The Thirteenth Tale

Книга мне понравилась, не сразу, но ей удалось меня окунуться в свою атмосферу: мрачную, темную и холодную. Возможно этому способствовали темные и холодные осенние вечера, которые выпали на время ее чтения. Внутри повествования открывается череда героев и их историй, странным образом связанные между собой. Хотя, если честно, мне не удалось найти своего любимого героя: все слишком изломанные и усложненные, чтобы себя с ними ассоциировать и темные и отрицательные, чтобы им сопереживать. За ними интересно наблюдать, хочется узнать их секреты, ведь с самого начала нам дают понять, что секретов много. По ходу повествования не покидает ощущение, что ты знаешь каким может оказаться исход, т.к. не раз указаны любимые книги геройнь, сюжет которых очень схож с историями в книге.
Конечно, ничто не ново под луной и трудно придумать что-то оригинальное и в этом случае это явно вдохновлено другими произведениями. Я в ней увидела желание дать свой вариант подобного стиля повествования, как омаж любимым авторам и произведениями самого автора, а не грубую кальку с личными дополнениями. Мне было,по большей мере, интересно, местами затянуто и сумбурно, а иногда очень увлекательно, атмосферное, даже завораживающая.

книги лучше, чем тринадцатая сказка я не читала никогда. безумие, безумие и ещё раз безумие. тысячи тайн, которые открываются перед читателем по миллиметру, а об остальном на протяжении всей книги приходится только догадываться. книга заставляет задерживать дыхание на каждом повороте. невозможно оторваться пока не прочтешь до конца, все время хочется знать больше больше и больше об этой слишком странной семье. конец книги и вовсе заставил ахнуть. эта история именно из тех, после которых неделями не можешь придти в свое обычное состояние и все время думаешь "что это вообще было??". слишком гениально

Для меня книга стала открытием этого года (хоть с его начала и прошло 5 месяцев).
В ней уложились любовь к книгам от главной героини Маргарет Ли, своеобразная семейная сага и сила слов. Всё время, когда я её читала, я думала: "Обалдеть, тут так хорошо описана важность слов". И сравнила вот эту мысль с "Воровкой Книг" Маркуса Зусака. Да, книги кардинально отличающиеся друг от друга, но эта важность и сила слов их роднит.
Думаю, что аннотацию к этой книге читали все, кто хотел это сделать, так что особо повторять этого я не буду, но разверну её исходя из своего видения книги.
Дочь владельца букинистической лавки (Маргарет Ли), та, которая знакома с книгами чуть ли с не рождения, но предпочитает литературу XIX века, а не современную, вдруг получает письмо от выдающей писательницы того современного мира - Виды Винтер. Та хочет, что Ли стала её биографом, то есть описала и зафиксировала жизнь писательницы. Самое странное здесь, что сама Винтер - это очень скрытный и творческий человек, и каждому репортёру о своей жизни рассказывала совершенно разную информацию. Но Винтер, будучи уже пожилой, решила рассказать правду о себе. И выбрала для этого дочку владельца букинистической лавки, которая в своих рецензиях на книги акцентирует внимание на сильной связи близнецов (что и привлекло Винтер).
Отмечу, что Маргарет Ли стороной обходила книги Виды Винтер, поскольку её не интересовали авторы, которые жили с ней в одно время. А тут, всё-таки решив ознакомиться с творчеством Винтер, она буквально в него ушла с головой. Здесь проявляется суть названия книги, потому что написанная Винтер книга "Тринадцать сказок", в которой нет тринадцатой сказки.
Маргарет Ли всё же решилась стать биографом Виды Винтер. Приехав к ней, та пообещала говорить Ли правду. История писательницы оказалась очень необычной. Вида Винтер - это не настоящее имя писательницы, а её псевдоним, у неё была сестра-близняшка - Эммелина, а её мать Изабелла и дядя Чарли (по совместительству брат Изабеллы) - ненормальные и странные люди.
Дальше я вникать в сюжет не буду. Скажу лишь, что он не заставит вас скучать, потому что он динамичный и имеет ну уж очень внезапную развязку. Честно признаюсь, я давно не была под таким впечатлением от книги.
Рекомендую к прочтению!

Вы когда-нибудь пробовали открыть шкатулку с секретом? Когда рядом перед вами лежит с десяток ключей. И сколько раз не пробовала она не открывается.

Так вот, книга Дианы Сеттерфилд именно похожа на неё. Маргарет Ли работающей в букинистическом магазине попадает письмо. Письмо необычайно тем, что оно от загадочной писательницы Виды Винтер. С просьбой помочь в написании своей биографии.

Маргарет читает загадочную книжку, под названием "Тринадцатая сказка". И она оказывается не законченной. Тайна? Возможно. Загадка? Вероятно.
Я под невероятным впечатлением нахожусь от прочтения книги. К ней стоит вернуться вновь. Язык повествования просто завораживает до глубины души.
Каждая страница - это загадка, которую предстоит раскрыть. Раскрывая одну, приходишь к другой. Можно сравнить с квестом.

Очень сильно, сильно рекомендую её прочитать. Поверьте! Эта история не оставит ни кого равнодушным.

С места в карьер скажу, что буду спойлерить. В написании отзыва без спойлеров я не вижу ни интереса, ни смысла. Это автоматически сводит любую попытку рецензирования к пересказу аннотации с клочками рваных впечатлений.

Итак, перед нами литературный конструктор, собранный по заветам викторианского романа, – правда, с романом этим проделано примерно то, что с Золушкой в альтернативной сказке Виды Винтер: «за отсутствием чудесной кареты героиня приползает домой своим ходом, далеко за полночь, в окровавленной после акта насилия юбке». (Да, я не люблю неовикторианство, но и оно, знаете, всякое бывает).

И всё-таки начну с хорошего. «Тринадцатая сказка» в целом сконструирована очень добротно. Сюжетный стержень, на который нанизана история, не проседает и с честью выдерживает до самого финала тяжесть всего, что на него накручено. Все карты интриги выкладываются на стол вовремя (не будем недооценивать хорошего саспенса, друзья). Все хвостики нехитрой философской идеи подобраны и заботливо подоткнуты куда надо, мотивы двойничества-сиротства-безымянности пронизывают роман в нужных местах — хоть и слегка нарочито. Так, например, нетрудно заметить, что имена близнецов Марч путаются с первого же их появления в книге (мы так никогда и не узнаем, кто же на самом деле был Эммелиной, а кто Аделиной); что у главной героини в принципе нет имени; что имя Аврелиуса образовано буквально «из миража, из ничего». Также можно отметить, что структура романа как бы говорит нам о вечном коловращении жизни, или об очищении, и прочая, и прочая. Много чего можно отметить: авторские приемы очень красиво разложены на блюдечке с голубой каемкой.

И на этом фоне как-то не сразу даже замечаешь,что сама «тринадцатая сказка» Виды Винтер выглядит пшиком, что герои сметаны на живую нитку, что нам много словами через рот говорят, как их воспринимать, при этом не заботясь о правдоподобном их поведении. (Нет, ну серьезно, когда книгочея, глотающая книги как чертово какао и помешанная на викторианской прозе, внезапно впервые, блин, открывает для себя «Шерлока Холмса», – как прикажете к этому относиться?).

Бросается в глаза попытка Сеттерфилд утрамбовать в дебютную книгу всего и сразу. Как полагается неовикторианству, роман нашпигован всевозможной психопатологией. То, на что викторианцы обычно деликатно намекают, тут жирно размазано по страницам, и читателя тычут туда носом, как котенка: горизонтальный инцест! изнасилования! садомазохизм! слабоумие, черви, нечистоты. В оригинальных романах 19 века место вытесненного секса занимали нервическая чахоточность и тлен — наш автор и этим не брезгует. Все аффектированы, обморочны, чем-нибудь больны или одержимы, как в пародии Иванова «Красная Пашечка». Мать героини, потерявшая одного из двух только что рожденных детей, зачахла, невзлюбила оставшуюся дочь и впала в невроз, где и пребывает к началу (да и концу) всей истории.

(Извините, тут вспомнилось:
И я так слаба, так слаба после этого шока. Я ведь пятнадцать лет тому назад потеряла прелестного ребенка, моего первенца, красавца, настоящего корреджиевского bambino, к которому я была безумно привязана. Он жил всего два часа, мне его даже не показали. С тех пор я никогда не снимаю черного платья и не улыбаюсь.
Она на минутку запнулась и прибавила, как бы в пояснение своему туалету:
— Я прямо от вас к Лили, а оттуда в оперу.)

Да, в грозовых перевалах и женщинах в белом, которыми Сеттерфилд то и дело помахивает перед читателем, тоже было немало подобных взбрыков. Но вся загвоздка тут в героине-репортере. Героини, которым романисты 19 века давали право вещать от автора, были на самом-то деле на удивление деятельны: и Джен Эйр, и Мэриан Голкомб отличались крепкими нервами и кристально ясным душевным здоровьем и позволяли себе только одно беспамятство за книгу, и то сперва основательно простудившись. В довольно патологичном «Грозовом перевале» двое рассказчиков, и психика обоих ничем, кроме дурных снов, не отягощена – наиболее нездоровая часть истории, откровенно-то говоря, вообще рассказывается от лица кухарки, что делает ее вполне, простите дурной каламбур, удобоваримой.

Здесь же к аффектам героев добавляется лихорадочная болтология Маргарет, делающая ее без пяти минут ненадежным рассказчиком. Все, что происходит с ней, от взгляда в зеркало до уколотого пальца, становится поводом для столь углубленного и истерического самокопания, что в какао героине хочется домешать нейролептика.

А главная беда в том, что вся эта мешанина обмороков, нервических припадков, видений и привидений убийственно серьезно преподносится. В отзывах на роман, я видела, люди задавались вопросом — уж не пародия ли он. Нет, беда как раз в том, что не пародия. Это искренняя ученическая имитация викторианского и готического романа. В итоге стиль книги неловко раскорячивается между двадцать первым веком — и девятнадцатым. В какой-то момент делается вялая попытка постмодернистски обыграть это все устами доктора Клифтона (он вообще регулярно выныривает из сюжета в роли палочки-выручалочки, вплоть до обеспечения счастливой любовной линии, положенной жанру), но Диане Сеттерфилд, уж простите великодушно, слегка недостало ни юмора, ни самоиронии. И прохождение истории по всем жанровым канонам с непременными галочками напротив подкидышей, двойников и чрезвычайно предрождественской развязки выглядит из-за этого не изящно, а нарочито.

Впрочем, пара неожиданно лукавых деталек в финале несколько скрашивает общее впечатление.

***
Кстати, уж заодно вопросы для читавших.