"Мне нужен труп. Я выбрал вас. До скорой встречи. Фантомас." Думается, через эту забавную фразочку прошли очень многие представители и моего поколения, и кто постарше. В те суровые, далекие восьмидесятые, когда космические корабли бороздили просторы Большого театра, лысый и всепобеждающий Доктор Манхэттен ещё не шествовал в массовом сознании по страницам рисованных историй, а динамичный Итан Хант не дурил окружающую фауну антагонистов чрезвычайно детальными масками, злодейский злодей Фантомас бередил умы советского [в первую очередь] зрителя своими похождениями и ковал поговорку "Зло, как правило, всегда изобретательней Добра" и, если вдаваться в частности, ещё одну: "Зло всегда умнее, чем комиссар французской полиции - особенно если того зовут Жюв".
Вообще, на примере Фантомаса, если брать его как явление в широком смысле, в понимании влияния на культуру и сознание населения, хорошо можно проследить определенные вехи развития злодейского типажа как категории. То есть все вот эти маски, безэмоциональность, неистребимость, социопатичность, нарушение всех возможных условностей и правил - эволюция этой новаторской на начало века мысли к концу столетия произвела на свет кучу собственных оменов. Можно взять упомянутых персонажей, а ещё любого главгера серий фильмов ужасов, вроде Джейсона Вурхиза или Гостфейса, или Кожаное лицо, или Майкла Майерса, попытаться проследить связь - и та найдётся. С обязательной сменой фокуса с учетом эволюции настроений публики, конечно.
Есть подозрение, что влияние Фантомаса на поп-культуру достаточно значительное, больше, чем может показаться на первый взгляд, просто этот вопрос недостаточно исследован. Нельзя сказать, что Андрей Шарый в своей книге останавливается на этом моменте подробно - но хотя бы мысли о подобном возникают, а всё остальное - дело собственного интереса. Книга больше носит энциклопедический характер, аккумулирует все доступные сведения и обладает несомненным достоинством - столько и в подробностях на русском о Фантомасе не написал больше никто - кажется, это вообще единственная работа подобного уровня. Наверное, приятным бонусом авторскому исследованию может служить и то, что статья Википедии, посвященная Фантомасу, чуть менее чем полностью состоит из выдержек из этой книги.
Как минимум, в книге можно прочитать о состоянии умов Парижа начала века, позволившем Пьеру Сувестру и Марселю Аллену породить культового персонажа, державшего в читательском интересе всю страну и выйти на уровень продаж "вторые после Библии". О судьбе всех экранизаций Фантомаса, кино и сериалов. О судьбе актёров, игравших основных персонажей. Краткое изложение событий всех основных книг знаменитой серии. Конечно, в обязательном порядке об экранизации новой вехи развития Фантомаса (от устрашающего - к комическому), со знаменитыми в СССР ролями Жана Марэ и Луи де Фюнеса, и влиянии этой трилогии на умы советских людей. Приятный исследовательский отрывок - об Обществе друзей Фантомаса, возглавляемом Гийомом Аполлинером. И маленький сюрприз - узнать, что автор книги сам сыграл испектора Жюва (!) в короткометражке 2005 года.
В любом случае, это пусть небольшой по объему, но абсолютно правильный кирпичик в стене под названием "Кумиры нашего детства".
P.S. Отдельная, кстати, печальная мысль. Несколько строк для книги о связи высокой и низколобой культуры в историях о Фантомасе написал Наум Клейман, директор московского Музея кино – которому (Музею) начиная с 2014 года может не найтись места в современной жизни. Как и Фантомасу, отыгравшему свою роль и уступившего дорогу другим персонажам. Вполне спорная и актуальная почему-то параллель.
+ временный P.P.S. В порядке «напиши рецензию – спаси книгу» рекомендация: на сайте издательства книжечку последние пару месяцев отдают по совсем распродажной цене, кому нужно, ловите момент.
53 понравилось
