Мне так понравилось отдыхать что решила прочитать всю серию
Итак. Начиналось всё вполне невинно: Рембрандт, знаменитый «Ночной дозор», загадка подлинника и копии. А потом автор как будто открыла шкаф с мистическими ингредиентами и решила: «А почему бы не взять всё?» И пошло-поехало: Таро, Старшие арканы, Прага, Голем, легенды, двойники персонажей картины, загадочные совпадения... В какой-то момент я уже не столько расследовала преступление, сколько с интересом наблюдала, до какой степени автор ещё сможет раскрутить собственную фантазию.

И знаете что? Это оказалось довольно весело.
Роман написан в 2006 году, и это обстоятельство для меня здесь очень важно. Таро тогда уже активно входило в популярную культуру, появлялись книги, колоды, школы, гадательные практики, но это ещё не было сегодняшним «Таро с каждого утюга». Сейчас у нас расклад на день, на ночь, на полдня, на бывшего, будущего и внезапно появившегося соседа — колоды на любой вкус, трактовки на любой случай жизни. Поэтому сама идея Таро сегодня уже не производит такого эффекта новизны.

А вот в 2006 году связать персонажей картины Рембрандта со Старшими арканами было гораздо свежее. И сама идея мне понравилась. Очень литературная: взять картину, в которой уже есть множество персонажей, жестов, предметов и символов, а затем наложить на неё другую систему символов —Таро. Получается загадка внутри загадки.

Правда, временами, на мой взгляд, Александрова притягивает эти соответствия за уши. Иногда настолько, что хочется сказать: «Ну ладно, автор, мы тебе верим. Только не затягивай верёвку слишком сильно». Но зато какая фантазия!

И именно поэтому я бы не стала требовать от этого романа какого-то выдающегося детективного мастерства. Это не тот случай, когда после финала хочется разложить всю конструкцию на столе и сказать: «Гениально! Все улики были перед нами с первой главы!»

Нет. Это детектив выходного дня. Его можно читать совершенно без напряжения: идти за героями, разглядывать очередную загадку, удивляться следующему повороту и просто получать удовольствие от приключения. Детектив здесь скорее повод для путешествия, а расследование —дорожная карта.

А путешествие получилось отличное. Прага. Вот за это Александровой отдельное спасибо. Старые улицы, легенды, еврейский квартал, Голем, тайны, история, туристическая Прага, которая живёт поверх Праги легендарной.

И мне особенно понравилась одна мысль автора: ещё немного —и город настолько привыкнет превращать собственные легенды в туристические достопримечательности, что настоящий Голем, выйдя на улицу, уже никого не напугает.

Туристы просто достанут телефоны:

— Голем! А сколько стоит фотография?
— Пять евро?
— А с раввином тоже пять?

И вот это, пожалуй, гораздо смешнее и современнее всей мистики романа.

Потому что в этой шутке есть настоящая мысль: когда город слишком активно продаёт собственные легенды, легенда перестаёт пугать. Она превращается в сувенир.

И поэтому наша прогулка по Праге получилась для меня едва лине интереснее самого расследования. Я шла за Александровой по городу и постоянно ловила себя на мысли: «Ага, вот здесь мы уже были». Только теперь Прага у меня наслаивалась одна на другую — настоящая, увиденная своими глазами, и литературная, наполненная Големами, тайнами и подозрительными переулками.

А потом мы ещё отдельно полезли смотреть на самого Рембрандта. И тут выяснилось, что я его, мягко говоря, не люблю. Рембрандт велик. Это очевидно. Рембрандт мастерски пишет людей. Тоже очевидно. Рембрандт умеет работать со светом, тенью, фактурой, лицом, жестом и человеческой драмой. Всё правда. Ноу меня после этого возник один очень важный эстетический вопрос: А где солнце?! Потому что я человек Моне.

Мне нужен воздух, вода, свет, цвет и ощущение, что сейчас можно выйти из картины прямо в солнечный сад. А Рембрандт смотрит на меня из своей тьмы и говорит:

«Нет. Сегодня мы будем внимательно изучать человеческую душу». Спасибо, Рембрандт. Но я лучше к Моне.

И всё же именно благодаря Александровой я посмотрела на "Ночной дозор» гораздо внимательнее, чем посмотрела бы без этой книги. Мы узнали историю картины, увидели странную девочку с мёртвой курицей, поговорили символах, о потерянных фрагментах полотна, о реальных нападениях на картину и о том, почему Рембрандт вообще сделал из группового портрета практически театральную сцену.

Так что книга свою работу сделала. Она заставила меня после детектива пойти читать про картину, художника, Таро и Прагу. А это, между прочим, хороший показатель.

Вердикт Клуба детективов выходного дня: Это не великий детектив. Не шедевр. Не книга, после которой хочется немедленно открыть второй том и продолжить расследование на уровне Шерлока Холмса. Но это приятный, фантазийный, приключенческий детектив с лёгким флёром мистики, который отлично подходит для чтения тогда, когда хочется не напрягать мозг, а просто куда-нибудь отправиться.

А отправились мы далеко. Из Эрмитажа — к Рембрандту. От Рембрандта — к Таро. От Таро — в Прагу. Из Праги — к Голему. и так дале ... И всё это время где-то рядом маячила одна маленькая девочка с мёртвой курицей. Не знаю, что именно хотела сказать нам Александрова. Но фантазии ей точно не занимать. А солнце... Солнце мы оставили Моне.