Блистающий мир. Золотая цепь. Дорога никуда

Море, незнакомцы, необыкновенный дом, таинственная история и, конечно же, любовь. Собственно все в духе Александра Грина.

Знаю, что есть дети, которые в 11-12 лет зачитываются Достоевским, а уже в юношеском возрасте усиленно штудируют Аристотеля, Сократа, Ницше, Канта и иже с ними. Я всегда была среднестатистическим ребенком, потому, прочитав сначала все сказки, которые имелись в домашней и школьной библиотеке перешла на приключенческую литературу, а позже зачитывалась романами Дюма, Санд, Гюго. Не помню в каком классе у нас был по программе Грин, но его повесть "Алые паруса" тогда показалась мне "как-то все слишком". На то она и феерия, но мне, взрослому человеку 14-15-ти лет, хорошо знающему жизнь)) гриновские герои были скучны. Точно так же незаметной остались "Бегущая по волнам" и несколько рассказов, с тех пор на авторе был поставлен крест.

Прочитать "Золотая цепь" подтолкнула игра и желание "а вдруг я тогда давно что-то не поняла", как пишет Александр Грин

Главный герой Санди, шестнадцатилетний юнга волею обстоятельств попадает в огромный богатый замок со множеством лабиринтов, полный тайн и загадок. Владелец дома Ганувер, еще несколько лет назад был очень беден, но случайная находка, невероятного размера золотая цепь, сделала его сказочно богатым. В честь своей невесты и для нее он отстроил этот дворец с мраморными колоннами и целой площадью бьющих фонтанов. Вот только простота и чистота юной Молли несовместимы с этим царственным великолепием. В повести разыграется настоящая трагедия с интригами, предсказаниями и даже убийством. Все это приправлено романтикой, приключениями, противостоянием добра и зла.

Возможно, если бы я прочитала эту повесть еще в школе, то мои отношения с писателем сложились иначе. Она, не смотря на то, что погружает нас в мир невозможного более реальна, чем история Ассоль. Желаемое достигается не чудодейственным образом, а при помощи друзей, которые рискуют собой. "Золотая цепь" о человеческих страстях и пороках, о любви и коварстве, о том "что такое хорошо и что такое плохо".

Александр Грин всегда ассоциировался у меня с романтическим фэнтези, можно сказать, что это как ментальные предустанови, не читала, но смотрела Алые паруса, Бегущая по волнам, очень романтичные названия, так что к чтению Блистающего мира приступила с определенным настроем. О, какой же наивной я была, ведь стоило немного покопаться в вопросе и можно было бы легко обнаружить, что Грин - это не про романтику или не столько про романтику, сколько про философию.

Блистающий мир - история о неком духе в человеческое обличие Друде, который стремится к свободе. Свободу духа, по мнению автора, могут ограничить низменные страсти, которые в повести представлены в лице Руны. Она красива, умна, богата, но ее жизненный вектор направлен на обретение власти. Несмотря на то, что она дает физическую свободу Друду, освобождая его из тюрьмы, Руна планирует связать или пленить его дух. С другой стороны спасти свободу опять же может женщина, наивная девушка Тави, которая поддерживает идею Крукса (псевдоним Друда) о том, что полет можно осуществить с помощью звука колокольчиков, т.е. "достаточно просто верить". Но жестокий мир врывается в жизнь героев, Тави арестовывают, а Руна нанимает убийцу для Друда, мир не готов к полету, к свободе. Интересно было бы узнать, а что для Грина свобода, явно же колокольчики и полет - это метафора, надеюсь, что в последующих произведениях он этот секрет раскрыл.

Когда раскладываешь по деталям повесть, кажется, что все более-менее укладывается в логические причинно-следственные правила. Но во время чтения в голове происходит полный сумбур из-за очень рваного текста, скачущего туда-сюда сюжета. Если бы Грин не имел репутационного веса да и не, чего греха таить, не был бы таким импозантным мужчиной, то я бы в этот момент решила, что такие игры разума не для меня, но хочется верить, что-либо в более поздних произведениях Грин улучшил свои навыки, либо я привыкну к нему, как к оливкам, поэтому попыток постигнуть его оставлять не намерена!:)

Во время чтения ловила себя на мысли, что что-то мне эта история напоминает, а потом поняла, это же Александр Беляев - Ариэль действительно, есть мнение, что Беляев был вдохновлен Друдом.

Какой все-таки странный автор... Вернее, книги А.Грина очень-очень необычные, в них одновременно и многослойность и плоскость, и космос и примитивизм, даже лубочность картинки.
На поверхности - сказка. Милая, немного грустная сказка, где герой, пройдя через многие испытания, побеждает зло.
Переводить сюжет из сказки в обывательский реализм не хочу. Реализм легко считывается, но вряд ли и самому автору он интересен.
А вот самое интересное - что автор хочет скрыть. Вот здесь простор для фантазии!
"Что чувствуешь? что чувствуешь?" - этот вопрос не надо задавать. От автора сложно заслониться нейтральностью восприятия. Он сам непременно окунет читателя с головой в свой мир. Помните фильм "Господин оформитель"? (снятый по книге Грина "Серый автомобиль"). Можете рассказать: о чем он? Но ведь такое ощущение, будто побывали в иной реальности, правда? Ну, если и не побывали, то прикоснулись к чему-то, что за гранью трехмерности.
Так вот, "Дорога никуда" - это такое вот искривление привычного пространства. Как от Евклидовой геометрии перейти к геометрии Лобачевского или еще куда дальше.
И чувствуется в этом искривлении, что Грин вовсе не романтик. Мистик - да. Но мистик - он такой, вернувшийся из Зоны Сталкер. Вернее, он не тот сталкер, который будет проводником в чужой мир, а который будет старательно замазывать дыру в то пространство, стирать нарисованную дверь, чтобы ни туда не бегали, ни оттуда не тянуло. Потому что там - страшно. И это тоже читается. Этот страх сродни толстовскому, после Арзамасского кошмара. И понимаешь, что автор далеко не святой, когда читаешь слова Франка - отца Тиррея (главный герой повести). Слова грязные, откровенно циничные. Но размашистые, "собственноручно" выведенные, не подсмотренные, не скопированные, не снятые с чужого плеча, а, скорее всего, родные, авторские. Франк - человек абсолютно свободный. Он свободен от места, времени, денег, от понятий добра, зла, совести, свободен от привязанностей, от правил, моральных установок, от всего. "Идем с нами, Тирри" - говорит он мальчику.
А вот мальчик - это тот образ, к которому автор стремится. Это идеал. Наверное, он по Тиррею сверял свои часы, настраивал струны, искал дорогу, когда заблудится.

Жизнь Франка - это не дорога Тиррея. Он выбирает другое. Он выбрал дорогу к своим друзьям, которые ему дОроги, он хочет оградить их от грязи, которую может принести Франк.

Увы, дорога эта была в никуда. Тиррей не нашел девочек, не предупредил, не оправдался , не рассказал, что он не с Франком, что он - сам по себе.

Показательна также и история с подкопом. Благородные контрабандисты делают подкоп - дорогу к свободе заключенному Тиррею. Но и эта дорога - никуда. Герой не может по ней идти. И опять - спасение не в самой дороге, не в отрезке от пункта А к пункту Б. Спасение героя в другом. В том, что он сохранил себя, то, что ему было дорого и что он считал своей сутью. Тиррей защитил честь девушки - для него это было важно. Он сохранил немногие чистые страницы - воспоминания о друзьях. Стоило ли продолжать вести героя по дороге повествования - наверное нет. Нет дороги в "и жили они долго и счастливо". История мальчика Тиррея заканчивается чуть более грустно. А может быть как раз наоборот, мальчику посчастливилось остаться далеким от философии своего отца, не переосмыслить свои взгляды и не разочароваться ни в чем, во что верил. Он не увидел, как идеальные образы превращаются в земных (подобно Софье Андреевне Толстой - не в осуждение, кстати) женщин, которых волнуют не космические категории, а вполне земные заботы. И нашего героя они едва помнят. Так бывает.

Об авторе. Слишком тщательно он пытается закрыться от читателей.

Данность: романы у Грина получаются хуже рассказов. При большом объёме сюжет у него теряется; потоки гриновских, слегка нелогично построенных, фраз размывают содержательную канву. Вот, казалось бы, счастливое исключение - "Дорога никуда". Началось за здравие, но махнули за половину - и опять пластинку зажевало. Романтику-Грину не хватало математического скептического расчёта, чтобы сократить роман как минимум на треть. Например, скрупулёзная маршрутизация и организация подкопа во второй части книги будет интересна только архитекторам или зэкам. А волшебное спасение героя утешительной Консуэло совсем притянуто за уши: мало того, что она (дочь влиятельного человека) в нужную минуту очутилась на нужной улице (ночью) большого города, она ещё и пошла в подворотню с незнакомцем, а потом согласилась по грязному подкопу пролезть в камеру к обвиняемому в убийстве!

Ну да ладно. Всё таки это удачный роман о благородстве, судьбе и Поступке. Поступки Давенанта показывают его высокое достоинство, заслуживают всяческой похвалы - обруганную честь, свою и окружающих, нужно защищать. Всегда ли? Никогда не говори "никогда" "всегда". В том то и дело, что порой самая правильная дорога приводит в никуда. Мне очень нравится, что в последних двух романах Грина 28-30 годов (этот + "Джесси и Моргиана") нет чёткого деления на инь и янь. Смотрите: вроде бы Тиррей всё сделал правильно - не дал себя опозорить в первом случае и проявил доблесть во втором. Но оба раза это закончилось плохо. Сначала он потерял дорогих сердцу девушек-сестёр (и немало денег), а потом, 9 лет спустя, и вовсе распрощался с жизнью. "Лучше умереть стоя, чем жить на коленях" здесь не подойдёт. Ведь если разобраться: 1) отцовское вымогательство удалось быстро замять, а проигранные деньги вскоре нашлись; 2) назначенная "дуэль" всем принесла вред, а девушка за пару тысяч забыла об обиде.
Почему так вышло? В этом привратность жизни: зачастую делаешь всё как надо, а получается чёрт-те что.

У Грина это личное. Человек романтического мировоззрения, он претерпевал множество неудобств, старался "как лучше, а получалось как всегда". "ДН" в целом весьма автобиографический роман. Идеализм, скитание, бродяжничество, смена профессий, контрабанда, мореплавание, тюрьма, побег, заговорщичество, утешающая женщина (=Нина Николаевна Грин) - всё это имело место быть в собственной жизни писателя. Писателя, который, может, потому и назвал свою последнюю крупную прозу "Дорогой никуда", что не понял куда он шёл всё это время, и шёл ли вообще, а не витал ли в грёзах своей чудесной Гринландии.

Покружить в облаках этой волшебной страны время от времени бывает полезно, и напоследок у меня ещё припасены в одном пакетике с витаминами и анти-простудными средствами некоторые рассказы Грина как необходимый укол против всёпоглощающего цинизма взрослой жизни. Как он сам о себе говорил: "Я писатель третьего сорта, но из третьесортных писателей я, пожалуй, лучший". Считаю его второсортным - до вершин он, конечно, не дотягивается, но и талантом не обделён. Специфическое творчество, в которое иные влюбляются с первого взгляда, а многие ценят благодаря стилю.

Мой хит-парад гриновских романов:
1-3. Алые паруса
1-3. Дорога никуда
1-3. Джесси и Моргиана

• Бегущая по волнам
• Золотая цепь
• Блистающий мир

Последний раз я читала Грина ещё в детстве, в школе... Конечно же, при случае купила его собрание сочинений, но отложила его в сторону, посчитав, что давно выросла из романтизма и разделения мира по черно-белому признаку...
Но Грин прав! Прав по-настоящему... Все мы романтики, когда дело касается настоящей любви и дружбы, чести и благородства.
Конечно, в начале я сердилась на автора за все эти придуманные имена, города и страны, за этих восторженных людей, таких непохожих на реальных... Но повествование меня сумело захватить, и я, отбросив "взрослые" недовольства, погрузилась в жизнь Тиррея Давинанта и окружающих его людей. Я искренне сопереживала ему, рационально пыталась придумать пути выхода из сложных ситуаций, сердилась за его непрактичность, трепетность, надеясь на благополучное разрешение проблем.
Вторая часть зацепила меня намного сильнее. Такие живые, яркие персонажи... Такие чистые эмоции! Эта книга собрала их, как в эталоне цветов, чтобы можно было легко сравнить - подлость, благородство, бескорыстие, трусость, любовь, предательство... Просто прикладывайте свои ситуации - и определяйте. :)
Конечно, книга вызвала грусть... А иначе и быть не может, когда перед Героем, настоящим Рыцарем и Романтиком, лежит единственная дорога, и эта дорога - Дорога никуда...
Ах, Александр Иванович, рановато я посчитала, что выросла из ваших книг... Спасибо Вам, что отыскали и разбудили во мне романтика...

Один из последних романов Александра Грина "Дорога никуда" имеет разные оценки. Кое-кто считает его лучшим романом писателя (А. Варламов, М. Фрай), отмечая хороший слог, полноту раскрытия образов, прекрасное воплощение идей, иные наоборот - невысоко оценивают книгу, указывая, что у Грина были произведения более совершенные.

На мой взгляд, история юноши Тиррея Давенанта наглядно демонстрирует религиозные представления писателя и показывает борьбу Добра и Зла, как в мире, так и в конкретном человеке.

Жил бы себе юноша Тиррей спокойно и тихо, служа в кафе "Отвращение", если бы на его пути не повстречалось Добро, в виде Орта Галерана. Едва уловимо он напоминает Эгля из "Алых парусов" - такой же собиратель народного фольклора ( Галеран собирает уличные, народные песни, делает из них сборники). Именно Галеран решил облагодетельствовать юношу, попросил за него двух очаровательных юных дам - Роэну и Элли, а те попросили отца - зажиточного Футроза поучаствовать в судьбе юноши. Так Тиррей попадает в богатый дом. Всё как будто-бы хорошо...

Опытный Галеран, предчувствуя беды, предупреждает юношу: «Если показать красивую вещь людям, не понимающим красоты, — её непременно засидят мухи мыслишек и вороны злорадства...Бойся несчастий, ты очень страстен во всём, сердце твое слишком открыто, и впечатления сильно поражают тебя. Будь сдержаннее, если не хочешь сгореть. Одиночество – вот проклятая вещь, Тиррей! Вот что может погубить человека".

И тут, на волне счастья, в жизни Тиррея появляется чёрт в виде бродяги Франка Давенанта - отца мальчика, давно бросившего семью. Этакий гаер, нищий шут, прожжённый циник, хитрец и жулик, своеобразное воплощение Фёдора Карамазова из Достоевского ( по меткому замечанию А.Варламова). Именно он ломает Тиррею всё! К сожалению, в сторону зла склоняется и сам Футроз, который, как человек образованный, умный, мог конечно же понять случайность произошедшего, ободрить и поддержать Тиррея, которому он уже протянул руку.... Но он убирает эту руку, отвернувшись от юноши...

Во второй части Давенант уже становится Гравелотом - владельцем гостиницы у моря, которую ему фактически подарил Стомадор. Всё вроде бы идёт хорошо, если бы не появление зажиточного, циничного Ван - Конета (ещё одно воплощение зла в романе).

Ссора с Ван-Конетом и пощёчина - несомненный дьявольский соблазн, против которого не устоял Давенант.
Далее он идёт по "чёрному пути" - контрабандисты, бездумная перестрелка с полицией, во время которой Давенант ни за что ни про что застрелил шестнадцать человек!
Герою грозит смертная казнь и попытка нескольких добрых храбрецов (включая Галерана) спасти юношу, сделав подкоп, не приводит к хорошему результату. В тюрьме Тиррей Давенант тяжело заболевает и позже умирает.

Удивительно, что в этом романе Грина нет романтических героинь, подобных Ассоль, Тави Тум, Молли, Дэзи... Разве только обманутая мужем благородная Консуэло, просящая за Тиррея. А остальные девушки? "...у Роэны хворал мальчик, а Элли, ставшая очень нервной, инстинктивно сторонилась всего драматического."
Так, крушением иллюзий и добрых надежд, заканчивается этот очень интересный и противоречивый роман, глубоко драматичный и печальный.
Интересно, что полностью, в авторском варианте, роман издавался в 1930 и в 1965 годах. В последующих изданиях (например, в серии "Библиотека приключений" - "рамка") редакторы часто сокращали песенку Франка Давенанта, заменяли слово "проститутка" на "девчонка" и пр. Потом это попадало и в другие издания.

Пора бы уже признаться самой себе - я не люблю Александра Грина. Это не мой писатель.
Как-то даже неловко в этом признаваться - чувствуешь себя какой-то ущербной, не испытывая трепетных чувств к автору, которого любят абсолютно все. И дело не в том, что я выросла из его романтики - меня и в отрочестве не увлекали его произведения, кроме "Алых парусов". Я не смогла дочитать ни одного из его романов, а из толстого сборника рассказов, который есть дома, прочла один или два и не впечатлилась. Однако я предпочитала игнорировать все это, по привычке считая Грина замечательным писателем. Да, наверное, для кого-то он замечательный. Но не для меня.
Александр Грин - ярчайший пример писательского эскапизма. Не в силах примириться с окружающей действительностью, он придумал собственный яркий "блистающий мир", населенный красивыми, смелыми, романтичными персонажами, желающими странного и совершающими отчаянные и чудесные поступки. Но писательский эскапизм не всегда означает читательского эскапизма и не каждый способен полюбить этот волшебный мир, вжиться в него с восторгом безрассудства и обрести в том читательское счастье. И даже те, кто способен, однажды в отчаянии обнаруживают, что корабль с алыми парусами прошел мимо, а ты остался на берегу - навсегда. Что прекрасная мечта схлопнулась, а как-то нужно жить дальше - под серым небом, в снегу и слякоти. И тем больнее оттого, что сказки Грина кажутся такими реалистичными, что в них чувствуется запах моря и слышатся крики чаек, что у его моряков загорелая теплая кожа и забористый табак.
И все же сказку об Ассоли и Грэе я буду любить всегда. А историю о Друде-Круксе полюбить так и не получилось. Наверное, она все-таки пришла ко мне не вовремя, надо было читать хотя бы лет двадцать назад, тогда у романтической сказки о человеке, умеющем летать, было бы больше шансов проникнуть в мое сердце, но сейчас книга просто прошла мимо. Единственное, что понравилось - своеобразный язык, образный, метафоричный. А из персонажей - только Тави Тум.

Печатный театр

Александр Грин, прежде всего известный нам как автор повести-феерии «Алые паруса» является также автором романа «Золотая цепь», который повествует о шестнадцатилетнем пареньке по имени Санди Пруэль, волей случая оказавшемся участником некой запутанной (для него и для читателя) истории. Это очень и очень общая фраза. Может быть вы даже вспомнили несколько произведений, подходящих под это описание. Но на самом деле «Золотая цепь» с этими остальными произведениями имеет только общий мотив. Юноша 16 лет, по сути ещё мальчик, опыт которого исчисляется лишь количеством прочтённых им книг, попадает в реальную историю, в реальную жизнь, где невероятные и неожиданные события, стремительно сменяя друг друга в течение 36 часов буквально заставляют его взрослеть. Форма же исполнения ну в самом деле необычная. Возможно, это называется индивидуальным стилем автора. Так вот, этот стиль, как говорится, узнаешь из тысячи.

У меня было ощущение, что я не книгу читала, а смотрела фильм, в руках я держала бумажный театр, а после прочтения натурально, перед глазами мелькали кинокадры. Каждое изменение в лице, в движениях - всё нашло отражения на страницах этого романа. А. Грин, как дирижёр, руководит нашим воображением, он будто не хочет оставлять ни одного «пустого» места, он стремиться заполнить всю картину, как будто отчаянно пытается донести до нас историю такой, какой видит её сам и никак иначе. Может, он остерегался того, что смысл, заключённый в каждом повороте головы, в каждом (то небрежном, то томном) взгляде героев исказится, если не описать их более подробно и ярко, а может это уже моя фантазия. На примере этого романа можно смело говорить о том, как силён и могуч русский язык, ещё бы, передать столько оттенков эмоций, столько живописных картин по лунного вечера, то чудесного замка. Всё оживает на глазах.

Ещё одной особенностью этого романа является то, что почти до конца повествования вы прибываете в неведении (это немного роднит его с детективом). Желание узнать, что же там на самом деле было подстёгивает читать дальше. Вы не знаете, кто! вы не знаете зачем! всё это делается и кто! кому! кем! приходится. То есть автор не даёт нам преимущества знать все обстоятельства (даже самые элементарные) заранее и наблюдать действие, нет. Он «прикрепляет» нас к мальчику и отправляет в путь по своему роману. Всё, что нового видит Санди, всё так же ново и для нас.

Мне кажется, что совершенно не заслужено роман «Золотая цепь» так не популярен и даже в школе его не «заставляют» изучать. Что-то столь милое, завораживающе-обворожительное, тонкое и действительно красивое, если не сказать вкусное, не так уж и часто можно встретить.

Летали ли вы когда-нибудь во сне? А, может быть, вы летаете во сне до сих пор? Если да, то это произведение для вас. Меня же оно оставило равнодушной. Может быть потому, что я уже давно не летаю во снах, а всё больше падаю. А, может быть, я просто не люблю цирк. Он многое обещает, но всё это лишь иллюзия. С первых страниц цирк «Соллейль» приглашает читателя на поразительное и небывалое выступление «Человека Двойной Звезды», который воспарит в воздух без помощи каких-либо приспособлений и «останется висеть в воздухе до 3-х секунд полного времени». Фурор необыкновенный! А затем мы встречаемся с героем в различных городах под разными именами. Что это? Для меня это обман чистой воды, на которую попадаются чувствительные женские сердца. Особенно, если учесть, что Друд, он же Крукс, приятной наружности. Вот и две девушки, Руна и Тави, не устояли перед ним. Первая отдала лес и ферму со всеми её древностями за книгу Нострадамуса, дабы дать свободу Друду, а вторая – просто ему поверила. Как вы думаете, чем всё это закончится для них?
Но есть два момента, которые я оценила в этом произведении. Первый момент – это любовь Тави Тум к чтению, «любившей книги так, что она их целовала и отшвыривала, сердясь, как на человека», а когда зачитывалась, то не замечала вокруг ничего. И второй момент – это смотритель маяка Стеббс. Этакий современный экоактивист, которому из выброшенных пустых бутылок удалось собрать музыкальный инструмент, чарующие звуки которого вы, конечно, услышите, если прочтёте сие произведение Александра Грина.

Здесь многие пишут в рецензиях, что давно прошло то время, когда надо было читать эту книгу - она , мол, для подростков. Нет, я, пожалуй не соглашусь с таким мнением, не смотря на то , что книга мне не понравилась. Просто Грин, имхо, мастер коротких сюжетов. На нескольких страницах своих рассказов он может создать такую концентрацию чувств, страстей, радости, любви, горя, как никто другой. А в повестях это все размазывается как-то, растягивается и не производит должного эффекта. Этой повестью я начал читать четвертый том его собрания сочинений , и не думаю останавливаться. Уверен, что обнаружу у него еще не одну жемчужину.