Карантин. Рассказы

Грег Иган - один из мировых лидеров «твердой» научной фантастики. Вы знали? Я нет. А все потому, что я плохо учил инглиш Иган почти не переводился на русский язык. Пару рассказов в таких сборниках, как Научная фантастика. Ренессанс , и "Карантин" - единственный русифицированный роман австралийца. Маловато для полноценного знакомства с автором, но для поверхностного ознакомления с творчеством сойдет. Поехали. "Карантин" начинается как старый добрый детектив в киберпанк антураже. Ник Ставрианос - бывший полицейский, вдовец и просто вольный сыщик получает задание разыскать женщину. Информация приходит во сне непосредственно в мозг. Дело в том, что в мире "Карантина" самым навороченным гаджетом является человеческий мозг, улучшенный с помощью нейронных модификаций - "модов". Перестроенные нанороботами участки серого вещества пользователя способны выполнять самые различные функии: от телекомуникации и глобального позиционирования, до настройки человека на определённый вид действий (настроечный мод "Страж", фирма "Аксон", 12999 долларов). Получив таким образом задание детектив начинает поиски беглянки. Лаура Эндрюс - пациент частной клиники с серьёзными мозговыми нарушениями, остановившими её развитие на уровне шестимесячного ребенка, в один прекрасный день исчезает из изолированной палаты. Такова завязка. Что я могу сказать про процесс ознакомления? Первые 132 страницы (нумерация в ридере) читаются довольно бодро. Хакеры, корпорации, футуристические города-государства, скрытные проникновения с использованием самых последних достижений нанотехнологии. Немного политики, чуть больше социологии, субъективные наблюдения ГГ - в целом постиндустриальный мир созданный Грегом Иганом оставляет хорошее впечатление. А описания различных "модов" и их влияние на человека и общество - одна из его изюминок. Даже ситуация с непроницаемой сферой (привет, Спин !), оградившей солнечную систему от остальной Вселенной, воспринимается просто как повод для описания социальной напряжённости мира "Карантина". До 132-ой страницы. А со 133-й страницы начинается вынос мозга. Лично для меня, человека не знакомого с квантовой механикой и её интерпретациями, выкладки приводимые автором начиная с этой страницы - были откровением. До этого я и не подозревал о такой глубокой связи квантовой механики и философии. О том неизмеримом многообразии квантового мира которое по каким-то (антропоцентричным?) причинам схлопывается в единственный наиболее вероятный вариант существования макромира. Бр-р-р. Мозги кипят до сих пор. Конечно Иган не сам все это придумал. Достаточно прочитать о копенгагенской интерпретации КМ чтобы понять, что вопросы поднятые в романе интересуют учёных и философов уже довольно давно. Фантаст просто использовал эту научно-философскую доктрину как фабулу своего романа, вроде как проиллюстрировал сухие формулы волновых функций и уравнений Шредингера. Не могу сказать, что получилось у него это органично: уж сильно кидается в глаза этот раздел книги на "до" и "после" на 133-й странице. Да, и размытая концовка, и схлопывание романа к единственному эпилогу не сильно меня впечатлили. Но в целом Иган оправдывает звание "твёрдого" фантаста. А его интерпретация киберпанка и квантовой философии - заслуживает пристального внимания всех любителей фантастики. Рекомендую.

Твердо, фантастично, увлекательно, но не развлекательно. Хотя чего хотеть от научной фантастики?

Начало истории смогло сбить меня с толку — детектив, миссия по поиску умственно отсталой Лауры, которая каким-то чудом умудрилась то ли сама сбежать из закрытой комнаты, то ли ее оттуда похитили. Но в целом ничего не предвещало — да, моды, которые могут усиливать или притуплять чувства и ощущения, помогать в работе или воскрешать людей. Немножко киберпанка с вопросом о том, остаешься ли ты самим собой, если в тебе есть моды? Что лучше — прожить потерю в обычном, человеческом состоянии, вычеркнув из жизни энное количество времени, или врубить мод и отправиться помогать другим?

А потом наступает вторая часть истории, и от изначального настроения не остается и следа. В ход идет кошка Шредингера, и без ее понимания дальше можно даже не пытаться читать. В ход идет мысль о множественных вариантах, и тут лично у меня прямо вышибло дух. Потому, что эта история мне близка и я действительно считаю, что в пространстве дофига вариантов развития событий и сам человек делает выбор и оставляет за собой тропинку, складывающуюся из этих выборов (привет трансерфингу, видимо). Но у Игана это та же самая теория, только в другом формате — ты убиваешь остальных себя, кто сделал другой выбор. Сложно объяснить, но звучит жутко.

В общем и целом — понравилось, необычное знакомство, никогда бы не сказала, что книга написана почти 30 лет назад. А вот рассказы из сборника не зашли. Но это, наверное, потому, что я не особо фанат рассказов. «Сейф» более-менее интересен, все остальные — мимо.

Для романа, который написан в 92-ом году, "Каратин" читается как что-то удивительно современное. Первая мысль, которая у меня появилась после прочтения - да это же "Спин" здорового человека! Потому что в "Карантине" нет никакой бессмысленной и беспощадной мелодрамы, занимающей две трети повествования, нет бесконечных драматичных страданий и рефлексии на тему своего ценнейшего ОБВМ, а есть развивающийся сюжет. Относиться к нему можно по-разному, но отрицать факт его существования точно нельзя. (А уже это для немалой части современной литературы - недостижимая вершина.)

Роман непростой. Начинаясь как нуарный детектив с налётом киберпанка, где частному сыщику из бывших полицейских некто анонимный оставляет очередное задание "найти пропавшую пациентку психиатрической клиники", книга вроде бы рассказывает о расследовании. О том, как можно вывезти недееспособного человека в неизвестность и куда его можно деть, особенно если вопрос о том, зачем такого человека вообще красть из палаты, на время отложить. Сначала создаётся ощущение, что наиболее глобальным фантастическим допущением в описанном мире является "Пузырь" - непостижимый имеющимися техническими средствами барьер, который окуклил Солнечную систему саму в себе и закрыл человечеству путь к далёким звёздам. По крайней мере, он так выглядит; звёзд на небе Земли нет уже лет тридцать, но в конце концов все привыкли, и пустое небо является чем-то вроде ещё одной декорации для антуража. Главный герой обращает на него столько же внимания, сколько все остальные - то есть не обращает вовсе. Но роман держится в рамках простого "найти и вернуть" буквально четыре первых главы, а потом внезапно разгоняется и самоотверженно бросается на амбразуры квантовой физики и парадокса Ферми. Становится понятно и то, зачем вывозили загадочную пациентку, и то, что её загадочность на самом деле куда глубже, чем просто умение открывать замки. И что Пузырь на самом деле имеет куда большее влияние на весь роман.

Весь дальнейший сюжет построен на многомировой интерпретации квантовой механики и предположению, что было бы, имей каждый человек возможность находиться разом во всех состояниях, без схлопывания волновой функции. Не то, чтобы по ходу объяснений, что и как работает в лоре "Карантина", совсем не возникало вопросов к трактовке теории, но если смотреть на чисто фантастический элемент - всё отлично и внутри себя не противоречиво. Интересная концовка с Лаурой, пациенткой из самого начала книги, которая внезапно тоже оказывается сложнее, чем выглядела в макромире, и раскрытие интриги с тем, зачем же нужен был Пузырь. Снова недобрым словом вспоминая "Спин", можно заметить, что в "Карантине" кульминация экзистенциального "зачем и почему" намного более продумана и логична. Финал романа при этом можно назвать очень человеческим: мир перекраивали-перекраивали, а вышло как всегда, и человечество такого щедрого подарка не оценило, а потом и вообще всё стало, как было. И может быть, оно и к лучшему - не весь прогресс надо форсировать, иногда к нему лучше двигаться постепенно. Для надёжности.

Помимо перекладывания котов Шрёдингера из коробки в ящик и обратно и подглядывания за ними в одну из двух щелей, автор активно использует киберпанковые элементы: перекраивание нервной системы, чипы, дополнения, перепродажу информации, сеть и обитающих в ней существ, которые не известно, были ли вообще когда-то людьми - на огонёк даже один ИИ, подрабатывающий хакерством, залетел. На технологиях же завязан ещё один конфликт романа, более социальный: оказавшись в ситуации, когда он никак не может нарушить контракт, который вообще-то не собирался заключать, главный герой начинает изворачиваться внутри собственной системы моральных координат, чтобы согласовать необходимое поведение с ограничениями. И, о изумительная гибкость человеческих убеждений, согласовывает. Меметичное "не можешь победить - возглавь" в лучшем виде.

Лор описанного мира, несмотря на некоторую фрагментарность, достаточно живой и наполненный событиями. Представить его несложно, и автор умело добавляет какие-то особо яркие моменты - то, как люди сходили с ума в первые годы Апокалипсиса, как множились и как вымирали апокалиптичные секты, двумя штрихами обозначает беспощадность корпоративной политики и рисует неприглядную реальность бесконечных государственных кризисов, порождающих всё новые волны эмиграции.

По ощущениям от эмоциональной лаконичности текста Иган чем-то напомнил Уоттса, да и общее впечатление от романа несколько похожее - это и фантастика, и одновременно почти философское эссе, в котором помимо сюжета можно почерпнуть десяток вопросов о смысле человеческого существования. Читается не всегда легко, но определённо оставляет долгое впечатление.