Фильмы Андрея Тарковского и русская духовная культура

Книга о творчестве великого режиссера приурочена к двадцатипятилетию со дня смерти Андрея Тарковского, отмечавшемуся в 2006 году. Каждая глава представляет собой рассказ об отдельном фильме и его смысловых связях с прошлым и настоящим русской культуры. 2-е издание.

Жанры

Рейтинг LiveLib

4,2

24 оценки

5
50%
4
25%
3
25%
2
0%
1
0%

Ваша оценка

Прочитали 29Хотят прочитать 58

Рецензии

AntonKopach-Bystryanskiy4 апреля 2022 г.
погружаясь в символы и духовные поиски Тарковского
Андрей Тарковский снял всего 11 фильмов (три из них короткометражных, включая дипломную работу «Каток и скрипка», 1960, и один документальный), но вписал своё имя в мировое киноискусство, в современную культуру, повлияв на весь кинематограф. О нём написано много книг. В честь юбилея, 90-летия со дня рождения маэстро, я взял небольшую книгу преподавателя русского языка и литературы, профессора истории кино из Италии Симонетты Сальвестрони. И удивился той тонкой и трепетной работе, которую она проделала, выразив характер самого режиссёра, его творческих озарений, осознанности его пути художника, — человека, который ощущал в жизни и являл в своих фильмах неразрывную связь с русской культурой и её духовностью, с глубоким погружением в христианские библейские сюжеты...
Книга «Фильмы А. Тарковского и русская духовная культура» раскрывают духовные глубинные смыслы шести главных фильмов режиссёра, расположенных в главах книги:
«Андрей Рублёв»
«Зеркало»
«Солярис»
«Сталкер»
«Ностальгия»
«Жертвоприношение»

И "Приложение" с описанием работы над фильмом "Иваново детство", с которого и начался путь в большое кино Тарковского.
Как видно, Сальвестрони пошла не по хронологии фильмографии, а по своей внутренней логике (в том числе объединив вначале два фильма, где первый исторический, а второй касается личной, семейной, истории Тарковского; потом два фильма, снятых на основании научно-фантастических произведений (Станислава Лема и братьев Стругацких соответственно); и два последних фильма режиссёра, снятых за границей и подводящих некий итог его творчеству. Заканчивая анализом фильма «Иваново детство», мы словно приходим к истокам, с чего начинался Тарковский, — уже в первом его полнометражном фильме видны его авторские кинематографические приёмы, взгляд на мир, на человека, на историю...
Подкупает и задаёт тон книге обилие цитирований «Дневника» и «Запечатлённого времени», интервью, статей и воспоминаний коллег Тарковского. Приводятся важные детали из исследований кинокритиков и биографов Тарковского, например француза Антуана де Баэка или отечественного кинокритика и доктора искусствоведения Майи Иосифовны Туровской.

«По мнению Майи Туровской, внешне фантастический и вневременной «Сталкер» "может быть прочитан как картина историческая и даже социальная, как документ безвременья"»
⠀
Совсем немного пересказывая сюжет фильмов, автор сумела коснуться самого важного, при этом ярко показывая влияние русской классики на режиссёра, особенно Достоевского. Хорошо разбираясь в русской литературе, Сальвестрони анализирует как сюжетные ходы, так и повторяющиеся символы, показывая связь с библейскими сюжетами, с мировой живописью, музыкой... и с русской литературой.

«В одном из последних интервью Тарковский говорит:
⠀Чем больше зла присутствует в мире, тем больше необходимо создавать красоты. Без сомнений, это труднее, но и необходимее»
Оживает сам Андрей Тарковский со своей личной историей, со своим детством, с пришедшим с войны отцом, поэтом Арсением Тарковским, с историей поиска высшей истины, отражённой в миссии художника, творца, с тяжёлой ношей противостояния системе, в рамках которой он не мог творить так, как хотел и что хотел выразить.

«Великая заслуга Тарковского заключается в том, что схождение в глубину самого себя, описанное в русских духовных и художественных произведениях, выражено им кинематографическим языком и обращено к публике, которая глубоко нуждается в этом»
Андрей Тарковский возносит до высот вневременных, доводит до вопросов и озарений, актуальных как для средневековой Руси Андрея Рублёва, так современной и будущей цивилизации (если она столкнётся с неким подобием внеземного разума наподобие океана Соляриса, что и не так важно, ведь человек останется тем же). Одновременно гений Тарковского проникает в глубины человеческой души, в бездны опустошения и разрушения, но и поднимает на высоты покаяния, жертвенности, очищения, целостности...
В последнем фильме «Жертвоприношение» режиссёр предостерегает от атомной войны, которая уничтожит всё, что мы знаем, что нам дорого.
Смотрите фильмы Тарковского, вслушивайтесь, всматривайтесь в них...
Читать далее
16
214
ninqueistar24 ноября 2015 г.
Если кому-то в целом приятны фильмы Тарковского, но он никак не может взять в толк, о чем они конкретно и почему они вообще так сделаны - вам сюда.
Симонетта вышьет для вас на канве сюжета (о котором вы не догадывались) радуги смыслов, разжует и аккуратно, последовательно разложит ключевые детали образов, проводя параллели с классиками и сдабривая картинку серебристой нитью понятных цитат о духе.
Труд Симонетты являет собой вполне дотошный, хотя и не самый глубокий анализ творчества знаменитого кинорежиссера. Она, подобно прилежному старшекласснику, написала плотный, годный, исправный текст, отдающий синдромом отличника. Эту работу наверное не стоит читать тем, кто любит Тарковского за звонкое отражение, которое рождают кадры маэстро в сердце зрителя... за чувство Ностальгии, за промозглую сердечность, легкий бриз безысходности и много еще чего - у каждого своего, но неизбежно душевного.
Но тем, кто еще молод и весел, чтобы "звенело" и "ностальгировало", непременно стоит прочитать эту книгу, чтобы попытаться разобраться в том, какими средствами, почему, и главное, зачем Тарковский снимал так, как снимал.
Много ответов найдется у Симонетты.
А я лучше посмотрю Кино. :)
Читать далее
5
187
snezhana-kv21 августа 2019 г.
Неплохая книга для знакомства с творчеством Тарковского
Автор книги подробно разбирает работы Тарковского с позиции их духовной ценности для зрителя и, безусловно, книга будет полезна и интересна для круга читателей, которые только начинают знакомиться с творчеством Тарковского.
В самой книге, как мне кажется, автор выбрала несколько нелогичный поход к повествованию. Вся книга состоит из сносок, занимающих порой половину страницы. Почему она не убрала их в конец книги, как это обычно делают - не очень понятно. К тому же содержащаяся в них информация либо дублирует основной текст либо вполне могла быть включена в основную нить повествования.
Особо обращает на себя внимание частое цитирование эссе Тарковского "Запечатленное время" и от этого складывается впечатление, что читаешь эссе, а не авторскую работу.
Ставлю четыре звезды лишь только за то, что книга всё же действительно о Тарковском. А так поставила бы тройку конечно за такое изложение.
Читать далее
1
130

Все рецензии

Цитаты

ninqueistar24 ноября 2015 г.
Нужно снимать не для того, чтобы проиллюстрировать какой-либо тезис, и не для того, чтобы показать мужчин или женщин в их неподвижном внешнем облике, а для того, чтобы открыть их сущность, достичь самое сердце сердца, которое не удается ухватить ни поэзии, ни философии.
R.Bresson
1
83