Три гроба. Читатель предупрежден. Джентльмен из Парижа

Думаю, нынешняя статистика подтвердит, что секретарь по-прежнему является наиболее распространенным убийцей в литературе. Дворецкие давно вышли из моды, инвалид в коляске выглядит слишком подозрительно, а пожилая добродушная старая дева также давно отказалась от мании убийств, переквалифицировавшись в сыщика...

Если за Агатой Кристи закрепился титул Королевы детектива, то "детективным премьер-министром" принято считать  Джона Диксона Карра (1905–1977 г.г.) Хотя детективы я люблю, мое знакомство с творчеством писателя состоялась не так давно. "Три гроба" ("Человек-призрак") - третья прочитанная мною история о расследованиях Гидеона Фелла

История о трех гробах, визит таинственного незнакомца. Приведения? Вампиры? Неужели будет рациональное объяснение?!

Два убийства. Одно - в закрытой комнате, с невозможностью выйти из неё преступнику. Другое - посреди улицы, со следами пороха на трупе, но свидетели  утверждают, что в момент выстрела никого рядом с жертвой не было...

Раз уж я вспомнила Агату Кристи, то замечу, что у Карра преступления  поражают своей невозможностью и иррациональностью, тогда как леди Агата все же больше придерживалась реализма. Даже при наличии мистификации (у Кристи) они более бытовые, что ли.)

Мне нравиться как писатель создает атмосферу сверхъестественного и необъяснимого. Интересный авантюрный сюжет, отсылки к историческому материалу.

Карр хороший рассказчик: в повествовании сбалансированное сочетание театральности, гротеска, абсурда и иронии.

Загадки (у нас два убийства) сродни феерическому фокусу, красивы, впечатляют. Но отгадка технически сложна. Нет, не подумайте, Карр все наглядно разъясняет устами своего сыщика. Все рассуждения логически выстроены и обоснованы, все концы сходятся, у меня хватает мозгов их понять, случайные случайности абсурдны, но не бессмысленны, интересно скомпонованы. Однако в полученном ответе нет простоты, а значит для меня (не претендую на объективность) нет и элегантности.

Сразу две фирменные фишки Джона Диксона Карра в одном детективе – убийство в запертой комнате (загадка – куда исчез убийца) и невозможное убийство – жертва убита посреди улицы, но убийцу никто не видел, он опять же, растворился в воздухе. Плюсом в этой истории будут накручены второстепенные загадки. А ещё бонусом – мрачная история из прошлого о выбирающихся из могил мертвецах, причём история эта из Трансильвании, родины вампиров. Мистика развеется сразу, как дым – всему будет вполне правдоподобное объяснение.

Как всегда у Дж.Д.Карра, сложно сконструированное преступление, театральное, но как здорово в конце все до одной загадки, и главные, и второстепенные, увязываются. А тем, кто говорит, что это неправдоподобно, доктор Фелл отвечает в своей знаменитой лекции о запертых комнатах, которая составляет отдельную изящную главу этой книги – те, кто восклицает «такого просто не может быть!» – на самом деле попросту заявляет, что ему не нравятся такие истории, а единственным критерием для помещения в сюжет является - можно ли осуществить задуманное, пусть даже в уникальном случае, и если да, то и обсуждать нечего.

При такой сложной схеме преступления, на грани невозможного, мотив убийства оказывается весьма простым и ясным, весомым и убедительно материальным, и этим соблюдается баланс. Психология тоже не забыта, стоит только вспомнить  мистера Миллса, выбранного на роль главного свидетеля, как человека педантичного, точного и скрупулёзного исполнителя, это главный зритель "действа" и главный "регистратор" происходящего. То, что головоломки Дж. Д. Карра  приправляются психологизмом, ещё более насыщает его детективы.

И да, в чём-то его детективы старомодны, но до сих пор обаятельны.

В загородном поместье собирается небольшая компания –всего 6 человек. Слуги в доме временно отсутствуют. Ждём герметичный детектив и гадаем, кто же будет жертвой, а кто убийцей. 6 человек – две женщины и четверо мужчин. Один из этих мужчин позиционирует себя как телепат – умеет читать мысли присутствующих и пару раз успешно это демонстрирует. Это настораживает, волнует, раздражает – кто-то считает его шарлатаном, кто-то что-то скрывает. Затем телепат мистер Пенник идёт ещё дальше – объявляет, что может убить человека силой мысли и тут же предсказывает смерть хозяину дома ещё до начала ужина. Ну он и умирает. Прибывает полиция – незабвенный инспектор Скотленд-Ярда Мастерс и наш друг Генри Мерривейл. Расследование становится в ступор – здоровый человек умер непонятно, по какой причине, ни внешних, ни внутренних повреждений тела не обнаружено. Телепат надувается от гордости и самомнения и хвалится, что телесилой может убить любого. Ему предлагают убить Гитлера, ан нет, Гитлер не подойдёт, человек должен находиться поблизости.

Вскоре следует ещё одна загадочная смерть, произошедшая схожим образом. Телепат становится антигероем, надувается от важности, он не скрывается, а наоборот, хвастается, но улик против него нет, для правосудия он недоступен.

Роман написан в 1939 году – в период начала войны показана истерия газетчиков и истерия толпы – люди верят в телесилу, готовы линчевать телепата, убивающего людей силой мысли. А меж тем под шумок действует настоящий убийца и имеет простой мотив – денежный.

Преступление, как всегда, у Карра, схематично, построено на грани возможного, основные претензии у читателей могут быть – как можно провести все эти сложные манипуляции в такое краткое время – в считанные минуты, но схема интересная, и я готова принять эту условность ради психологической атмосферы описываемого времени.