила интересную вещь- экранизации намного лучше.

Юлиан Семёнов, известен широкой публике, как создатель прекрасных произведений детективно-приключенского характера. Однако у него есть и не менее прекрасные произведения лирического характера. Одним из таких произведений является повесть "Дунечка и Никита".
Повесть "Дунечка и Никита" основана на биографии Юлиана Семёнова. В этой повести рассказывается об одном дне советской семьи журналиста Дмитрия Степанова -- автобиографического персонажа, который появляется во многих произведениях Ю. Семёнова (циклы о Костенко и Славине и др.) Супруги Степановы в этот день должны разводится, маленькую дочку Дунечку они оставляют на попечение брата Надежды Степановой Никиты. Однако у Никиты в этот день и экзамен в театральном ВУЗе, и репеитция записи на радио, встреча с девушкой, и вообще весь день распланирован. Но делать нечего и Никита берёт Дунечку с собой, а Дунечка и рада, она любит гулять с Никитой, всем интересоваться и задавать множество вопросов детских и не очень...
Но история похождений Дунечки и Никиты -- это только часть произведения. В повести также раскрываются характеры и переживания супругов Смирновых, проблемы семейных и любовных взаимоотношений, когда любовь ещё есть, а в семье ужиться уже невозможно. А ещё это рассказ о высокой мере требовательности, о взаимном внимании, чуткости, принципиальности и душевной щедрости человека.

По этой книге в 1966 году был создан художественный фильм "Не самый удачный день" в котором играют Н. Михалков, С. Светличная, В. Заманский, И. Кваша и другие прославленные актёры. Интересно, что на главные роли Никиты и Дуни были взяты их реальные прототипы. Юлиан Семёнов был женат на сестре Никиты Михалкова. А роль Дуни исполнила старшая дочь Семёнова — Дарья (Дуня) Семёнова, племянница Никиты Михалкова.