Элрик из Мелнибонэ

Я продолжаю знакомство с эпопеей о Вечном воителе и после прошлогоднего провала с Корумом решил всё-таки глянуть на порядок написания. Технически самым первым был подцикл об Элрике, а значит, зря я так долго мучился, давно можно было начать чтение. Но внезапно всплыл дополнительный нюанс. Оказывается, Муркок писал произведения об Элрике не в хронологической последовательности, а вперемешку, начав чуть ли не с середины истории, впоследствии добавляя различные эпизоды в стратегические места. Закрывал сюжетные дыры, так сказать. И существуют противоположные точки зрения, в какой последовательности всё это читать: в соответствии с годом написания или по внутренней логике событий. Я не очень чувствителен ко всяким стилистическим изыскам, так что, не мудрствуя, предпочёл второй вариант – как оно, собственно, и шло в книге. Возможно, перевод в чём-то сгладил 20-летнюю разницу языка, но язык у Муркока в принципе довольно простой, было бы из-за чего заморачиваться. Вдобавок выяснилось, что остальные произведения мега-цикла тоже писались неравномерно, чередуя истории разных героев, и это делает мой вопрос вообще неактуальным, учитывая, что я читаю в сборниках по персонажам. А эти персонажи кочуют по чужим циклам, сходятся, расходятся, помогают друг другу, перерождаются в разных временных пластах, где-то помнят, где-то не помнят, и я сомневаюсь, что кто-то, кроме автора, сможет в этом бардаке полноценно разобраться.

История Элрика разворачивается в одном из миров всё той же сложной системы измерений, и, признаться надо, она не в пример круче унылых похождений вечного страдальца Корума, хотя они во многом и похожи. Элрик – тоже представитель древней вымирающей магической расы посреди бурно развивающихся молодых человеческих цивилизаций. Точнее, он её наследный принц. И в гробу он видел и эту власть, и свой трон, и соотечественников с их трэшовыми забавами. У него вообще на удивление весьма здравое отношение ко всему происходящему. Какое, к чёрту, великое наследие, чем тут гордиться? Микроскопический остров некогда могущественной расы повелителей драконов ныне пребывает в разрухе и упадке, погряз в жестокости, праздной роскоши и кровавых ритуалах. Этакий цивильный аналог внебрачного ребёнка некротических владений Морбид и города тёмных эльфов Мензоберранзана. Даже драконов – и тех почти не осталось.
После политических переворотов и контракта с Владыками Хаоса Элрик обзаводится волшебным чёрным мечом и решает попутешествовать по человеческим землям, дабы набраться опыта и выбрать достойный курс в новую эпоху великих перемен. Ни к чему хорошему это, естественно, не приведёт.

И вот тут начинается самое интересное. Потому что Элрик не только обладает яркой внешностью, как и любой альбинос. Он ещё и насквозь болен. И мне было весьма любопытно, как же он, такой хворый, не способный и дня протянуть без своих снадобий и припарок, станет странствующим воителем. Чудесным образом выздоровеет благодаря мечу или будет, как Рейстлин, всюду таскать с собой походную аптеку? Реальность в итоге оказалась ни рыба, ни мясо. Меч действительно обладал довольно специфическим влиянием на организм Элрика, более того, стал его личным проклятием и причиной постоянных злоключений. Зелья вроде как нужны, без них Элрику плохо, но Муркок наступает на те же грабли, что и раньше: он вспоминает о каких-то особенностях и потребностях своих персонажей только, когда ему это надо, а потом напрочь о них забывает.
Со всем остальным происходит то же самое. Сюжет нанизывается хаотичными беспорядочными эпизодами, почти ничего не продумывается заранее, многие события похожи на бестолковую беготню среди наркотического угара. Это очень обидно, потому что идеи-то у автора прикольные. Также герои между собой в очень странных отношениях, они готовы объявить лучшим другом любого мало-мальски приличного человека, даже если познакомились с ним час назад. И всё это чтобы после испытания расстаться и никогда больше друг о друге не вспоминать. В результате читаешь и чувствуешь, как события просто рассыпаются у тебя в мозгах, очень быстро перестаёшь понимать не только логику, но и что вообще происходит. Явно корявая карта делу тоже не очень способствует.

Спасает же это дело, как ни странно, именно раздробленность повествования. Отдельные повести и рассказы, весьма условно связанные между собой, так и воспринимаются – самостоятельными историями об одном герое. И сами по себе эти истории не так уж плохи, перипетии причудливы, а локации абсолютно упороты. Чего стоит одна только тема снов, которая всплыла в одной повести. Похитители снов, проникновения в сны, все эти уровни снов, торговля снами. То, что было сном в одном мире, в другом окажется реальностью. Вот вам и мультивселенная безумия. Кое-где, на мой придирчивый взгляд, автор не дожал, можно было напрячь фантазию и не уходить в такую уж бытовуху, но у него это походу везде, ничего не поделаешь.

Ну и о самом главном. Элрик ведь позиционируется как новый тип фэнтезийно-эпического героя: не идеальный вершитель справедливости в сверкающих доспехах, а прямая противоположность классическому образу. Он был воспитан в жестоких традициях извращённой культуры, ставшей естественной частью его личности, он зол и безжалостен, он убийца и кормит живой меч кровью врагов и друзей. Он лишился всего, но сам же и уничтожил всё, что было ему дорого. Для 1960х годов это было свежей идеей. Жаль, что автору не всегда удаётся выдержать эту линию. Особенно психологически. Однако эпизоды, где Элрик показан именно как антигерой с альтернативной моралью, выглядят гораздо интереснее тех, где он весь такой бедный-несчастный, страдающий и благородный. Плюс тема со всеми этими божественными вмешательствами, с Владыками Хаоса и Порядка здесь подаётся куда загадочнее и перспективнее, чем в Коруме, где им дали человеческий облик и характеры базарных торговок, что привело к полной профанации такой благодатной мистической темы.

Как бы мне ни хотелось похвалить этот подцикл, всё же бессмысленно отрицать, что сейчас читать скучновато. На эту тему уже написано гораздо больше и гораздо лучше. А стиль Муркока быстро утомляет, особенно в формате большого сборника. Но одно я могу теперь сказать точно: Элрика лучше читать до Корума, все загадочные загадки здесь только начинают закручиваться, а мироздание даётся намёками. В следующем году я продолжу, и посмотрим, надолго ли меня хватит.

Различные отзывы о заглавном персонаже данного цикла, в которых тут и там фигурировала характеристика "антигерой", подогрели ожидание сверх меры. Предвкушение встречи с этаким "плохим парнем", безжалостным убийцей чужих и своих, лишенным сантиментов, росло на дрожжах и цвело пышным цветом.

Естественно, когда велики ожидания, на сцене появляется "но".

Однако, сначала предыстория. Итак, Элрик Мелнибонийский - последний император могущественной нечеловеческой расы, погрязшей в извращенном гедонистическом образе жизни. Элрик - альбинос и страдает от недуга, из-за которого вынужден поддерживать жизненные силы особыми травами и колдовством. Кроме того, ему чужд присущий мелнибонийцам образ мыслей, как следствие, двору он неугоден, в особенности кузену Йиркуну, питающему собственные чаяния на престол.

"Антигероизм" Элрика выражен не в негодяйских качествах, но, скорее, в недостатке тех черт, присущих традиционному рыцарю в сияющих доспехах. Склонный к чрезмерной рефлексии Элрик постоянно терзается от неуверенности и сомнений в себе и чуть что мгновенно готовится к смерти. Это, впрочем, не мешает ему кромсать врагов направо и налево. Такой "недостаток" героизма интересен и очень перспективен, но ему не хватает глубины. Подобная поверхностность - это единственное "увы!" наполненного увлекательными приключениями цикла. Проявляется это еще и в образах второстепенных персонажей, которых Элрик встречает во время странствий. Ни о ком, кроме главного героя, сказать нечего, за исключением "ага, вот это нормальный парень" и "так, а вот ему пора снести головешку".

Произведения, представленные в данном издании, неоднородны настолько, насколько это вообще возможно, поэтому довольно трудно объединить впечатления, выразив в общей оценке. Но, что касается постоянного фона, концепция мира - Мультивселенной - и образ Вечного Воителя интересны.

Прекрасный герой, точнее антигерой. Меня больше всего радовали части книг, где Элрик представляет собой именно Хаос, уничтожает свое королевство и не испытывает жалости к врагам, с радостью выпивает их души Буревестником. Надоело, что слишком часто встречаются герои, которые готовы спасти всех и вся. Это так скучно...
По изначальной задумке Элрик - противоположность Конану, и я нашла последовательность историй, соответствующих этой задумке. Это издание не соответствует ему.
Как только я узнала, что есть еще с десяток новелл и романов, то совсем запуталась в очередности. Думаю, что я не все еще прочитала. Несомненно продолжу.
Вообще вышла на эту книгу случайно, из статьи в википедии про Артаса Менетила (любимого антигероя игры WarCraft), который имеет схожие черты с Элриком. Они оба уничтожили свои дома, и оба владеют рунными мечами, которые питаются душами и подчиняют себе своих владельцев. У Элрика, однако, совести побольше. Он не бездушен. На самом деле хотелось больше частей именно с антигероем Элриком. Все-таки он стает представителем так называемого Закона. Естественно, что главой вселенского зла его бы не сделали (а жаль >:3), он очень неоднозначный герой, сомневающийся.

Советую всем любителям эпичного фэнтези. Шикарно!

История о человеке, императоре могущественного государства, ведомом двумя противоположными чувствами, любовью к прекрасной женщине и ненавистью к ее брату, ближайнему наследнику престола. И если первая часть показывает, как появилась эта ненависть, то продолжение показывает ее последствия.
Элрик - сильнейший человек, обладающий невероятным умом и могуществом. Правда любое его действие сопровождается постоянной рефлексией и неуверенности в себе. При родах его мать умерла, а отец перестал его замечать; сам он является альбиносом, чью жизнь поддерживает специальное зелье, но почему-то он не осторожен и не хранит с собой дополнительного пузырька. Его положение как императора крайне нестабильно и большая часть двора поддерживает именно принца, Йиркуна, ведь тот настоящий мелнибониец, жестокий, способный править железным кулаком. Тем не менее персонажи остаются несколько поверхностными
Мир Мелнибонэ только начинает раскрываться в этой книге, хотя намеки на оригинальность однозначно присутствуют. С Элриком общаются элементали, дабы ему помочь, и даже демоны сотрудничают с ним.
Книга действительно занимательна и стоит прочтения, если интересно героическое фентези. Обязательно буду читать дальше.

Об Элрике из Мелнибонэ не знает только ленивый поклонник фэнтези. Меня творчество Майкла Муркока как-то обходило стороной, но вот руки всё-таки дошли до знакомства с произведением, к которому восходят истоки других культовых персонажей — от Рейстлина Маджере из «Саги о копье» и Дзирта (он же Дриззт) До'Урдена из «Тёмного эльфа» до Геральта из «Ведьмака». Не могу стопроцентно утверждать, что авторы этих персонажей вдохновлялись именно Элриком, однако не заметить параллели сложно.

Фантазия у автора есть, с этим трудно поспорить. Он придумал очень яркий визуальный образ как драматического героя, так и мира в целом. Некая высокоразвитая цивилизация, потихоньку деградирующая и прозябающая в увеселениях и жестокости, драконы, боги, магические артефакты (никуда без волшебного меча). Вот только декорации-то автор выстроил, актёров красиво одел и причесал, но о том, что история должна быть хорошо написана, забыл.

«Грезящий город» — это едва ли не сценарий к комиксу, настолько плоско и схематично он написан. За красивую графику комиксу можно многое простить, но в литературном произведении в качестве средства выражения есть только слова, с которыми у Муркока отношения сложились так себе.

Персонажи пустые, даже сам Элрик, который занят только собой и своими стенаниями. Элрика принято считать антигероем, одним из первых в жанре, но я вижу не антигероя, а эмо-боя — нытика, который устал от того, что его не понимают и не принимают. При этом перед нами не подросток, как можно было бы подумать, а зрелый человек (мелнибониец, простите). Если персонаж готов убивать, это ещё не делает его антигероем. Но мало того, Элрик ещё и тупой. Он делает всё, чтобы усложнить себе жизнь: не избавляется от противника (мораль «убивать плохо» в наше время уже задолбала по самое не хочу, суровые около-средневековые реалии так не работают), не берёт с собой снадобья, которые необходимы для его существования, не пользуется колдовством, потому что дал какой-то там обет, не слушает никого, кто предупреждает его о грядущих проблемах. Все остальные персонажи карикатурны донельзя, о них даже рассуждать не хочется — подобного ширпотреба и в современной фэнтези-литературе полно.

Автор, видимо, пытался создать атмосферу сказки или некую стилизацию под шекспировскую трагедию. Перед каждой частью он даёт описание акта в духе: «Наш герой пал, и теперь ему предстоит идти туда-то и туда-то, как он с этим справится?» Магические артефакты сами падают Элрику в руки, и удача всегда на его стороне. И даже спящая красавица имеется в наличии, только голая, да и поцелуем её не разбудить. «Грезящий город» оказался пьесой, о чём меня, как читателя, никто не предупредил. Пьесу я читать не собиралась. К тому же, писать пьесы тоже надо уметь, недостаточно сократить свой словарный запас до минимума и удариться в наигранный трагизм.

В сюжете не обошлось без глупостей на пару с пафосом. Одна философская болтовня в разгар боя чего стоит: Элрик дерётся на мечах с моряком, которого видит впервые, высказывает ему за смысл жизни, а потом тот, умирая, говорит: «Прощай». Ну серьёзно? Автор как себе это представляет? А мотивация главного злодея — я тебя сверг, потому что, помимо прочего, ты пошутить нормально не мог. ПОШУТИТЬ.

Стиль автора вообще трудно оценивать, потому что половина событий остаётся за кадром, а другая описывается примерно так: «Они легли, предались любви, а потом встали и пошли». Судя по всему, «Грезящему городу» ещё и с переводом не повезло. От фразы «потрепал её по губам» мне плохо стало.

Шесть скальпелей из десяти. Повесть неровная и невнятная, с непонятной атмосферой, с которой автор будто бы сам не определился — сказка и героика, наполненная разного рода жестью. Я люблю чёрное фэнтези, я люблю реализм, и даже жесть саму по себе тоже... но всё это должно работать на эмоции читателя. А когда вместо текста — сценарий к фильму/комиксу, да ещё и с налётом эдакой былинности, связь с реальностью начисто теряется. И если в одних книгах от описания людоедства, пыток и жестоких казней мурашки по телу бегут (иногда при должном мастерстве автора даже простого упоминания достаточно, чтобы волосы дыбом встали), в других — таких, как эта, — у меня одна эмоция после очередного акта насилия: а, ну ладно, что там дальше.

Персонажи пусты, главный герой — раздражающая слабохарактерная нюня, мнение которой крутится, как флюгер на ветру. Сюжет от и до нашпигован глупостями. Такое стоит слушать в аудио-формате перед сном, но я, к сожалению, совершенно не воспринимаю текст на слух. «Грезящий город» не так уж плох, от него можно получить удовольствие, благо он ещё и небольшой. Но я не уверена, что буду читать дальше. И свалить все косяки на эпоху, в которую произведение создано, не получится: «Грезящий город» написан в шестидесятые, «Дюна» Фрэнка Герберта написана в шестидесятые, и «Волшебник Земноморья» Урсулы ле Гуин тоже написан в шестидесятые. Качество — небо и земля.

С книгами Муркока у меня как-то не складывалось. Очень давно я читала одну книгу про Корума и одну про Хоукмуна, мне очень понравился концепт, но желания продолжать чтение не было. Не помню, что именно меня тогда оттолкнуло (хотя подозреваю, что то же, что и сейчас, – но об этом позже). Много лет я не пыталась вернуться к Муркоку, хотя периодически наталкивалась на отзывы, и меня интриговал цикл про Элрика. И вот я до него добралась.
Потрясающий яркий мир, буйство фантазии, интересные расы и локации, мифологичные события. Особенно мощно получилось путешествие в иное измерение за мечами, и сами мечи – отличный образ. Немного хуже с героями – они, прямо скажем, плосковаты, хотя и интересные. Сюжет динамичный, книга маленькая. Но я ее еле прочла.
Почему? Из-за того, как она написана. Дело даже не в стилистике (хотя и стилистика тут не услада для глаз и слуха), а в том, что история идет не просто от лица всевидящего автора, а еще и как пересказ. Меня не оставляло чувство, что я читаю синопсис или подробный план книги. Да, это очень интересный синопсис, пересказ отличной истории – только именно пересказ, погрузиться не получается.

Давненько сага про Элрика томилась в списке к прочтению и вот я все же до неё добралась... И прочитав первую часть (благо, она маленькая, всего 228 страниц в электронке) решила что это точно не моё.
На мой взгляд написано как-то скомканно, как будто автор так торопился записать свою идею, что забыл добавить немного описаний, чуть больше живость героям.
Элрик вызывал только неприятные ощущения, но не потому что он "антигерой", а потому что он совершенно вялый. Кузен Йиркун столкнул Элрика в воду и что делает наш герой? "О, я тону, отлично, наконец-то закончатся все мои страдания." Этот же Йиркун похищает любимую Элрика и скрывается в неизвестном направлении, что делает Элрик? "О, мне нужно найти Йиркуна и вернуть мою любимую! Пошлю во все концы поисковые отряды и подожду пару месяцев, вдруг они найдутся." А он, между прочим, самый сильный колдун в их мире! Но совершенно не желает пользоваться своей силой, даже в благих целях! Так и хотелось встряхнуть его, надавать по щекам и сказать "очнись, тряпка!".
Может в следующих частях и появиться что-то интересное, но продолжать у меня желания нет. Возможно, в свое время это была и неплохая сага, но сейчас я лучше прочитаю что-нибудь более интересное.

Мелнибонэ- очень патриархальное королевство. Её законы незыблемы. Правители абсолютные самодержцы. И ,по сути, это уже ничем не подкрепляется. Да,есть драконы, которые склонны к многомесячным спячкам, есть связи с разными демонами,но они нынче очень хрупкие и есть единственный закон. Он гласит,что для мэнибонийца главное потакать своим прихотям. Получать от жизни максимум удовольствия. Теперь вопрос: как они умудряются так жить столько веков, утратив почти всю реальную силу? Пусть рабов подсаживают на дурманящие травы, но ведь и горожане ими не брезгуют. Неужели все такие сознательные и точно знают когда стоит остановится и пойти поработать? А власть,пользуясь своими правами( взять хотя бы жестокий обычай прощания с ушедшим правителем),не навлекает на себя чрезмерную ненависть простых людей?
В общем в этой книге много странного. А герои то ли очень просты,то ли их характер и мотивы планируется раскрыть(а то и придумать) позже. По-моему это плохой авторский ход- для меня этого позже точно не будет,не интересно.
Попалась бы эта книга мне лет 15 назад,когда каждая книга фентези были на счету,я бы,наверное, ей обрадовалась. Но сейчас она не выдерживает никакой конкуренции.

Прочитано:
"Элрик из Мелнибонэ"
"Крепость Жемчужины"

И эта книга стала главным фентази-разочарованием года.
Вернее даже не так. "Элрик из Мелнибонэ" был прочитан с восторгом и на одном дыхании. Все казалось совершенно чудесным. Хотя возможно, виной тому высокая температура...
Но потом настала очередь "Крепости Жемчужины" и, боги, дайте мне это распомнить! Книга шла очень плохо и очень уныло.
И виной тому в первую очередь сам Элрик. Я писала это уже много раз, но он слишком эмоционально слаб и депрессивен для антигероя. И даже для героя. У него вечная рефлексия без повода, и это ужасно меня раздражает. При этом собственноручное вырезание всей знати одного конкретного города не кажется ему поводом для печали. В общем, Элрик ведет себя как десятилетний ребенок. Попадается во все ловушки, верит в Добро и Справедливость, жестоко убивает всех, кто ему не нравится.
Иногда у него просыпается хитрость, совершенно не вяжущаяся с характером.
Эх, а после рассказа Нила Геймана я возлагала на Элрика такие надежды...