Римские рассказы

С чего начинается неудачный день? С досадных неожиданностей, с неприятных встреч, мелких происшествий. Пробежала чёрная кошка, рассыпалась соль - эти приметы неудачи мы знаем. А у итальянцев есть еще и такая: встретить

Девушку-горбунью, с большим родимым пятном, поросшим волосами, на лице.

По всем признакам день обещал быть неудачным для безымянного таксиста - героя этого рассказа. И все его клиенты за день, конечно же, оказались неудачными: испачкали салон такси, убегали не заплатив за проезд, еще и полицейский штраф выписал.

Но, по справедливости, следует отметить поведение самого таксиста, он тоже не слишком пытался сгладить острые углы: делал неуместные замечания клиентам, требовал плату за обратный проезд без пассажира, спровоцировал нападение с ножом. Итальянцы - очень эмоциональные ребята, что ж поделать)

Только поздней ночью появился "удачный" клиент:

Только у Колизея, наконец, нашелся клиент мне по сердцу — горбатый, в белой рубашке с открытым воротом и пиджаком под мышкой. Горб у него поднимался выше головы, а шеи совсем не было.

Получается, что горбунья - это к неудаче, а горбун - хорошо? Или большое родимое у девушки - это к неудаче? Не нашла точного объяснения в интернете)

Незатейливый небольшой рассказ о буднях итальянского таксиста, мне понравился.

В сборнике "Римские рассказы" есть несколько рассказов на тему дружбы, каждый из которых рассматривает понятие дружбы с разных сторон.

В этом рассказе за основу берется мужская дружба, которая проверяется деньгами. Главному герою после болезни необходимо восстановить здоровье на морском курорте. Денег на это у него нет и он решает попросить у друзей в долг. Как понятно из названия рассказа (я читала под названием "Друзья до черного дня"), никто из друзей не одолжил денег.

В самой этой зарисовке сложно однозначно принять чью- то сторону: вроде и друзья оказались черствыми, а с другой стороны, деньги требуются не на столь необходимое дело. И просящий, и недающие одинаково невежливы, категоричны и уверены в своей правоте. Такое ощущение, что рассказ показывает не отношения между друзьями-мужчинами, а их инфантильность. Часто встречается описание итальянских матерей как хранительниц семейного клана, решающих все возникающие трудности и ограждающих своих великовозрастных сыновей от любых проблем. Так и здесь, именно мама нашла деньги, сдав в ломбард вещи.

Впечатление от рассказа смазанное: отдых на курорте не первая необходимость для героя, заработать на него он не стремился, и мамочка сама все разрулила) А друзья, вроде как, оказались плохие.

Альберто Моравиа не был для меня новым автором, когда я приступала к знакомству с данным сборником. До этого читала его роман "Чочара" и была под впечатлением простотой и силой написанного. В романе про войну места шуткам и юмору не нашлось, зато в малой прозе Моравиа показал себя во всей красе, и для меня лично это был уже совсем другой писатель.

Римские рассказы напоминают творчество Чехова: та же тонкая ирония, тот же меткий глаз, что видит ближнего насквозь. Юмор у Альберто Моравиа не злобный, он понимает все нюансы в характере итальянца среднего класса и показывает его промахи тактично и чутко. Возьмем, к примеру, рассказ «Скушай бульончику», где идет речь о пожилом мужчине, взявшим в жены молодую женщину. С первых слов понятно, что брак неудачный, только сам герой никак не может это признать. Автор высмеивает поведение старого работяги грубыми устами анонимного благодетеля, а в финале мы узнаем, что за маской скрывался его собственный сын. Ну кто еще скажет нам правду, как не наши близкие? А в рассказе "Сторож" Альберто Моравиа знакомит читателя с добросовестным сторожем, который готов сторожить всё: склад, краденные ткани, чужую жену. Сторож от природы, так сказать. Честный малый, выполняющий свою работу на совесть, даже во вред себе. Мало таких на свете? Но больше всего меня позабавил рассказ "Не выясняй". Вот тут мастерство классиков блещет во всей красе. Главный герой делится личной трагедией: от него ушла жена, а по какой такой причине, не сказала. А ведь он такой хороший, и порядок любит, и готовить сам горазд, и даже убирается в доме, так чего же ей, этой дурёхе, не хватало? Прямого ответа на столь житейский вопрос автор не дает, но устами персонажей, через их поведение и реакции читатель понимает как комизм ситуации, так и ее трагедию. Вот это умение писателя поделиться мыслями не напрямую, а через иллюстрацию жизни, есть самое что ни на есть замечательное в классической литературе. Теперь автор в лоб пишет о том, о чем раньше лишь намекали. Теперь, чтобы показать вес бремени, что свалился на героя, пишут: мне было тяжело, правда, тяжело. Чтобы уверить в страхе, пишут: я испугался, правда, испугался. Чтобы пожаловаться на усталость, пишут: я устал, правда, устал. Понаблюдайте, это правда мелькает в современных текстах сплошь и рядом, но веры отчего-то не вызывают. Если хотите по-настоящему увидеть картину жизни, читайте проверенную временем литературу.