Кто убил классическую музыку?

На вопрос, вынесенный в заглавие своего бестселлера, авторитетный английский критик и публицист отвечает: с музыкой "расправились" агенты, импресарио и владельцы крупных бизнес-корпораций, политика которых направлена исключительно на извлечение прибыли. Стремясь показать механизмы функционирования музыкальной индустрии, автор описывает скрытые пружины блистательных карьер и рисует выразительные портреты тех, кто, оставаясь неизвестным широкой публике, дергает за ниточки из-за кулис. Однако Лебр...

Жанры

Рейтинг LiveLib

3,9

30 оценок

5
40%
4
37%
3
7%
2
17%
1
0%

Ваша оценка

Прочитали 35Хотят прочитать 117

Рецензии

viktork14 апреля 2015 г.
Наконец, нашел эту книгу Лебрехта. Читал его книги в обратном порядке...
Сначала "Маэстиро, шедевры и безумие", потом "Маэстро миф" и теперь вот дочитал "Кто убил классическую музыку".
Лицо Баха на обложке переходит в портрет президента на долларе...
«В погоне за деньгами классическая музыка загоняла себя в тупик» (С.490).
По мысли автора, классическую музыку «убила» система «звезд», их жадность, а также аппетиты медиа-дельцов и продюсссеров. Изобретение цифровой записи сначала привело к расцвету на рынке, а потом вызвало застой. Просто отпала потребность в обновлении коллекций, если почти «все» уже есть.
Суров Лебрехт и к тем «рвачам» от классики, чьи непомерные гонорары подорвали и деформировали рынок распространения классической музыки. Среди антигероев фигурируют нераскаявшийся нацист Герберт фон Караян, «три тенора», требовавшие миллионы за концерты-«миксы» - чего стоит только название подглавки «Откорм большого Лучи (о Паваротти; читал поставив диск «Деки» с выдающимися тенорами) – но главное: подчинение мирового медиарынка 4-5 глобальным корпорациям, которые ради своих сверхприбылей упрощают и унифицируют вкусы людей по всему миру. В «отчете коронера» фигурируют и имена «наших» мегазвезд, которые «пировали во время чумы»: Ростропович, Кисин, Гергиев, Хворостовский, Темирканов, Башмет, Плетнев, Муллова, и пр., «выбравших свободу». В отношении к России вообще подчас проскальзывают расистские нотки. Определения «расист» и «стервец» как нельзя лучше подходит Лебрехту. Но многое в его книге - правда.
Исполнение и записи классики приносило все больше денег, но все меньше радости. «Звезды» получают львиную долю, а остальные довольствуются крохами. Первые халтурят. К примеру, тот же мариинский маэстро машет руками (без палочки) на огромном количестве концертов и спектаклей, продвигает себя на нескольких фестивалях. Но когда же он успевает репетировать??
Конечно, музыка звучит. Но как-то уже не так. Виртуозность исполнения часто убивает ее душу и делает исполнителей неотличимыми друг от друга. Другой вопрос, что, не сузил ли Лебрехт поле своего анализа. Деньги деньгами, но ведь «классика» - это чаще всего уже музыка мертвых (те, кто ее написал и задал образец исполнения, уже не живут). Могут ли даже великолепные образцы прошлых столетий заменить отсутствие чего-то подобного в веке нынешнем. Так что скорее, классическая музыка тоже «умерла», а «канавы» лишь утилизируют остатки за большие деньги, раскрывая рот на сводьбе дегенеративного принца и его гулящей пассии.
Русскому читателю чтение книг Лебрехта будет особенно полезным в качестве избавления от иллюзий и детско-восторженного отношения к этой сфере. Вот как школьный класс пригнали в концертный зал, с трудом утихомирили, прочли вступительную лекцию и исполнили несколько популярных хитов. Некоторым понравилось, и они продолжают покупать диски типа «Сто хитов классики». В нашем отечестве ситуация с музыкальной культурой представляется особенно неблагоприятной. За исключением пары столиц и нескольких крупных центров, наши люди на протяжении года лишены возможности послушать живое и хорошее исполнение классики. Большинство НИКОГДА не были в филармонии и опере. Стоит ли удивляться примитивности дорогих россиян, что бегут в «день города» на стадион, посмотреть, как грудастая «фабрикантка» раскрывает рот под «фанеру» и делают многотысячные гонорары поп-звездам, разбивающим в гостиницах унитазы. Культурная ситуация в РФ близка к полному одичанию.
Понятно, что наши мастера в родную провинцию не очень то стремятся. Курс на Запад, на Запад, водном глазу знак доллара, в другом символ евро, и нот уже не видно, где же тут разглядеть бедных соотечественников, некоторые из которых, еще хотят послушать классику и любят ее исполнителей, несмотря на отсутствие взаимности.
Но в Европе и Америке платят несопоставимо больше. И что там еще. Концерты-миксы на открытом воздухе перед жующей толпой, представления в дворцово-парковых ансамблях, шокирующие постановки в западных столицах, где исполнители классических партий распевают их, облаченные в скафандры или голышом. «Кто убил кла$$ическую музыку?» - к чему этот вопрос, давайте порадуемся.
Читать далее
10
914
Miuli20 ноября 2018 г.
"Без музыки жизнь была бы ошибкой". - Фридрих Ницше
Ой, наконец-то закончила книгу, и будто выплыла на чистый берег из океана музыкального шоу-бизнеса, загрязненного алчностью, жадностью и безвкусия человека, эгоизму которого подвергается этот добрый, благородный, божественный вид искусства -- Классическая Музыка .
Книга целая энциклопедия, описывающее эпоху 20-го века, когда музыка и бизнес стали синонимами. Она написана умно, умренно и итересно без лишних сенсационных моментов из жизни знамнитостей; язык писателя -- точный , не лишенный художественного стиля , как подобает актуальной документальной литературе высокого ранга .
"В отчаянные времена люди обращаются к отчаянным мерам. Дойдя до глубин спада, классическая музыка столкнулась с проблемой личности. Точнее проблема состояла в отсутствии личностей". -(Норман Лебрехт).
Горькие слова!
Читать далее
5
1K

Все рецензии

Цитаты

Miuli17 ноября 2018 г.
Хотя Энрико Карузо пел неаполитанские песенки, а Фриц Крейслер играл слащавые венские мелодии, главным полем их деятельности оставались оперный театр и концертный зал, и исполняли они прежде всего цельные произведения, а не кровоточащие обрубки.
2
114
Miuli20 ноября 2018 г.
Эта культура зависимости, созданная жадностью миллионеров — дирижеров, певцов и их агентов, — достигла той стадии развития, когда ее уже не могли поддерживать государственные или корпоративные фонды. В последние годы двадцатого века оркестры и оперные театры, пытавшиеся сохранить традиции Баха и Бетховена, ежедневно сталкивались с угрозой закрытия.
1
188
Miuli19 ноября 2018 г.
Хотя многие певицы оказались перед ультимативным выбором — раздеваться или потерять работу, эта мера не превратила стриптизеров в звезд вокала. (...). Казалось, для успеха музыкальной карьеры все еще требовалось что-то более основательное, чем плотские прелести.
1
178