Искусство цвета

Чашка сама по себе не имеет никакого цвета, цвет создаётся при её освещении.

Свет, как первый шаг в создании мира, открывает нам через цвет его живую душу.

Все заранее конструктивно рассчитанное не является в искусстве решающим. Интуитивное ощущение выше этого, ибо ведет в царство иррационального и метафизического, неподчиненного никакому числу. Интеллектуально-конструктивное обдумывание замысла — это только та «повозка», которая доставляет нас к дверям новой реальности.

Формирование художника должно исходить из его субъективной предрасположенности к определенной цветовой гамме и формам.

У людей, чувствительных к цвету, несимпатичные им цвета могут спровоцировать даже психические расстройства.

Каждый цветной свет при дневном свете отбрасывает тень дополнительного к нему цвета.

"Знания, полученные из книг или от своих учителей,- как сказано в Ведах,- сравнимы с путешествием в повозке. ...Но поводка служит тебе только до тех пор, пока ты движешься по большой, проторенной дороге. Как только она кончается, ты вынужден покинуть ее и идти дальше пешком".

«Зна­ния, по­лу­чен­ные из книг или от сво­их учи­те­лей,— как ска­за­но в Ве­дах,— срав­ни­мы с пу­те­ше­ст­ви­ем в по­воз­ке. ...Но по­воз­ка слу­жит те­бе толь­ко до тех пор, по­ка ты дви­жешь­ся по боль­шой, про­то­рен­ной до­ро­ге. Как толь­ко она кон­ча­ет­ся, ты вы­ну­ж­ден по­ки­нуть её и ид­ти даль­ше пеш­ком».

Основной принцип гармонии исходит из обусловленного физиологией закона дополнительных цветов

Гёте говорил, что гений на 99% состоит из пота и только на 1% из вдохновения. И С.Бах – то же самое.

Человек может выразить себя по максимуму, лишь занимаясь органически близким ему делом и обладая к тому же необходимыми для этого способностями.

Живописец для своих творений использует плоскость картины и краски,а жизненную силу излучает он сам, выражая свои чувства под влиянием интуиции и вдохновения.

Чем больше мы будем размышлять о психологической и эмоциональной выразительности цвета, тем более таинственным он будет нам казаться.

Матисс писал: "При правильной постановке дела выясняется, что процесс написания картины не менее логичен, чем процесс постройки здания. Вопросы таланта не должны играть здесь роли. Человек имеет его или нет. И если талант есть, то это так или иначе в произведении проявится".

Там, где цвет и форма согласованы в своей выразительности, их воздействие на зрителя удваивается.

Смысл цветового созвучия заключается в том, чтобы, правильно используя цветовые противопоставления, суметь добиться наиболее сильного воздействия цвета.

Знания и следование им не должны сдерживать интуитивные импульсы художника, поскольку только взаимодействие того и другого способно привести к созданию произведения, одушевленного человеческой энергией.