Цвет убегающей собаки

Да, то была пляска странных персонажей, в древней и жаркой Барселоне. Они появлялись довольно быстро, все были колоритными, с причудливыми биографиями, но увы, их роль, порой, не несла особого смысла. Иногда автор вводил их для фона, а иногда, чтобы побудить главногог героя к неким, еще более нелепым действиям.

Безусловно, что у этой книги есть плюсы, а точнее плюс - очень красивый слог, просто завораживает временами. Но вот остальное...сие одни минусы. Конец книги вышел слабым и плохо продуманным, а сам роман до боли напоминает микс произведений Дэна Брауна и фильма "Девятые врата". И вот в чем фишка - по отдельности, подобные произведения хороши, но если смешать клише из разных мистических историй, то предстает нечто такое нелепое, что вызывает недоумение, а не страх или какие-то иные, более сложные эмоции.

В центре повествования история англичанина-переводчика, который живет в Испании, он получает странные открытки, со странными посланиями, анонимные, на них изображены картины известных испанских художников. Пытаясь разгадать загадку их отправителя, он встречает загадочную девушку, Нурию. В начале, знакомство и общение с ней кажутся обычной любовной интрижкой, двух молодых и скучающих людей, но это начало к ужасному, даже безумному концу.

Книгу трудно отнести к ужасам, она больше наполнена мистическими символами и похожа на магический реализм, если бы не слабоватый конец, то балл у романа был бы намного выше, все таки автор раскрутился в своей безумной пляске с персонажами, довольно сильно, и не смог остановится на вменяемой ноте.

Я так многого ждала от этой книги.
Испания, Барселона, закоулки, старинные дома и узкие переулочки. Любовь и тайны. Тайны этого бесподобного города, в котором Я еще никогда не была.
Я ждала от этой книги что-то вроде Сафона что ли.
А получила смешанные ощущения.
Такая интересная завязка, странный случай, случайная встреча, внезапная любовь. Это же так прекрасно, когда людей тянет друг к другу. Лихой, таинственный сюжет вперемешку с описаниями Барсы затягивал меня в пучину и не давал оторваться от книги. И вот внезапно все поменялось - все закрутилось и уехало в такую странную степь, что мне захотелось просто бросить книгу на половине. Может я просто не верю во всякие такие чудеса, но такой чуши я давно не читала. Бррр..

Дальше...

все эти секты, религии, реинкарнации, постановка действий, суд, инквизиция, разговоры о сжигании на костре, и тут же приплетена нумерология. Поистине сумасшедшим надо быть, чтобы в голове это вес отложилось. Все в одну кучу - и в итоге - отвратительные впечатления

Эта книга оказалась у меня случайно - привлекла аннотация, которая, как оказалось, написана совершенно не о том.

Повествование похоже на многослойное желе. Первая часть вся пропитана картинками и запахами Барселоны. Тут и соленый воздух, и жгучее солнце, маслины, красное вино, искусство и чувственность.
Следующая часть чем-то напоминает Дэна Брауна, чем-то все остальные размышления о сектах, инквизициях и реинкарнации. Здесь ты теряешься в том, что правда, а что вымысел. Повествование несколько раз переворачивается с ног на голову.
И, наконец, завершающая часть - это история того, как идея может разрушить человека. Но иногда хорошая встряска может поставить на ноги. Чем закончится вся эта запутанная история читатель решает сам - между началом повествования и местом, где оно обрывается, есть значительный временной промежуток. Впрочем, верить ли в эту историю, читатель тоже решает сам.

Ээээээм... Что это было? А главное - зачем это было? Такое чувство, что перемещение на юга полностью срывает крышу представителям Туманного Альбиона и они бросаются во все тяжкие, имея при этом неодолимое желание поведать о своих новых опытах всему миру как минимум.

Первый звоночек прозвучал уже в начале книги (надо сказать, умело замаскированный описаниями моей любимой Барсы) - загадочная дама читала Тошноту Кьеркегора (!!! так у автора. Хотя, возможно, я просто не в курсе всех работ датского философа) в музее Миро, куда главного героя приманила не менее загадочная открытка-приглашение. И с этого начинается закручиваться история, становящаяся все безумней и безумней с каждой главой. Жаркие ночи с Нурией (новоприобретенной знакомой, но не той которая читала датчанина) перетекают в религиозную секту в горах, чтобы потом был повод топить свое горе в алкоголе и наркоте опять же в Барселоне. Персонажи неубедительны и непоследовательны, их поступки большей частью бессмысленны, сюжет скачет не только во времени и пространстве, но и между ними. Много диалогов, даже болтовни, ни о чем.
Возможно, сия книга завуалированное сообщение-предостережение, что злоупотребление дурманящими препаратами до добра не доводит.

Ох, скольким людям не дают покоя лавры Дэна Брауна. Прямо вот саднит как хочется изобрести нечто этакое, но получается, к сожалению или к счастью, не у всех. Это как пробовать в домашних условиях повторить рецепт блюда, попробованного намедни в кафе - зависит от таланта, качества исходных ингредиентов, прямоты рук… но так же всё равно не получится. Однако Ричард Гуинн весьма продвинулся в поиске идеального романа по-дэнбраунски:

1. Берём главного героя. Обязательно фигуру романтическую, мятущуюся, любопытную. Обязательно - экспата в предложенных декорациях.

2. Декорации эти - конечно, средиземноморские. Где ж ещё разворачиваться таким историям. Описываем «вкусно», но не слишком стараемся. Вино, еда - на передний план.

3. Добавляем девушку. В девушке - загадка. Встреча с ней - загадка ещё большая. При этом помним: любовь здесь не главное.

4. Насыпаем мистицизма. Лучше что-нибудь средневековое, чтобы аж башку срывало (тут Гуинн пошёл по не самому попсовому пути, выбрав еретическую секту катаров - можно нанести себе немного пользы и прочитать про них статью на вики, много интересного). Ну, и разного рода оракулов-вещунов - по вкусу, при желании добавляем про них деталей померзее.

5. Опасность! Обычно исходит от фанатиков, с которыми всё оказывается не так уж просто. Главное - не переборщить.

6. Интрига. Для неё досыпаем побольше мутных персонажей и слабо связанных друг с другом деталей.

7. Присыпаем всё детективным дрессингом. Вроде как распутываем головоломку, но обязательно припасаем для читателя твист ближе к концу.

Вуаля! Как говорит моя тётя, если продукты свежие и качественные, из них не может получиться плохое блюдо (есть то, что она готовит, не всегда возможно, но что тут поделаешь). Автор строго следовал подсмотренному рецепту, но там недосолил, тут переперчил, тушить можно было бы и подольше… в общем, продукт весьма средний, хоть и съедобный - но в это кафе я вряд ли ещё решусь заглянуть.

Скоро наступит осень - птицы полетят в теплые края. Мне кажется, что очарование этой книги, некоторые её сюжетные линии, персонажи и прочее наполняющее похожи на птиц, с разницей в том, что улетают они из сознания читателя не по окончанию сезона, а по прочтению книги. Например, повествователем является некто Ла Торре де Вилаферран, повествует он о событиях, случившихся «однажды летом в последнее десятилетие XX века», при этом повествование ведется от первого лица, а главного героя в его рассказе зовут почему-то Ллуэллин Лукас Морган. Имена в этой книге очень важны, так как в одной из интриг повествования используется родственная связь, нужная для понимания сюжета. Более того, сам повествователь, носящий имя де Вилаферрана, работает в башне Вилаферрана, а работодателем Ла Торре является барон Ксавьер Видаль-и-Вилаферран (при этом познакомились они случайно на улице). Вот эта связь в книге не раскрыта никак.

Или, допустим, есть уличный пожиратель огня, с внушительной татуировкой дракона на груди. В начале книги он гадает на картах главному герою и себе. Одно из гаданий содержит предсказание разочарования и болезни (для самого артиста), второе - об обидчивости, провале, бессилии и ещё - высокомерии. По факту в книге для обоих героев исполнилось первое пророчество, превратившее пожирателя огня в голодного бродяжку, не способного даже связно говорить, а главного героя - в человека, ведущий беспутный образ жизни, потерявшего любимую женщину, работу и большинство связей с миром (за исключением пары друзей). При этом к жанру нуара книгу тоже не отнесешь, т.к. жесткого реализма в этой книге нет, цинизма в ней совсем немного, а постоянного употребления сленга в книге нет (если он вообще тут есть).

Касательно «реализма» книги. Читатель поочередно сталкивается с непонятно кем подложенной под дверь открыткой, уличным артистом, который гадает на картах, «людьми крыщ», верованием, связанным с перерождением людей. А во второй половине автор разрушает все иллюзии, которыми очаровывал читателя раньше. Здесь же мы узнаем тайну открытки. Загадочными остаются только люди крыш, среди них протагонист находит «ангела» и символически взлетает на «небо» (попадает по веревке на крышу здания, находя там потерянную «вторую половинку»). Мне поначалу понравился прием, когда Лукас под конец произведения садится за стол и начинает записывать на лист бумаги свою историю - я подумала, что автор закольцевал повествование. А потом после того, как обнаруживаешь, что Лукас вовсе и не Лукас, а повествование писалось в башне задолго после происшедшего (как минимум год), все очарование исчезает.

Эта книга мне не понравилась оборванностью сюжетных линий или их недосказанностью. Когда я писала отзыв, у меня мелькнула мысль, что пожиратель огня из книги, предсказывающий разочарование для героев книги, сулит разочарование и для читателя, прочитавшего роман. А ещё мне не понравилась, что бодрое начало, полное событиями, под конец скатилось в нечто зыбкое, туманное, тленное. И если герои все -таки воссоединились, тогда почему Ла Торре оказался в итоге в башне один, а не со своей подругой? И вообще - а кто такой Ла Торре и какая связь между обоими Вилаферранами на самом деле?