Левиафан

Чтобы Питер Аарон смог написать роман «Левиафан», Бенджамину Саксу необходимо было умереть. Смерть поставила точку в жизни реального человека и позволила начать историю вымышленного персонажа. Но важно другое: биография Сакса, как увидел и осознал Аарон, прекрасно подходит для дешифровки новейшей истории Америки. Бенджамин Сакс родился 6 августа 1945 года («первый ребенок ядерного века»), во время Вьетнамской войны провел семнадцать месяцев в тюрьме за отказ служить в армии, в 80-ые годы в Америке Рейгана чувствовал себя изгоем, в День независимости 4 июля 1986 года пережил роковое падение (в прямом и переносном смысле), а в самом конце жизни оказался в ситуации «как в кино», и действительно был героем новостных выпусков, пока не умер.

Роман Питера Аарона о Бенджамине Саксе развивается в двух направлениях: историческом (или биографическом) и философском. Направления связывает образ Статуи Свободы - важный символ, «в разных обличьях повторяющийся на протяжении романа». Бенджамин Сакс – современный американский Давид, в одиночку и без надежды на успех борющийся с Левиафаном. Левиафан – современная Америка, могущественное государство когда-то свободное и открытое, но сейчас «сбившееся с пути». Факел свободы потух, утверждает Сакс. Свобода превратилась в миф, идеальный образ, увековеченный в памятниках, но не имеющий ничего общего с реальностью. И Сакс призывает Америку одуматься, «заглянуть в себя и очиститься».

Однако по-настоящему проникнуться пафосом протеста Сакса довольно сложно, потому что роману со всей очевидностью не хватает ярости и бунтарского духа. Жизнь Сакса, описанная Питером Аароном, безусловно, вызывает сочувствие, но трудно отделаться от мысли, что прошла она впустую, а смерть оказалась напрасной. И памятник от друга-писателя в виде романа вряд ли способен что-либо изменить.

И насчет финала. Полагаю, Пол Остер, предоставивший право говорить от первого лица Питеру Аарону, а сам оставаясь за кадром, прекрасно осознавал иронию заключительной сцены романа. Питер Аарон написал книгу о свободе. И первым её читателем становится агент ФБР. Я в растерянности: так произошло, потому что именно ФБР бросает тень на свободу? Или потому что Питер Аарон написал донос?

Это как раз тот случай, когда от книги просто не оторваться, и дело тут не только в непредсказуемых поворотах сюжета, когда не знаешь, что произойдет на следующей странице, но и в изысканности слога; в текстах Пола Остера нет вычурности, язык прост, но отнюдь не скуден. Остер пишет о повседневных бытовых вещах так, что они кажутся значимыми и какими-то особенными; он умеет превращать обыденность во что-то волшебное, но правдоподобное и очень естественное - наверное, это и называют "магическим реализмом".
Пол Остер – мастер слова. У него определенно есть свой почерк, да и чувство юмора писателю не изменяет.
Данный роман ознаменовал мое знакомство с автором и оставил приятное впечатление. Я буду, буду читать другие его произведения.

Пол Остер разворачивает не полотно - так, с неровными краями лоскут,и вроде бы ткань повествования сама по себе качество, но остается тривиальной, без формы, тряпкой, из которой можно было бы скроить добротный костюм или экстравагантное платье, но... Но Пол Остер просто разворачивает, вываливает все, что есть -а имеется у него с собой в этот раз как-то немного - и тянет за края то в одну сторону, то в другую при демонстрации. Хочется спросить, зачем он это делает и когда наметит контуры, но таинства превращения в шедевр не происходит.