Массовая литература XX века

Пособие посвящено одному из дискуссионных и малоизученных явлений современной культуры – российской массовой литературе ХХ в., процессам ее становления от популярных произведений начала века (романов А. Вербицкой, М. Арцыбашева и др.) и авантюрного романа 1920-х гг. до формирования отечественного детектива, мелодрамы, исторического романа и других жанров в конце ХХ в. (А. Маринина, Б. Акунин, Д. Донцова и др.). Становление массовой литературы ХХ в. рассмотрено в широком контексте социокультурных...

Жанры

Рейтинг LiveLib

4,7

9 оценок

5
67%
4
33%
3
0%
2
0%
1
0%

Ваша оценка

Прочитали 11Хотят прочитать 48

Рецензии

Lena_Ka
28 сентября 2011
Отличный учебник. Флинта вообще отличается интересным подходом к литературоведению.

Массовая литература, паралитература (от греч. παρα- — около) — совокупность литературных жанров и форм, обращённых к неквалифицированному читателю, воспринимающему произведение без рефлексии по поводу его художественной природы, и потому носящих упрощённый характер. Как отмечал Ю. М. Лотман, паралитература

Массовая литература - это феномен нашего времени. Почему мы читаем эти книги? что заставляет меня бросить классическое произведение и читать детектив? Вот в этой книге и открывают, при помощи каких механизмов воздействует такая литература на читателя. Одинаковые сюжеты, одинаковые герои, одинаковые этический и эстетические акценты. И всё же миллионные тиражи. А может быть, мы и ждём этой стандартизированности, одинаковости, потому что сами такие?
Читать далее
13 понравилось
5
351
MarinaK
2 ноября 2009
О массовости и элитарности литературы принято спорить. Кто из нас, читая детективы, любовные романы пр., не задумывался: "Зачем я это делаю? У меня что слишком много свободного времени?" И всё-таки рука тянется к заветному чтиву, несмотря на то, что иногда стесняешься даже самому себе в этом признаться.
Автор, пытаясь объяснить феномен поулярности подобного рода литературы, обращается к истории её возникновения: историям о Нате Пинкертоне, произведениям Арцыбашева и др. Причём подробно исследуется поэтика таких произведений, описывается их восприятие современниками авторов, критиками, литературоведами.
Из учебного пособия действительно узнаёшь много нового: то, что Честертон написал статью "В защиту детективной литературы", где объяснял, что это единственный жанр, выражающий "ощущение поэзии современной жизни"; что массовая литература, по исследованиям психологов, интересна читателю иллюзией документальности, которая отражается буквально во всём (названиях журналов, заголовках газет...) , таким образом читатель включает и себя в сюжет произведения; что массовая литература активно эксплуатирует классику.
Черняк показывает схематичность таких произведений и даже демонстрирует на конкретных примерах работу этих схем.
Заканчивается книга парадоксальным утверждением М. Фрая: "Интеллектуал, теребящий "Маятник Фуко", и среднестатистический лох, уткнувшийся в очередной роман о "Бешеном" ... похожи. ...Эти двое действительно почти близнецы, они в одной лодке" А так ли это на самом деле? Решай сам, Читатель!
Читать далее
12 понравилось
0
177
linora-vesta
17 июня 2017
Мария Черняк, автор учебника - Доктор филологических наук, профессор кафедры новейшей русской литературы Российского государственного педагогического университета имени А.И.Герцена.
Честно, я в восторге. На моей памяти еще ни одно учебное пособие меня так не захватывало. Несмотря на обилие научных терминов, читается текст с большим интересом.
Как сказано в аннотации, автор уделяет внимание не только новейшим жанрам массовой литературы, но и обращается в прошлое, что для меня явилось гигантским плюсом - многих авторов, упоминаемых Черняк, я не знала, а благодаря ей захотелось прочесть эти произведения.
В этом учебном пособии рассматривается феномен массовой литературы и с позиции общества того времени - какую роль играли модные веяния запада (например, ницшеанство в начале века), политический строй (жесткая цензура, появление иных жанров, призванных укрепить власть действующей партии), события в стране в становлении сознания читателя 20 века. Почему в наше время многие Донцову ругают, на чем свет стоит, но ее книги неуклонно занимают первые места по продажам вот уже который год подряд? Чем беллетристика отличается от массовой литературы? Каковы особенности жанров массовой литературы?
Автор приводит множество цитат, обосновывая свое мнение примерами из текстов массовой литературы. И вот тут я хочу мысленно пожать ей руку - примеров очень много, и все очень различные - я представляю то количество книг, которое ей пришлось прочесть, пока она составляла это пособие - от текстов, уже ставшими классическими, до романов Донцовой, Устиновой и других писателей-массовиков. Жалко только, что становление современной фантастики и фэнтези не затронуто так детально, как становление женских романов, иронических, криминальных и прочих детективов. Я бы с удовольствием прочитала подобные исследования. Стоит так же отметить, что книга была выпущена в 2007 году, и часть исследований (что касается современной жанровой политики масскульта), возможно, слегка устарела или видоизменилась.
Всем подряд рекомендовать не буду, лишь тем людям, которые интересуются литературоведением - для них книга представит немалый интерес. Книгу брала из библиотеки, сейчас подумываю прикупить себе свой собственный экземпляр.
Несколько цитат:

«Несмотря на то, что понятия "беллетристика" и "массовая литература" в ряде исследований используются как синонимы, применительно к истории литературы 20 века необходимо разграничить эти явления. Беллетристика, будучи литературой второго ряда, принципиально отличается от литературного "низа", представляет собой "срединное" поле литературы. Беллетристика, как правило, встречает живой читательский интерес современников благодаря отклику на важнейшие веяния эпохи или обращению к историческому прошлому. Занимательная по содержанию, она обычно апеллирует к общепринятым моральным и нравственным ценностям, поднимает вечные вопросы любви, семейных отношений, дружбы, предательства, поиска героем своего пути и .д. Со временем, в большинстве случаев, беллетристические тексты теряют свою актуальность и выпадают из читательского обихода. Если классическая литература открывает читателю новое, то беллетристика, как правило, подтверждает известное и осмысленное, удостоверяя тем самым достаточность культурного опыта и читательских навыков».
«Характерными чертами беллетристического текста можно назвать углубление в человеческую психологию, создание эффекта "узнаваемой реальности", тяготение к сюжетности, занимательности, как правило, воплощенной в авантюрной, детективной, приключенческой, мелодраматической интриги, интерес к эволюции, художественной рефлексии усложнению внутреннего мира героя».
«Д .Донцова абсолютно трезво относит свои произведения и книги своих коллег к "литературному фаст-фуду": "Мои книги - это сказки, оттого они так популярны. Вокруг столько жестокого и страшного. Нет нигде ощущения хоть чего-нибудь светлого, хорошего. Тогда женщина берет сказку и читает. Я народный писатель, пишу для улицы".
«Отрывок из интервью Марининой: Каждая моя книга - это психотерапевтическая работа. Я пишу книгу только тогда, когда передо мной встает какая-то психологическая проблема или этическая задача, в которой я хочу сама разобраться." Жизнь Насти Каменской напоминает судьбу среднестатистического инженера или гуманитария середины восьмидесятых. Имя Марининой стало активно включаться в современные гендерные исследования во многом благодаря главной героине. ... Е. Трофимова отмечает, что "популярность и писательский успех Марининой определились тем, что она смогла удовлетворить общественный запрос на "гуманный детектив", а так же тем, что ввела в литературный текст образы людей, представляющих реальный средний класс современного российского общества и сумевших сохранить положительную жизненную ориентацию».
Читать далее
7 понравилось
0
398