Сто девяносто девять ступеней, квинтет "Кураж"

СТО ДЕВЯНОСТО ДЕВЯТЬ СТУПЕНЕЙ.
Необычное название повести становится неот'емлемой частью самой истории.
По каменным ступеням молодая женщина ежедневно поднимается к территории древнего аббатства Уитби , где проводятся археологические раскопки. Несколько лет назад 34-х летняя героиня пережила страшную катастрофу, в результате чего лишилась ноги, а еще испытала горькое разочарование в любви. Мужчина, которого она закрыла от автомобиля своим телом, бросил ее после операции.
И теперь Шейн каждую ночь терзает кошар,от которого она в ужасе просыпается.
Именно на этой лестнице в сто девяносто девять ступеней и происходит знакомство археолога Шейн с Маком и его чудесным псом Адрианом.
Мак будущий врач, заканчивает работу над дипломом. В Уитби он приехал, чтобы распорядится наследством отца. Среди вещей которого есть интересный артефакт. Это стеклянная бутыль 18 века с вложенными листами. Отец Мака нашел ее много лет назад на берегу моря. Шейн, как специалист берется извлечь рукопись и прочитать ее.
Исповедальное послание китобоя Томаса Пирсона , чудесным образом повлияет на мировосприятие обоих героев.
Мне понравилась эта занимательная история , которую скорее всего отнесу к жанру триллер с психологически- мистической - детективной линией и довольно позитивным финалом. Буду продолжать знакомство с прозой интересного автора.

Совсем недавно читала об актуальных художниках, а сейчас нашла эту интересную историю об инновационной музыке.
Основной темой повести становится переплетение современного музыкального исскуства с бизнесом.
Творения композиторов экспериментаторов прежде всего направлены на желание удивить своих слушателей,совместить несовместимое,
отличиться от окружающих, привлечь к себе внимание. Сама же музыка, при таком подходе, к сожалению терпит поражение. И конечно жалко слушателей.

История расскажет о подготовке вокального квинтета к конкурсу. Коллектив английских профессиональных музыкантов "Квинтет Кураж" , всегда стремится выделиться среди прочих, стараясь включать в свой репертуар редко исполняемые произведения.
Им предстоит принять участие в «Фестивале современной музыки стран Бенилюкса». Певцам выделен грант оплаченных репетиций на две недели в Бельгии, в старинном лесном шале.
В состав квинтета входят баритон- Роджер Кураж ,он же руководиль капеллы, его жена Кэтрин- сопрано, бас -Ден , тенор- Джулиан и немка Дагмар- контральто.
Музыкальный материал, который предстоит освоить, серьезным исполнителям a capella, представляется звуковым кошмаром. Композиция «Partitum Mutante» Пино Фугацци непонятна и сложна. Все в этой современной музыке необычно. А смысл названия неоднозначен.
Но певцы все свое время проводят в работе. Летние жаркие дни напролет они упорно репетируют, пытаясь воплотить замысел автора. Прогон ,в присутствии композитора ,не помогает уловить суть и проникнуться духом произведения ,а вызывает еще большее недоумение вокалистов. Итальянец требует от них звучания "громкой тишины". Это следует осуществить голосом ,без применения звуковой аппаратуры. А еще партитуры голосов расходятся в ритмическом рисунке.
Это все порождает мысль о душевном нездоровье автора. В чем музыканты и находят подтверждение у устроителя конкурса. Который признается, что композиция Фугацци выбрана из- за неадекватности ее создателя.
Этот факт привлекает публику. А по поводу ценности для истории подобных произведений, то время все расставит по местам. И через несколько лет все несовершенное отпадет само собой.

Такая позиция вызывает сомнение музыкантов в художественной ценности проекта, в который они ввязались. А потрясший своей чудовищностью видеоряд, сопровождающий исполнение,
приводит к разногласиям в квинтете.

Кульминационной развязкой истории станет трагическое событие.
Случившееся поможет об'единению коллег, много лет работающих бок о бок, но таких далеких друг от друга.
Сложны эти поиски самовыражения в современном искусстве, и как много они вызывают споров.Трудно сказать, что-то свое, когда уже все сказано...
В небольшом произведении автору удалось обрисовать индивидуальность своих героев. Особенно интересны образы певиц. Фейбер смог передать атмосферу профессионального творческого коллектива.
Мне понравилась эта повесть.

Книга Мишеля Фейбера делится на две новеллы с абсолютно разными сюжетами, но похожими главными героинями и вложенными в историю смыслами.

Сюжет первой новеллы крутится вокруг Шейн – девушки-археолога, которая занимается раскопками старого монастыря. Чтобы добраться до него, ей каждое утро приходится проходить сто девяносто девять ступеней со своим деревянным протезом вместо ноги. Однажды она знакомится на ступеньках с молодым парнем, приехавшим в Уитби для сбора информации для диплома. Тот говорит, что у него есть семейная реликвия – стеклянная бутылка с закупоренной в ней рукописью. И чем больше страниц удаётся достать и прочитать Шейн, тем больше становится видна разница между настоящим и прошлым, между взглядом на исторические ценности современного человека и человека из прошлого.

Вторая новелла о музыкальной группе стареющих музыкантов, которые исполняют классическую музыку. Они приезжают в большой загородный особняк, чтобы подготовиться к выступлению, встретиться с автором музыки, которую будут играть, и, впервые за много лет, провести время вместе. Но всё идёт не по плану – между музыкантами возникают ссоры, автор недоволен их музыкой, а главная героиня по ночам слышит крики, раздающиеся из леса.

Мишель Фейбер – ещё одно открытие для меня в этом году. Его новеллы – это лёгкие, но трогательные истории с каплей мистики. Ему отлично удаётся передать нужную атмосферу – что атмосферу руин у моря, что загадочного леса, в котором стоит особняк. Также ему отлично удалось прописать персонажей – все образы получились яркими, живыми и запоминающимися. Тут и самодовольный студент, верящий в то, что вся история построена на насилии, и уставшая от жизни вокалистка, готовая спрыгнуть с балкона, и эксцентричный композитор с завышенным чсв.

Первое, чем похожи друг на друга новеллы – это главными героинями. Они обе уже не молоды, обе живут любимым делом, имеют тайну в прошлом, подавляют свои эмоции и обе не спят по ночам из-за жутких кошмаров. Шейн каждое утро просыпается от того, что во сне ей перерезают горло. Кэтрин же склонна к саморазрушению, и каждую ночь просыпается от криков. До тех пор, пока эти крики не переходят из сна в реальность. Сны обеих героинь хоть и выглядят поначалу как попытка внести автором долю мистики в сюжет, но в итоге они имеют большое значения и для истории, и для героев, хоть и весьма метафоричное.

Второе, чем похожи новеллы – это смысловой нагрузкой. В обеих речь идет о соперничестве между настоящим и прошлым. Фейбер высмеивает современное общество, показывая его глупым, твердолобым и необразованным. Будь то ребёнок, который на раскопках древнейшего монастыря с величайшей историей спрашивает у отца, где здесь ближайший макдональдс; упрямый студент, не желающий принимать то, что история была построена не на жестокости; или престарелые музыканты, которые в силу своего эгоцентризма не хотят играть музыку так, как она звучала несколько десятилетий назад. В общем-то, понятно, какую сторону в этом споре занимает автор, пусть и не безосновательно. Но и борцы за классику здесь тоже не готовы принимать аргументы противоположной стороны – Шейн в итоге все-таки убедится, что люди и раньше имели склонность убивать и проливать кровь других, а композитор так и не поймет, что современному слушателю нужно совершенно иное исполнение оригинала.

На деле, обе новеллы куда глубже, романтичнее и интереснее, чем я здесь описал. Боюсь, что всё остальное будет спойлерами. Очень советую прочитать эту книжку. Хотя у Фейбера, как я узнал, есть много и других достойных произведений, некоторые из которых ("Побудь в моей шкуре") даже экранизировали.

Пожалуй, Фейбер вполне претендует на открытие года 2016-го. Романы (всё же больше хочется назвать их повестями) разнообразные, осмысленные, наполненные изящно вырисованными персонажами. Особенно привлекает превосходный стиль, чёткий, плавно ведущий читателя вперёд без толчков, рывков и излишних страстей-ужастей; написано действительно талантливо, ровно с таким количеством подробностей, чтобы украсить, но не отяготить текст.

Первая повесть неприкрыто философская, о том, что современный человек не понимает - да и не старается понять - прошлое, а соответственно ценности и душевные переживания людей. При этом главная героиня, несгибаемо эмоциональная и независимая, отнюдь не являет собой безукоризненного апологета смутного прошлого. Вопрос, забыли люди духовные ценности или же отказались от насилия над собственным телом, остаётся неразрешённым. Зато нет сомнений, как часто чувства, которые должны быть спроецированы на людей, переносятся на животных. Не странно ли, что более эмоциональный человек оказывается менее понимающим именно в силу своей эмоциональности? Я бы не отважился объяснять кому-то, что он не станет хорошим доктором, потому что... Но написана история реалистично, эффектно и вполне достоверно, вопросы к персонажам здесь - не недостаток автора, а его достоинство.

Вторая повесть тоже показывает неизгладимую разницу между прошлым и настоящим, в конце "классика" выигрывает у современности со счётом 3:1 (если считать Queen's Bohemian Rhapsody тоже классикой). Если в "Ступеньках" Фейбер неприкрыто обвиняет наше время в деградации ("А тут, в Уитби, "Макдоналдс" есть?"), то в "Кураже" это скорее обвинение во вседозволенности и эгоцентризме ("Но ведь тринадцать плюс восемь это двадцать один?"). К сожалению, критика современного образа жизни слишком мягка - могла бы быть и поядовитее, но опять же, книги не об этом... И Кэтрин с её фамильной склонностью к сумасшествию в конце кажется нормальнее и разумнее, и даже берёт на себя в нужный момент решение.

Фейбер не предлагает стандартные разрешения ситуаций. Он не пугает, не стращает, не критикует и даже не смеётся, хотя "Кураж" во многих сценах откровенно забавен. Он пишет истории, где есть место всему, и всё подчинено замыслу.

Девушка-археолог с деревянной ногой на раскопках старого монастыря. Живет в гостинице на берегу моря, каждое утро просыпается с кошмарами, что ей перерезают глотку. Влюбляется в приезжего красавца с собакой. По его просьбе расшифровывает старую рукопись из бутылки, откуда как раз и появляется история про отца, который спас уже мертвую дочь, покончившую собой, от бесчестия, в смысле инсценировал ее убийство, а не самоубийство, чтобы ее похоронили как подобает. Любви, может, и не вышло, а вот про собачку Фейбер хорошо написал.

Как всегда, не поняла аннотацию. Ничего особо мистического и готического (потуги были, но просто смешно) не обнаружила. И триллера, тем более.

Квинтет Кураж.
Эта повесть мне понравилась больше. Сходящая с ума певица. Ее механический муж-робот. Молодая мамаша немка-велосипедистка (самый яркий характер - очень понра). И по личностям хорошо прописано. Идеи как всегда невнятные, мутные, с потягушками на готику, ни одна до конца не доведена, что называется "автор и сам не понял". Но в целом - лучше по характерам, по героям.

Об авторе:

Мишель Фейбер родился в Голландии, воспитывался в Австрии, сейчас живет в Шотландии. Его рассказы широко представлены в антологиях, а дебютный сборник "Кажется, дождь собирается" (Some rain must fall) был удостоен премии 1999 г. за лучшую первую книгу.

Квинтет вокалистов отправляется на двухнедельную тренировку в шато. Музыка им досталась излишне новаторская, чтобы нравиться, а отношения вовсе не напоминают командные. История подаётся через Кэтрин - сопрано и жену лидера квинтета, давно уже страдающую депрессией. Описания проникнуты саркастичной печалью, от которой всего шаг до отчаяния. При этом понемногу из общей несогласованности и агрессивности через пик недовольства наступает общее единство. Как ни странно, почти также как в "Partitum Mutante".

В повести словно чего-то не хватает. Шейн мучат кошмары, в которых большой и сильный мужчина убивает её. Шейн мучит боль в бедре, но она отказывается обращаться в больницу. Потому что кроме того её мучит ещё прошлое. И однажды утром она встречает Магнуса и Адриана - высокого красавца с огромным породистым псом, сразу начиная испытывать к нему интерес в сочетании со страхом.
Но кроме того к ней попадает загадочное послание в бутылке, которое ей страшно хочется расшифровать. У них с Магнусом совершенно разные точки зрения на причины ужасных событий, и только само письмо может раскрыть кто из них прав.
И если интрига с прошлым действительно интересна, то судьбы Шейн и Мака остаются какими-то смутными и не цепляющими, да ещё и никуда приходящими. Отдельно меня раздражала сама героиня - постоянно размышлять, что надо видеть лучшее в других и идеализировать прошлое, при этом про окружающих добрых и мягких у неё только признание, как же они ей не нравятся. На все предложения наслаждаться тем, что есть, - гордое вскидывание носа. Особой эмпатии её самоограничение, если не самоистязание, не вызывает, что сказывается на отношении ко всей повести.
Кажется, тексту или не хватило объёма, чтобы герои из настоящего ожили, или же стоило больше концентрироваться на самом послании, оставив наш мир в стороне.