Искусство драматургии. Творческая интерпретация человеческих мотивов

Автор этой книги, легендарный драматург, преподаватель Лайош Эгри уверен — совершенно необязательно быть гением, чтобы написать увлекательную пьесу для театральной постановки. А что для этого нужно? Прежде всего, найти идею — замысел, на котором будет строиться произведение. Он также рассказывает, какую роль в действительности играют персонажи и почему они в какой-то момент начинают «писать свой собственный сценарий», где черпать вдохновение, стоит ли писателю всецело полагаться на интуицию и ка...

Жанры

Купить эту книгу

Бумажная

799 ₽

Купить

Бумажная

1474 ₽1249 ₽

Купить-16%

Рейтинг LiveLib

4,1

121 оценка

5
48%
4
33%
3
12%
2
6%
1
1%

Ваша оценка

Прочитали 151Хотят прочитать 463

Рецензии

Anastasia2466 июля 2021 г.
Книга не только для начинающих писателей-драматургов (хотя она и содержит при этом множество полезных и практических рекомендаций по написанию пьесы и разбор типичных ошибок при ее написании), но и для всех тех, кто, как и я, хочет научиться больше разбираться в искусстве, хочет развить в себе критическое мышление (книга дает к этому богатый материал) и желает увидеть иной, нежели чем свой, взгляд на литературу - взгляд строгий, беспристрастный и, думается мне, справедливый и логичный (ведь автор приведет в книге множество доводов в защиту своей точки зрения и буквально забросает читателя примерами отличных, хороших и посредственных пьес).
Порой суждения автора могут показаться категоричными. Как я уже сказала выше, он строг при разборе драматургических произведений (даже одна из моих любимых пьес - Юджин О'Нил - Траур - участь Электры (сборник) в его понимании так себе пьеса...), но вот в необъективности его точно упрекнуть нельзя: доводы всегда взвешенные, положения последовательно разъясняются по ходу глав и сам себе автор никогда не противоречит.
При чтении данной книги было интересно взглянуть на литературу словно чужими глазами и увидеть подтверждение моим собственным убеждениям или же, напротив, позволить себе в чем-то не согласиться с автором, поскольку каждый, как известно, имеет право на собственную точку зрения.
Так, например, с изначальным утверждением автора о том, что любое произведение (пьеса, роман, рассказ и т.д.) должно имеет определенную и четкую посылку, согласна безоговорочно (правда, я всегда называла это посылом:) - книгу без идеи читать трудно и непонятно зачем ее тогда читать)
Интересно рассказывает автор про конфликт, который должен быть выражен драматургом в пьесе. Пьеса, по его мнению, это "сгущенная реальность", события там более сконцентрированны и конфликт по идее должен развиться еще до того, как начинается само произведение, чтобы читатель сразу попал в гущу событий и пьеса его захватила - логично, тоже целиком согласна с этим утверждением.
Вполне справедливо автор замечает и то, что характеры и система их чувств персонажей должны развиваться постепенно и последовательно: не бывает такого в жизни, чтобы человек в одночасье изменился. И если драматург желает показать в своем произведении переход "от ненависти до любви", то это должно выглядеть примерно следующим образом: ненависть (гнев, ярость) - просто неприятие (без гнева) - отторжение - непонимание - равнодушие - возникающая симпатия - еще большее потепление чувств - и наконец любовь. Вот как-то так)
Вот с чем я полностью несогласна, так это с тем утверждением, что чем больше жизненных испытаний автор придумает для героя, тем пьеса читается увлекательнее (помнится и моя любимая Айн Рэнд говорила в свей книжке по писательскому мастерству: Айн Рэнд - Искусство беллетристики. Руководство для писателей и читателей ) Лично мне кажется, что пьеса в этом случае будет действительно более насыщена разнообразными событиями, но вот увлекательности и занимательности это произведению не придаст...
Несомненным плюсом книги для меня стало возникшее желание читать еще больше пьес (и перечитать старые - упоминаемого в книге "Тартюфа" читала в последний раз в седьмом классе:), глубже погружаясь таким образом в искусство драматургии, самостоятельно анализируя те или иные поступки персонажей и приемы драматурга - вот это оказалось действительно увлекательно.
5/5, книги по литературоведению тоже могут быть захватывающими)
Читать далее
210
1,5K
dream_of_super-hero14 ноября 2017 г.
Конец года, как обычно, загружен по самое не могу.
С другой стороны, такой ритм позволяет не провалиться в глубочайшую ноябрьскую депрессию, которая нет-нет, да и выпустит свои коготки.
Поэтому тут и читать удаётся наскоками, а отзывы на прочитанное через пару-тройку недель - дело житейское.
Взялась за "Искусство драматургии" в надежде понять, как писать пьесы. А пьесы мне нужно вот очень научиться, потому как диалоги - моё слабое место.
О диалогах в книге ни слова.
Зато я вынесла ценную мысль: сразу обозначить идею своего произведения, вцепиться в неё как бульдожка и нести до финальной точки.
И ещё: продуманные характеры могут спасти от "провисания" и как раз очень вытянут диалоги.
Задумалась.
Читать далее
15
2,1K
Tangerine26 октября 2008 г.
Книжка в духе "это получится и у идиота - значит получится и у тебя". Рублеными фразами в нлпшном стиле (как у Аллена Карра, например) автор пытается научить нас как сотворить из ничего классическую и успешную пьесу. Во главе угла он ставит необходимость некоей морально-нравственной посылки - в духе "скупые плохо заканчивают" и от нее вести свое повествование, тщательно пествуя своих архи-конфликтных героев. Ну, может что-то в этом и есть. Сомнительно конечно, но по крайней мере несколько полезных и неочевидных мыслей я для себя почерпнула.
Читать далее
10
1,2K

Все рецензии

Цитаты

Ottenki_morya16 декабря 2025 г.
«Запятнанный человек» не может просто-напросто спасти старушку из огня и тем самым обелить свою репутацию, как часто бывает в голливудских фильмах. Должна быть логическая цепочка событий, ведущая к самопожертвованию.
Между зимой и летом есть осень и весна. От почета до позора нужно пройти множество шагов, каждый из которых приближает героя к пункту назначения. Каждый шаг должен быть пройден.
1
16
Ottenki_morya16 декабря 2025 г.
... каждая реплика, произнесенная персонажами пьесы, каждое их движение призваны отражать суть замысла. Каждая жизненная проблема допускает несколько вариантов решения, но вашим героям позволено выбирать лишь те, которые помогут доказать замысел автора. В тот момент, когда вы определились с замыслом, вы и ваши герои становитесь его рабами. Каждый персонаж должен остро чувствовать, что действие, которое диктует ему замысел, является единственно возможным.
1
19
Ottenki_morya18 октября 2025 г.
- Разве его ошибки не были проявлением обычной глупости?
Да, но не забывайте, что все промахи - ваши и мои - можно считать глупыми после того, как совершены. А до этого мы можем думать, что поступаем так или иначе из жалости, щедрости, симпатии, понимания. То, что мы в конце концов называем глупостью, могло изначально казаться красивым жестом.
1
30