Это новая версия страницы книги. Часть функций ещё в работе — мы добавляем их постепенно.

Е. О. Вазем - Записки балерины Санкт-Петербургского Большого театра. 1867-1884

Ваша оценка

3,7

(5)

Записки балерины Санкт-Петербургского Большого театра. 1867-1884

Name: Записки балерины Санкт-Петербургского Большого театра. 1867-1884
Rating: 3.7 (5 reviews)
Author: Е. О. Вазем
ISBN: 978-5-8114-0993-8

Е. О. Вазем

Е.О.Вазем, одна из немногих русских балерин XIX столетия, оставивших мемуары, по которым можно представить развитие дореволюционного балетного искусства в России, его успехи и поражения. "Записки" Е.О.Вазем - ценный материал по истории петербургского балета. Особое значение имеют переданные на страницах книги характеристики многочисленных артистов и балетмейстеров, оценка их творчества, обзор русской критики конца XIX столетия, а также заметки о балетной публике и театральных чиновниках. Воспом...

Жанры

Издательство:

Лань, Планета музыки

Серия:

Мир культуры, истории и философии

ISBN:

978-5-8114-0993-8

Год издания:

2009

Язык:

Русский

Возрастные ограничения:

12+

Рейтинг LiveLib

3,7

5 оценок

5
20%
4
40%
3
40%
2
0%
1
0%

Ваша оценка

Прочитали 7Хотят прочитать 24

Рецензии

rijka
23 июля 2018
Когда-то в школе я прочитала "Историю одной девочки", художественное переложение ранней биографии знаменитой балерины Галины Улановой. Книга осталась в голове фрагментарно, балет я так никогда и не полюбила, но какое-то нездоровое любопытство в отношении процесса обучения неведомым мне танцам осталась, наложившись на всевозможные воспоминания институток-курсисток, так что ждала я что-то вроде записок Водовозовой, но про хореографическое училище. Правда, из содержания стало понятно, что учебе уделяется совсем немного внимания, как и театральной жизни позапрошлого века вообще. Главное в книге - конкретные имена и конкретные люди, солисты, балетмейстеры, дирижеры. Ну ок, подумала я, ничего, что из многочисленных имен мне знаком лишь Мариус Петипа (кто пропустил идущую аж три месяца выставку - тот я), будем расширять горизонты.
Нет, что-то даже было любопытно. Например, учебный процесс в 60-е годы XIX века основывался на "подсматривании" за работой взрослых балерин, уровень мастерства определялся раз и на всегда - либо ты выходишь из училища рядовой танцовщицей, либо солисткой. Прыгнуть выше - практически не реально. Забавно описывается работа под руководством принца Петра Георгиевича Ольденбургского. Оказывается, у этого знаменитого военного и общественного деятеля была маленькая слабость - постановки на собственные музыку и стихи. Если музыкальные штудии передавались для исправления профессиональному музыканту, то стихи приходилось переводить с немецкого на русский да еще и подгонять под музыку. Получалось прелестно

Я лиру, лиру посвящаю
Двум сестрам гениям
И благосклонно к вам взываю,
Благим явлениям.
Но это приятные исключения. Екатерина Оттовна чужда изящной словесности. Я знала балерин - список из десяти фамилий. Они играли в спектаклях - список. Я играла в спектаклях - список. Я исполняла - список балетных па. Бесконечные перечисления интересные разве что историкам театра, лично я еще в первых главах окончательно запуталась во всех этих Трильби, Камарго, Зорайях и Пахитах и какая из прим в какой сцене танцевала terre à terre, где арабески сменяли адажио, а где прыгали jetés, в какой последовательностью кто выходил на сцену. Удивительно, как можно так скучно писать?
Еще и предисловие начинается с того, что яркие балеты эпохи представляли действительность "символически определявшую своим внешним феерически блестящим видом иллюзорные внутренние ресурсы царизма". Там еще было что-то про рост самосознания современного работника балета, но моих нервов на это не хватило.
Читать далее
14 понравилось
0
472