Дело о сонном моските (сборник)

Легко поймать золотую лихорадку можно и в двадцатом веке, когда настоящая суровая романтика первых золотоискателей вроде бы уже ушла в прошлое, но... Это пресловутое но и не дает покоя; оно, да еще сугубо постоянные чувства и желания любого человека обогатиться двигают эту историю вперед, заставляя забыть о времени и современных интересах. Читая дело о сонном моските вы вольно или невольно ощутите себя старателем-золотоискателем девятнадцатого века, хотя события, в которые принимают участие герои, происходят в 40-е годы века двадцатого. Для всего, прочитанного мною о Перри Мейсоне раньше, это нетипичное произведение. Прежде всего потому, что тут не адвокатская битва в суде и чистенькие внешне расследования с возможными кровавыми драмами внутри: тут перестрелки, ночевки в спальных мешках, старые кольты, мышьяк как специя в пище, рев ослов по утрам - базовый такой антураж. Тут адвокат Мейсон будто бы очутился в некоем вестерне, и мы вместе с ним. В других книгах Мейсон играет первую скрипку, тут - он до определенного момента лишь фоновый персонаж, и некоторые герои истории его напрочь затмили, не говорю уже о Делле, ее роль сведена до тени Перри, до функции и пары фраз, практически до уровня "кушать подано" . Тем не менее, сам детектив от этого не страдает, он ровно и систематично погружает нас в проблемное поле расследования, обнимая буквально атмосферой золотоискательства и прочей бродяжьей романтикой, которой поддались и Перри с Деллой. И при всем при этом основные признаки типичного детектива про адвоката Перри тут тоже наличествуют: юридические коллизии, законодательные баталии, буква закона и доказательства ей подходящие - все найдется. Как и разъяснению, причем тут москит, да еще и сонный. Даже место для романтики, стоящей при этом на прочной основе сурового золотодотытческого детектива. Хорошая история для любителей жанра приключений, детективов, суровой природы и отчаянных парней.

Кажется, что работа адвоката захватывающей быть не может, но у Гарднера получается заинтересовать читателя. Не без натяжек, конечно.

Стареющая Делла все так же маячит на фоне, создавая намек на растянувшуюся и провисшую романтическую линию. Простофиля Дрейк все также проводит львиную долю работы, предоставляя лавры другим. Ну а самому Перри Мейсону остается только зайти в тупиковую ситуацию и дождаться того проблеска мысли, той как молния осенившей его идеи, которая спасет и подозреваемого, и самого адвоката с командой от поражения от руки злого врага-прокурора.

В самом начале этой истории нам подкидывают странную вещь: закопанный, тикающий и заведенный будильник.

Ружье в первом акте. Сразу понятно, что ж-ж (то есть тик-так) неспроста.

Но как раз эта деталь совершенно выбивает читателя из детективной колеи.

Ибо как разгадывать ребус логически, как сопоставлять находки и открытия, как отрабатывать версии, если все время сбиваешься на этот злосчастный будильник и пытаешься связать его с любой новой уликой? Эта несуразность и перекос сюжета нервирует, что не характерно для вещей Гарднера, который обычно заботится о читателе.

Ну и в конце концов ожидаемо все дело оказывается именно в той самой тикающей бестии, про которую шла речь на двух первых страницах и которая всю дорогу мешала думать. То есть вот это вот все, что происходило, было просто для отвода глаз. И все ваши версии неверны.

Спасает книгу перекрестный допрос, моя любимая часть! Почему-то залипаю на этих главах в каждой вещи про Мейсона. Наверное, потому, что собственно расследованием Гарднер занимался редко, а вот умение работать со свидетелем — его профессия.

Я большой поклонник Перри Мейсона и прочитала почти всю серию, но вот эту небольшую вещицу можно пропустить.

Достаточно после первой главы прочесть последнюю.

«Тонущий утёнок» - хороший Мейсон с тройным набором преступлений, одно из которых – в прошлом, и необычным методом убийства, что создаёт дополнительный интерес к расследованию (убийца должен быть на месте в момент гибели жертвы). Вторая мировая, бушующая в этот момент в далёкой Европе, видимо, побудила знаменитого адвоката к морализаторским речам и психологическим замечаниям, которых, в принципе, немного. Мейсону приходится нелегко на чужой территории, так что он активно использует чтение языка тела и (кажется) чаще, чем обычно обращается за помощью к интуиции. Гарднер применяет в этом романе стандартный ход, когда в вечер смерти у дома погибшего чуть ли не выстраивается очередь из желающих его посетить, и люди практически спотыкаются друг о друга. Интересно, как бы завершился суд, но невыгодное положение Мейсона заставляет его объяснить суть дела в кулуарах, вместо того, чтобы на глазах у всех продемонстрировать очередной судебный фокус. Такие вот возможные недостатки романа, но в целом я ставлю его выше средней отметки у автора.

Вроде уж столько прочитала историй про Перри Мейсона, знаешь, чего ждать, опять же - что значит "знаешь"? Ожидаешь. Финтов, наблюдательности, просчитывания на несколько ходов вперед, отчего и острота и ожидание неожиданных ходов. А знаешь - героев, характеры, что они собой представляют. Ко всему прочему, нас достаточно неплохо познакомят с той семьей, в которой некогда произошли некие события и вот-вот опять что-то будет происходить. Обычно такие знакомства Гарднер предоставляет нам в кабинете Мейсона и со слов клиентки. А тут - простор для фантазии.

И - конечно, котенок. Не думайте, что название - для фигуры речи, и знакомство мы сведем с ним, например, в начале и слегка в конце. Нет. Он окажется ключевой фигурой при том раскладе лиц и событий и к нему мы будем возвращаться точно так же, как периодически я возвращаюсь к Гарднеру и к его Мейсону. Вроде столько еще неоткрытых авторов детективов, и современных, но вот как сейчас - просто не смогла вчера вечером оторваться. Как села вечерочком, так и до ночи... ба! а уж два часа, спать-то когда?! Но совершенно чудно прошло, настроение такое или все же котенок виноват? А какие обманки, перевертыши...

Самое главное — котенок живой! Это меня очень волновало до начала чтения )

Теперь можно и о впечатлениях )
Давно не читала про Перри Мейсона, уже подзабыла стиль. Оказалось, это такой Арчи Гудвин (из Ниро Вульфа), только посолиднее и сам по себе)
Много диалогов, это мне нравится в детективах. Словесные перепалки, недоговаривания, многозначительные паузы.
Что произошло в основном понимаем из диалогов.

10 лет назад пропал Фрэнклин Шор. Совершенно внезапно, не взял с собой денег, вещей и тд.
Были какие-то слухи про другую женщину. Была открытка племяннице спустя полгода. И всё.
Жена, Матильда, ждёт мужа «со скалкой наперевес», чтобы красиво оставить ни с чем. Племянница не то чтобы ждет, но и известий о смерти дяди нет. Осложняется всё наследством, которое вроде и есть, но пока дядя как бы жив, им нельзя воспользоваться.

И вот дядя объявляется. Просит встречи с племянницей и Перри Мейсоном.
Встреча не состоялась во вполне детективным причинам.
А тут еще и котенка кто-то пытался отравить. и тетя Матильда не так чтобы здорова. И вообще вскрываются давние тайны, недомолвки, подозрения.

В суде Мейсон выступает адвокатом Деллы. Делла перепугалась насмерть (я так и не поняла до конца, чем ей всё это грозила, но пугалась она очень реально).
Дело о пропаже дяди имеет косвенное отношение к этому суду, но по ходу как раз и вскрываются всякие несоответствия.
В повадках кошек я разбираюсь не так хорошо, как Мейсон, поэтому эту часть судить не могу)

Лёгкая книжка, энергичная, нескучная. И ни один котёнок не пострадал)

Истории про Перри Мейсона и Деллу Стрит это всегда закрученная история, которую непременно разрешат с помощью логики и дедукции. Обязательным «номером программы» является судебное заседание, на котором нам, читателям, все разложат по полочкам, все расскажут и обоснуют)). Дело начинается с отравления котенка и появления пропавшего родственника. Не переживаем)), с котенком все будет в порядке))), и он еще не раз отличится шаловливостью и неугомонностью, а заодно раскроет кое-какие делишки злоумышленника/ов. А вот с родственником все будет гораздо непонятнее. 10 лет назад успешный банкир и бизнесмен Фрэнклин Шор неожиданно пропал. Как говорится, ничто не предвещало, хотя…. Счастливой его семейную жизнь назвать невозможно, и деньги ее скрашивали только отчасти. После пропажи супруга «соломенная вдова» осталась распорядительницей его солидного состояния и совсем не спешила объявлять его умершим, ведь тогда надо было бы раздать наследство, а значит и выпустить из рук власть над ожидающими наследниками: братом пропавшего, а также племянницей. И вот пропавший объявляется…. Что из этого выйдет?

Очередное блестящее дело раскрыто адвокатом Перри Мейсоном. Но не им одним, неизменная секретарша Делла Стрит и настоящая ищейка Пол Дрейк принимают в каждом раскрываемом деле непосредственное участие. Лавры славы не достаются только главному герою и этим подкупают рассказы о раскрываемых делах. Перри Мейсон - мастер перекрестного допроса и защитник обездоленных берется за самые каверзные дела, где истина зарыта глубже стереотипов, а мотивы человеческих поступков настолько многогранны и непредсказуемы, что, читая рассказ, подозреваешь как минимум парочку персонажей. Выбор очередного дела для него сродни наитию, незначительная мелочь привлекает его внимание и он берется за помощь. Так и с этим делом, его внимание привлеки закопанные часы о которых твердил свидетель, но сами часы найдены не были. Распутывая каждое дело, Перри учитывает каждую мелочь в показаниях свидетелей и заинтересованных лиц и улавливает все неточности и "слабые" места. Ими же умело апеллирует в суде присяжных, запутывая свидетелей со стороны прокурора.
Для меня безоговорочно приемлем только книжный, а не экранный персонаж, и в этом смысле я понимаю автора, которому ни одна экранизированная картина не пришлась по душе.

Когда дело касается полиции - все законно. Чтобы они там не творили, все считается в их пользу. Они, дескать, добиваются истины. А защитники только мешают раскрыть преступление. Поэтому все гражданские права для них помеха.

Странное впечатление от прочтения этого детективного романа. Такое ощущение, что это сырая, недоделанная вещь. Например, в начале книги Гарднер вводит яркого персонажа по имени Гарлей Раймонд. Это мужчина, только что вернувшийся с войны из-за полученного ранения. Книга была написана в 1943 году и понятно, что речь идет о Второй мировой войне.

У Раймонда происходит переосмысление всех его ценностей – то, что раньше ему казалось таким важным, теперь кажется ему пустой суетой.

Он вслушивается в себя, наслаждается тишиной и покоем в уединенном горном домике и мечтает слиться с природой.

Я ожидала, что будет дальнейшее развитие этого персонажа. Или, по крайней мере, что он будет одним из главных героев. Но нет. Он просто периодически мелькает на заднем фоне и не вносит динамики в развитие сюжета.

Еще пример – закручивается интрига в любовных отношениях, а также симпатиях между несколькими интересными персонажами. Ждешь, что в конце это как-то разъяснится и придет к логическому финалу. Но, увы, этого не происходит.

Линия с зарытыми часами также не совсем ясная. Объяснение, приведенное в конце, мне кажется надуманным и невразумительным.

Схема, по которой Гарднер строит этот роман, такова: он поочередно переводит подозрение читателя с одного персонажа на другого, чтобы в конце огорошить публику совершенно неожиданным финалом. При этом логика и правдоподобие отметаются на второй план. Главное – удержать внимание читателя и удивить его.

Что ж. Жаль, что Гарднер пошел по пути наименьшего сопротивления. Персонажи у него вырисовывались один колоритнее другого. Но он загнал их обратно в жесткие рамки жанра и не дал им как следует проявить себя.

А намеки на более глубокие смыслы в этом романе были.

Ставлю книге 3,5 из 5. Этот роман мог вылиться в нечто действительно прекрасное, но этого, увы, не случилось.