Книги крови 5-6

"Сумерки над башнями", напоминающий названием одно из детищ Стивена Кинга - еще один рассказ из сборника «Племя тьмы (сборник)» Клайв Баркер , выходившего также в Книгах Крови.

Сначала рассказ производит впечатление шпионского противостояния. Агент КГБ Мироненко встречается в Берлине с агентом британской разведки Баллардом. Но ожидать шпионскую классику от Баркера было бы опрометчиво. Мироненко мучают боли неизвестного происхождения. Он рассуждает о душе, которую могут буквально разрывать на части...

В определенный момент история походит на параноидальный триллер. Мы не можем отличить, является ли происходящее с Баллардом реальным, или плодом его вымыслов, его кошмаров. Также ирреальность оттеняется изобилием кровавых расправ, учиняемых персонажами рассказа.

Баркер уникален тем, что изобретает свои собственные миры. Его мистика - потусторонняя, трансформирующая. Он не следует классическим мистическим сюжетам, а талантливо преломляет миф через призму собственной фантазии. Лично меня это восхищает.

я прочла все книги крови, но мне лениво их добавлять, так что запихну все впечатления в заключительный том.

баркер очень, очень крутой. у него огромное, богатое и больное воображение, железная внутренняя логика повествования и всё всегда плохо. при этом у него есть клёвые рассказы и мясные рассказы. вот мясо я не очень люблю. не то, чтобы даже потому, что меня как-то это угнетает, просто они самые скучные. в плане ливера человек от человека мало отличается ("внутри человека кишки, - мрачно ответил Жихарь и загрустил от бесспорной своей правоты").

баркер клёво препарирует одиночество. его герои, даже если они с кем-то вместе, всегда бесконечно одиноки, и это хуже того ужаса, который с ними происходит. при этом - крутая идея - у многих рассказов баркера одна и та же схема, когда в финале герой, бежавший от ужаса, с этим ужасом сливается, таким образом сбегая от одиночества. и обретает - снова парадокс - покой.

именно эти рассказы мне, озадаченной проблемой одиночества, понравились больше всего.

p.s. перевод, конечно, адовенький. если выписывать все цитаты, то придется книжку переписать, а так - просто пара наиболее шлемоблещущих:

На рассеянном лице застыл одурманенный взгляд.

Он и его прибор едва могли поверить в такую удачу.

Баллард внимательно изучал лицо Мироненко: в нем была какая-то полнота, не похожая просто на кровоподтеки. Казалось, что сползает кожа.

промт такой промт.

Этот рассказ достаточно сильный в плане атмосферы и сюжет там неплохой, но к моему величайшему сожалению расказ меня почему-то не зацепил. Рассказывает он историю о девушке, что сходила в склеп и вдруг все её друзья стали умирать. Интрига есть и герои ведут себя не совсем как идиоты, но возможно проблема в том, что рассказ очень джентльменский. Он недостаточно жёсткий и читается как добротный ужастик, но не более того. Нет того, что делает Баркера королём жанра. Не выходит он за рамки дозволенного. Это скорее что-то в духе Эдгара Алана По, нежели что-то от мистера Баркера.
Итог: Читать интересно. Послевкусие может испортиться только у тех кто ожидал обычный рассказ "Короля Сплаттерпанка".

Клайв Баркер настолько маститый писатель, и вообще настолько успешный человек во многих сферах искусства (художник, актёр театра и кино, сценарист, продюсер, режиссёр, автор идей для двух компьютерных игр), что уже невозможно поверить: он был таким не всегда.

«Книги крови» - сборник новелл, состоящий из шести частей, с которым Баркер более тридцати лет назад дебютировал на литературном поприще.

Все новеллы сборника объединены погружением в тёмные стороны человеческой души, их исследованием и попытками освободить личность героя от причины болезненного состояния.

Несправедливость, ложь, похоть, фанатизм, ненависть и жажда власти, превращающие человека в форменного безумца - эти вечные темы красной нитью проходят сквозь всё творчество Баркера. Да, темы вечные, но Клайв взирает на них со своей мировоззренческой колокольни.

Его философия утверждает мистическое начало нашего мира, а эротику и кошмары, ключ к пониманию которых находятся вне пределов теории Фрейда, рассматривает в качестве баланса сил. Из этого крутого замеса и создаётся уникальная атмосфера баркеровских сочинений.

Большую часть новелл модно отнести к жанру городского фэнтези и провинциального хоррора. Плюс одна ироническая зарисовка и одна великолепная психологическая драма.

Многочисленные мифы и легенды, передававшиеся из уст в уста на протяжении поколений, накладываются здесь на радикальные убеждения персонажей и на не совсем здоровое (а иногда и совсем не здоровое) восприятие собственного места в реальности.

Литературное мастерство и собственный авторский стиль, вовсю заявившие о себе чуть позже в романах, в «Книгах...» только формируются. Но главные мотивы творчества: фантастика, эротика, кошмары , сатурналии - присутствуют уже здесь.

Краткая экспозиция, интересная завязка, яркие действующие лица, увлекательный сюжет, классный финал и очень вкусная, метафоричная манера письма Баркера надолго засасывают его произведения в память.

P.S. Несмотря на то, что в российской читательской среде принято сравнивать Баркера с его великими предшественниками (восхваляя британца с одной стороны и отказывая ему в оригинальности с другой), между ними, если разобраться, нет ничего общего. Кроме того, что они работали/ют в одной литературной плоскости. У Баркера нет беспощадного психологизма Кинга или лавкрафтовской хтони и его же мифологии, у него свои козыри.
Поэтому Баркер тащит по-своему, как Баркер.

Шесть томов, тридцать рассказов. Вернее, полновесных рассказов чуть меньше,  чем тридцать, поскольку две зарисовки уж через чур малы, но сути это не меняет. Послесловие шестого тома закольцовывает композицию всего цикла, напоминая нам, что все это время мы читали истории, рассказанные мертвыми, у которых "есть свои магистрали". В тридцати небольших текстах проступают очертания вселенной Баркера - неуютной и порой опасной, но в целом почему-то достаточно притягательной. Человек по природе своей способен на удивительные вещи - например, находить очарование в отвратительном.

Рассказы Баркера в чем-то похожи на городские легенды, в чем-то - на детские страшилки, которые рассказываются в темных комнатах, когда рассказчик и слушатель скрываются от жестокого зла под одеялом, освещая пространство убежища фонариком. Но в последних двух томах начинаешь (так, по крайней мере, кажется) понимать авторскую концепцию. Есть ощущение, что с помощью разнородных историй Баркер хотел собрать современный образ американской (а шире - западной, поскольку сам он все-таки британец) мифологии. Именно в этих двух сборниках появляются такие масштабные и важные темы, как колонизация и вина метрополий (серьезно, он даже вспомнил про "оспяные одеяла"), холодная война, конспирология и мировое правительство, серийные убийцы, эпидемии, расслоение населения по экономическому признаку (что в "Кэндимэне", экранизации рассказа "Запретное", еще и блистательно увяжут с расовой темой)... Все сплошь знакомые рядовому обывателю темы.

В этих рассказах меньше всего от поджанра "сплаттерпанк", рядом с которым постоянно упоминается имя Баркера. И, после прочтения всех томов "Книг крови", нужно заметить, что его творчество в первую очередь вообще не про это. Наравне с описанием западного мифа он с переменным успехом создает свой - цепляясь взглядом за повторяющиеся мотивы (демонические сущности, оборотничество, загробная жизнь, ect), более-менее начинаешь понимать, что в пестром нагромождении различных по стилистике и качеству рассказов есть определенная система правил. Тех правил, по которому эта вселенная существует. Правда, стопроцентно точные указания на это есть лишь в трех рассказах - "Книге крови" и "На улице Иерусалима", соответственно открывающих и закрывающих весь цикл, а так же "Во плоти", в котором мотив зловещего наследия переплетается с темой загробной жизни и из которого мы узнаем, что у мертвых есть не только магистрали, но и города. Тем не менее, весь этот калейдоскоп макабрических фарсов создает ощущение единого жуткого мира (который, чем дольше в него вглядываешься, тем больше напоминает наш).

Интересно, читал ли Клайв Баркер Гоголя или нет. В этой небольшой повести также появляется наделенный магическими силами покойник, а главный герой должен провести в бдениях ночь возле мертвеца. Почивший норовит встать, пока героя атакует нечистая сила всех мастей.

Это не совсем детектив, все главные открытия сообщаются прямым текстом. Скорее это вереница пугающих образов и кошмаров. Вот эта разница между ожидаемым расследованием и погружением в кошмар довольно интересно играет с жанром городского фэнтези-детектива, перебрасывая читателя в классический хоррор. Я то погружалась в историю, следуя за расследованием, то вдруг вспоминала, что это же Клайв Баркер, и я нахожусь в книге ужасов.

История довольна любопытна и необыкновенно кинематографична. Насколько я поняла, автор сам выступил в качестве режиссера и продюссера фильма по своему сочинению - было бы здорово посмотреть хотя бы фрагменты.

Книгу я прослушала в озвучке BIGBAG - довольно монотонно, но для истории ужасов отлично подходит. Спокойное повествование создает шокирующий контраст с описываемыми подробностями.