Сериал

Наконец я четко поняла, почему я не люблю сериалы. В моей жизни их было всего два - один смотрела так же, как и большинство, потому что было всего два канала и шел он около 10 лет. Ага, это я о "Санта - Барбаре". Честно признаюсь, что бросила его смотреть, когда поменяли актера, игравшего Мейсона. Второй сериал - это "Элен и ребята", но его смотрели, наверно все подростки тогда. Этот роман о кухне, на которой создаются сериалы. Его, наверно, можно даже назвать производственным. Мне не понравилось. Абсолютно. История четырех неудачников, которых наняли для написания сериала, который будут показывать в 4 утра, чтоб лишь занять сетку и отвязаться от министерства культуры. Их работодатель разрешает им писать в сценарий любой бред, который придет им в голову, ограничив их лишь количеством актеров и парочкой локаций, в которых будут происходить все действа. И вот наша четверка: Луи (самый старший, когда-то даже блеснувший в мире кинематографа, но на задних планах), Жером (неудачник с больным братом на руках, которому негде жить и нет денег даже на еду, написал прекрасный сценарий, по которому сняли кассовый фильм, но в титрах о нем не слова, ибо сценарий его просто присвоили), Матильда (почти 20 лет писала эротические романы под псевдонимами, пока однажды издатель - любовник ее просто не слил в небытие) и Марко (самый молодой, амбициозный, настолько увлекся процессом, что даже не запомнил момента, когда любимая девушка исчезла из его жизни). Долго разглагольствовать не буду. Сериал удался, режиссер оказался скотиной, компания распалась, но.. не навсегда. Вроде бы и необычный сюжет, не заезженный, но мне не зашло. Может и потому, что я не люблю сериалы и не смотрю их уже почти 30 лет. А может мне не очень близок юмор автора. Если б выбрала сама эту книгу, то бросила б на полпути. Но она досталась мне в новогоднем флешмобе, ответственность такая штука...

"Сага" авторства Тонино Бенаквиста - это лёгкая трагикомедия на грани фола, и она прекрасно смотрелась бы в формате полного метра, но, увы, не получилось, не фортануло. Очевидно, в этой книге нет никакой сложной головоломки или высокопарной морали. Есть, впрочем, немного размышлений о сочинительстве как таковом, довольно поверхностных, но всё-таки насущных.

Завязка не сказать, будто банальна: четырёх героев собирают в обшарпанной коморке и дают задание - написать сценарий для мыльной оперы, которой заткнут дыру во времени вещания телеканала между четырьмя и пятью часами утра. Герои все, как на подбор, с придурью и ворохом неразрешимых проблем в личной жизни.

Жером - бездомный сценарист средних лет, у которого наглым образом спёрли готовый сценарий и сняли кассовый блокбастер, на иждивении у которого находится брат-инвалид. Матильда - писательница эротических женских романов, заковавшая себя в цепи токсичных отношений, чтобы фантазировать о "вселенской любви" и подстёгивать себя в дальнейшей графомании. Луи - самый старший представитель четвёрки, знавший ещё старую школу и водящий дружбу с теми мифическими старыми мэтрами, о которых всякий раз велеречиво заводит шарманку. У него ещё бывшую жену убили, но это так, особой роли не играет и чуток выстрелит в конце, когда уже по большому счёту будет всё равно. И главный герой - Марко, от чьего лица и будет происходить повествование в романе, энергичный двадцатипятилетний сочинитель, мечтающий начать головокружительную карьеру с какого-нибудь грандиозного хита.

Перезнакомившись друг с другом, герои приступают к работе. У них совершенно никак не связаны руки, кроме ничтожного бюджета, десяти актёров и трёх павильонов для съёмки. Руководству канала глубоко плевать, что будет происходить в этом творении. Главное - выдавать каждую неделю по эпизоду и забить эфир по максимуму.

Понимая, что никакая цензура теперь не ограничивает творческий процесс, квартет приступает к осуществлению дерзких задумок (например, у них есть персонаж Бог и целая серия, действие которой происходит в кромешной темноте). Я уже говорила, что глянула бы на такое безобразие сама? Я ни разу не шутила!

То, что они сочиняют, всё ещё представляет собой бестолковую мелодраму, но содержание становится авторским, концептуальным. Такое возвращение к авангардному кино. Полнейший абсурд в стиле Камю и возможность поиздеваться, как над выдуманными персонажами, так и над непосредственным зрителем.

Что не удивительно, давно забытое старое бьёт рекорды по рейтингам, и вокруг "Саги", как и вокруг любой другой популярной медиа, образовывается целый культ ярых почитателей. А сценаристы, следуя заветам вышеупомянутого Камю, наглым образом "сливают" сюжет сериала в трубу в самой последней, восьмидесятой серии, в качестве заключительного акта перформанса. Приведя "Сагу" к концепции самоуничтожающегося произведения искусства, феерии абсурда, обнулив её на корню.

И началось. То, что творцы воспринимали незатейливой игрой в демиургов, оказалось игрой на человеческих чувствах и слабостях, эксплуатацией их доверия и пиетета. Бенаквиста интересным образом подводит главного героя, Марко, к самоцензуре, если хотите, к осознанию своей ответственности перед непосредственным потребителем, да настолько, что остаток жизни тот посвящает редактуре чужих сценариев, дабы привести их в мало-мальски удобоваримый вид и соединить концы с концами.

Думаю, в этом романе представлен авторский комментарий на тему поп-культуры, в процессе эволюции изменившей понятие о творческом процессе, в котором создатель стал вынужден работать на аудиторию, потому что эта самая аудитория и определяет его как художника. Ну или как тварь дрожащую. Плохо это или хорошо? Бенаквиста склоняется скорее ко второму варианту. Социальная ответственность, современная этика. Зерно истины в его размышлениях есть, кто же спорит. Хотя поспорить и можно, если потребуется.

Пусть в конце романа и происходит сюр аля Кафка, из-за которого, по моему мнению, концовка вышла слабоватой и с неровностями, так ещё и ружья вдруг начали стрелять, о которых ты позабыл в самом начале, книга мне показалась забавной и не лишённой остроумия. Читать её было легко, местами приятно. Наверняка она выветрится из головы со скоростью тех же юмористических сериалов. Возможно, это именно то, чего добивался автор. Присмотрела ещё парочку его книг, при случае присмотрюсь к ним внимательней.

«Сага» - это рассказ, в рассказе, и еще раз в рассказе. Первый слой – это сам сериал Сага, который выходит по ночам и постепенно собирает все большую аудиторию. Второй – четверо сценаристов в процессе создания сериала, которые работают по 12+ часов в сутки, подписав долгосрочный контракт на 80 эпизодов для ночного эфира. И, наконец, третий – это общий план жизни сценаристов: до и после «Саги», анализ той магии, что изменила всю их жизнь до неузнаваемости, и что заключалась не в шоу, а в уникальной алхимии, возникшей в маленьком сообществе демиургов.

Роман Бенаквисты, анонсированный как комедия положений с неудачниками сценаристами, крапающими неожиданно гениальный сериал, уже к середине книги перерастает в нечто большее. В тонкий анализ роли телевидения, а точнее сериалов в нашей жизни, что сейчас актуально, как никогда, поскольку для многих зрителей качественные современные сериалы стали сравнимы с хорошим кино. Вот и авторы «Саги» незаметно для зрителя зачастую знакомят его с лучшими сценами и диалогами мирового кинематографа и литературы. Для знающего зрителя – это дань уважения классикам искусства, а для постороннего наблюдателя – необычный взгляд на историю.

Я всею душой болела за новаторские идеи и творческую вседозволенность главных героев, ведь именно это саркастичное всемогущество в жестких бюджетных рамках в итоге и стало изюминкой сериала. «Сага» покорила своего зрителя не спецэффектами, но самим духом бунтарства, игры с границами возможного и свежим взглядом на личность, общество и семью. Правда увлекательные посиделки с Луи, Жеромом, Матильдой и альтерэго Бенаквисты - молодым парнем, имени которого нам так и не суждено узнать, это лишь верхушка айсберга.

Вторая часть книги целиком и полностью пропитана последствиями «Саги», которые обрушиваются на четырех сценаристов. Кто-то вовремя сделал ноги из страны, после оглушительного финала, а кто-то остался и прошел через настоящий ад, чтобы обрести то, что искал в своих героях «Саги». Более того, Бенаквиста недвусмысленно намекает на то, что в нашей жизни, которую мы привыкли жестко отделять от творчества также правят сценаристы. Возьмите, к примеру, политиков. У них есть задача соответствовать на публике определенному образу, чтобы не противоречить нормам общественности, а то и заявленной перед электоратом программе. А Королевские семьи с их скандалами, балами, приемами и прочими прелестями светской жизни. Я уже молчу про кинозвезд. За образом каждого известного человека сегодня стоит свой сценарист. Возможности профессии фактически безграничны, что автор и демонстрирует на последних страницах книги.

Единственное, что для меня так и осталось не до конца проясненным, это как сценаристы воплотили самый-самый конец «Саги». Автор не вдается в детали, а я настолько сжилась с позицией зрителя, что для меня они представляют в этом случае значительный интерес. И кстати, невольно по мере чтения книги мне вспомнился Артур Конан Дойл с его попыткой убить Шерлока и в итоге уступившего настояниям читателей. Определенно «эффект Рокамболя» будет долго жив в веках.

ИТОГО: Я не ожидала и вполовину такой глубины и философичности от «Саги». Советую всем «писателям» или просто любителям выдумывать, то есть всем демиургам, творцам новых миров. Захватывающая история о «Золушке», внезапно перерастающая в психологическую драму о поисках смысла творчества в целом и писательства в частности.