Отношение к одноименному спектаклю (21.05.2024) можно выстроить по двум направлениям. Те, кому интересны на сцене проблемы любви, семьи и секса, которые они оставили дома, будут удовлетворены, точно так же будут удовлетворены те, кто ищут от театральной вещи серьезной, глубокой проблематики. Два эти модуса, глубинный и поверхностный, существуют в восприятии одновременно. Многим кажется, типа: фу, психоанализ, над чем тут вообще можно думать? Покажите мне более стоящую тему, а потом я вам скажу, что я не вижу смысла ни о чем другом сильно больше думать, чем например об этом, а потом мы подеремся, договорились?
Пока без спойлеров обрисую сюжет. Итак. Одна пьеса. Трое мужчин. 21 век. К Максу в квартиру заваливается его друг Лео, которого его подружка выпроводила из дома, чтобы он подумал над их отношениями. Что происходит дальше? Процесс пересборки сознания. Брат Макса – Джонни предлагает бездуховные альтернативные способы внутренних изменений, Макс - психотренинг, который не может, не должен хорошо закончиться, потому что он любительский, тем не менее, фанаты радужных финалов среди вас не будут разочарованы.
Аналитик начинает с того, что предупреждает пациента о том, что путешествие внутрь себя может оказаться делом совсем небезопасным. В общем, не дает никаких гарантий, бугаг. Здесь возникает вопрос доверия. Кому мы больше верим: себе или другим? Пока все кругом считают тебя всего навсего долбанным фриком, а в твоей голове взрываются вселенные, как ты можешь верить им, а не себе? А также возникает вопрос об условиях принятия помощи. От кого стоит принимать? По-моему, только от того, на кого хочешь быть похожим, то есть не от всякого человека, и даже более того - даже не от всякого профессионала.
Один из методов психотренинга заключается в ведении дневника. Так вот, Джонни берет дневник Лео и сочиняет вслух то, чего там нет. И это тоже можно трактовать психоаналитически. Что Джонни там вычитывает такого, что Лео при этом не писал? "Я пошел с бабушкой на речку рыбачить, но пока мы шли, я описался прямо в штанишки". Какие смыслы тут можно увидеть? Во-первых, люди: бабушка - инстанция семейного контроля, большая взрослая женщина и маленький мальчик - объект, на которого направлен контроль, он ещё в том возрасте, в котором писаются. Во-вторых, символ воды как стихии: беспомощной, человеческой, детской (надудонить в штаны) и природной, неподвластной человеку, объективной, мощной (речка).
Аналитик - не бесполое существо, не сплошной закрытый молчащий рот и большие, внимательно слушающие уши, конкретно в этой истории, аналитик - это мужчина. Аналитик - это власть пениса, пациент, говоря словами пьесы, его (пениса) "паника", бешенство. Тут отсылка к распространенному в былые времена женскому диагнозу истерии, или бешенства матки.
Немного про название ("Паника..."). Макс просит не называть слово "паника", говорит про него "слово на букву "п" ", и это тоже симптоматично. Иногда кажется, что если не обращать внимания и игнорировать свой страх, то однажды он устанет маячить перед глазами и просто исчезнет. К концу пьесы истерика уже у всех. И у меня тоже, потому что мне стало стыдно, что я пишу такие большие, вдумчивые тексты.
Макс называет Лео и Джонни мертвецами, но... Дело в том, что он сам запер себя в гроб, забаррикадировавшись в четырех комнатах своей квартиры. У Лео возникает закономерный вопрос: "Как же ты посмел тогда лечить меня, если тебе самому нужен доктор?!" (с). Начинаются взаимные обвинения: ты больной, нет, ты больной. Мы все больные, камон, успокойтесь! У Макса главный страх - страх быть запертым в четырех стенах, страх помещенности в могилу, в прямоугольник гроба, клаустрофобия. Макс ощущает этот страх, как психическую "бомбу": "Она до предела набита острыми, противоречивыми чувствами, нерешенными вопросами" (с). Лео его понимает. Точно такой же страх он испытывал, когда хотел улететь перед ссорой с подружкой в Берлин. Чувство, что ты заходишь в самолет, как в глотку или пасть смерти. "Рот для того, чтобы кушать" (с), но рот не только осуществляет жизнетворный акт питания и насыщения, а бессознательно ощущается как что-то гибельное, распространяющее зловонное дыхание смерти.
Разговор об отношениях между полами в конце концов должен привести к теме психоанализа. Я вообще не знаю, как автору пьесы удалось поговорить о психоанализе, совершенно не упоминая названия половых органов) Из «обсценной триады»: мужской половой орган — женский половой орган — глагол, описывающий копуляцию, в спектакле упоминается только последний.
Кстати, эту вещь интереснее читать, чем смотреть, как текст она крепко сделана. А если вам ещё и интересен психоанализ, то однозначно советую. А ещё там упоминается фильм Альмодовара "Поговори с ней", и не удивительно, что упоминается, это же так психоаналитично - разбирать кино)
38 понравилось
