Служебный роман

Еще одна очаровательная киноповесть Рязанова, написанная в далеком 1963 году. Тогда же режиссер и приступил к подбору актеров на роли. Это всегда процесс хлопотный, так как все актеры заняты в своих театрах, на гастролях или других съемках. На главную роль наивного недотёпы Деточкина он изначально думал взять Смоктуновского, но тот снимался в "Гамлете", и тогда был выбран Никулин. Но к началу съемок у Никулина были гастроли с цирком зарубеж и его не отпустило строгое начальство.

Киношное же начальство воспользовалось этим как предлогом, чтобы вообще заморозить съемки, так как у перестраховщика министра, отвечающего за советское кино, возник вопрос, а не явлется ли это подталкиванием граждан к угону машин не понравившихся им людей. Вообщем рисковать начальство своими должностями не любило никогда - ни тогда, ни сейчас.

Здесь стоит поаплодировать изобретательности наших режиссеров вообще, а Эльдара Александровича в частности. Он не бросил идею, а решил подкинуть киноповесть журналу "Молодая гвардия". Журнал напечатал киноповесть, а вскоре она вышла и отдельной книгой. Затем оставалось вернуться к киноначальству за разрешением на съемки киноверсии уже опубликованной книги, то есть уже не надо брать на себя ответственность, когда уже другие напечатали киноповесть.

Итак на экраны вышел новый фильм Рязанова, пародия на детектив с его погонями, а то "Детектив без погони - это как жизнь без любви". Комедия высмеивающая с одной стороны воров и взяточников, а с другой стороны наивных романтиков как Деточкин, что берутся бороться с ними их же методами, то есть воровством.

Интересно, что на роли второго и даже третьего плана попали такие артисты как Миронов, Папанов и Евстигнеев. Последний так прекрасно справился со своей ролью, что его фраза:

" А не пора ли, друзья мои, нам замахнуться на Вильяма, понимаете ли, нашего Шекспира?"

стала жить отдельно от самого фильма. В сценарии это была лишь фраза:

" Не пришла ли пора, друзья мои, замахнуться нам на Шекспира?"

Почувствуйте разницу, как говорится. В свою очередь Папанов и Миронов с этого фильма превратятся в блистательный актерский дуэт, который украсит еще множество фильмов. Здесь эти двое превратят роли второго плана в столь яркие и эмоциональные образы, что просто перетянут на себя все зрительские симпатии, их реплики станут мемами, как принято говорить сегодня.

- Я погиб! с порога сообщил Дима. - Меня застукали!- И поведал родичам о визите следователя. - Тебя посадят! - бодро сказал тесть. - А ты не воруй! - Вы же у меня в доме! - огрызнулся Дима. - Твой дом - тюрьма! - расхохотался Сокол-Кружкин. - Папа! - решительно вмешалась Инна. - Твои казарменные шутки сегодня не уместны! - Что же делать? Что же делать? - Дима не находил себе места . - Сухари сушить! - от души посоветовал тесть.

А вот эта сцена очевидно экспромт этого дуэта, так как в сценарии нет и половины этих реплик.

Так о чем же фильм может спросить недогадливый зритель. На этот случай авторы дали ответ в своей киноповести, но забыли включить в сам фильм.

- Как непонятно! - хором завопили авторы. - Фильм будет направлен против Семицветовых! Против того, что они существуют в нашей стране! А сюжетная линия Деточкина - это же литературный прием, юмористический ход. Кинокартина все-таки будет юмористической, можно даже сказать - сатирической.

Когда-то в киноповести и фильме "Берегись автомобиля" Рязанов высмеял спекулянтов и рвачей.

"Фильм будет направлен против Семицветовых! Против того, что они существуют в нашей стране! ".

Но это был 1963 год, когда страна запускала спутники и человека в космос.

В повести "Зигзаг удачи" и одноименном фильме эта тема продолжена и показана как обычный человек борется с собственной жадностью и рвачеством и где он по-прежнему побеждает и делится с окружающими.

А вот в пьесе и фильме "Гараж", относящимся к 1977 году, основная масса становится индифферентной и к блатным, и к несправедливости. Но и там еще можно взывать к их совести и они в состоянии отказаться от собственной выгоды в пользу справедливости.

А киноповесть и фильм "Вокзал для двоих" - это уже эпоха 1982 года, эпоха, прозванная застоем и характеризующаяся полной победой этих самых Семицеветовых ( "Берегись автомобиля"), деректоров рынка и сыновей Милосердова ("Гараж"). Теперь в "Вокзале на двоих" они представлены хозяевами жизни, составляющими цепочку, почти как "пищевую цепочку".

Это пахабный любовник Веры Андрей с золотой фиксой, это "колхозница", носящая кличку "дядя Миша", командующая рынком перекупщица. Это они подмяли под себя всю страну, научившие людей все "доставать", а не покупать. Это они через пару лет начнут "перестройку" всей страны под себя и свои интересы, приведшие к неизбежному развалу.

Эта та эпоха, когда такие как Платон, человек не умеющий лгать, должны были либо подстроиться под систему, либо погибнуть. А любовная линия в "Вокзале на двоих" это лишь фон тех страшных перемен, которые происходили в стране. Рязанов, как человек с художественным чутьем, умел подметить это и описать в повести и фильме.

"Собственная машина .. Подруга в Алжир улетает... Жену по телевизору показывают.. - с горечью говорила Вера, - Для меня это как жизнь на Луне... А я со столов объедки собираю для поросенка... Чаевые беру... При этом каждый третий норовит под юбку залезть. С официанками вообще не церемонятся. А с вокзальными - подавно...

...Все не так, Вера, не так все. Я вот чувствую, что последнее время живу как-то .. суетливо, что ли.. Ношусь с репетиции на запись, с записи на - концерт. Деньги все время нужны, деньги, деньги. Киностудия, радио... Хватаюсь за всякую халтуру... Друзей в доме не бывает. На них просто времени нет. Я жену понимаю - неохота ей готовить, посуду мыть. А кто в доме бывает? Только нужные люди. Радости от этого никакой. Дочка своей жизнью живет. Прозевали мы ее. И главное, все время на людях, среди людей, в сутолоке... А в общем-то, один я..."

У внимательного читателя и зрителя возникает понимание того, что страна не погибла, благодаря таким как эта Вера и этот Платон. Вера бросает эту компанию спекулянтов ради Платона, избитого Андреем, совершенно не способного себя защитить от таких Андреев. Но они выжили Вера и Платон и стали по новой восстанавливать все, разрушенное этими Андреями и сыновьями Милосердова.

Именно так должен был называться фильм изначально, пока не подобрали в название "Служебный роман". А вообще-то Рязанов и не собирался снимать этот фильм, ставший одним из его лучших.

Написать пьесу или коноповесть - дело не столь хлопотное как снять фильм. А если нужно заработать, то именно написание пьесы - самый быстрый вариант, так как отчисления "закапают" с каждой постановки всех театров в стране. Как шутил до этого сам Рязанов в другой своей киноповести "Зигзаг удачи" :

"В искусстве, как в спорте, главное не рекорды, а массовость. Важно, чтобы спортом занимались все - от академика до колхозника. И так же важно, чтобы пьесы писали все - от колхозника до академика. Подлинный расцвет драматургии наступит тогда, когда пьесы начнут сочинять массы, а не отдельные выскочки. На пути развития драматургии, как и на остальных путях, уже имеются достижения. С каждым годом количество авторов растет. Пьес столько же, сколько, например, министерств, то есть очень много, просто не сосчитать. А ставить театрам нечего! "

И вот в 1971 году Рязанов с Брагинским пишут на скорую руку, всего за три недели, пьесу "Сослуживцы", которая идет с успехом во многих театрах, а затем появляется даже телевизионный спектакль.

Постановка оказалась настолько неудачной, что Рязанов пришел в ужас. И решил снять свой фильм. Так что именно этой неудачной телепостановке обязаны мы появлением на свет замечательного фильма.

С одной стороны история банальна как недотёпа, которого подталкивает приятель-карьерист, начинает ухаживать за строгой начальницей, которую он просто боится до заикания. Ее все боятся и называют между собой Мымрой. Но при общении вдруг начинают раскрываться оба героя. Недотёпа распрямляет плечи, перестает заикаться и требует называть себя более уважительно, то есть по имени-отчеству. А Мымра расцветает из "мокрого сухаря" в обаятельную и милую женщину.

Так же интересен образ Рыжовой, которую сыграла Немоляева. Она очень сильно "уклонилась" от оригинала сценария и очень сильно улучшила этим фильм. Здесь нужно отдать должное Рязанову, который позволял артистам импровизации. Рыжова в его сценарии очень навязчивая особа, не желающая видеть, что ее приставания к женатому начальнику выставляют ее, замужнюю женщину, в неприглядном виде карьеристки. Немоляева же сделалa этот образ Оли более лирическим и даже трагическим, ее нельзя даже заподозрить в желании "происпользовать" начальника, с которым был роман в студенческие годы. Оля даже не видит, что пятнадцать прошедших лет развели их далеко друг от друга и что он и разговаривает-то с ней лишь из вежливости.

Не воспользоваться популярностью рязановского фильма никак не могли сегодняшние копирайтеры. В 2010 году, никому неизвестный режиссер или же известный в узких кругах одной тусовки, снимает, так называемый римейк "Служебный роман. Наше время". В главных ролях Ходченкова и президент Украины. Последний - неплохой комик, но до лирики ему далеко.

Но дело даже не в артистах, а в сценарии! Фильм просто похабный, с главным акцентом на клубничке. Дорогой зритель, вы можете себе представить, что Калугина на второй день после знакомства с пьяным сотрудником, сама затягивает его в постель, так как очень расчувствовалась, что он принес букет с извинениями за вчерашнее?! Здесь и близко нет строгой начальницы, а есть лишь изголодавшая самка богомола. Кстати, разница в росте Ходченковой и Зеленского вызывала именно эту ассоциацию, так как самка богомола крупнее самца, чтобы ей хватило сил откусить ему головy после соития.

Еще более похабна Оленька Рыжова, которая исполняет стриптиз на столе у своего начальника Самохвалова. Ну и вместо модницы Верочки секретарем у Калугиной работает гомосексуалист. Тушите свет! Хотел ли режиссер как то выделиться из серой массы современных режиссеров или его Сорос попросил как-то обвалять Россию в экскрементах, не знаю. Но Ходченкова, Башаров и Воля сильно упали в моих глазах. Деньги, конечно, это важно, но сниматься в таких фильмах - себя не уважать.

А фильм Рязанова "Служебный роман"идет и сегодня с успехом. Опять же - какие там стихи самого Рязанова, какая музыка, как красиво снята Москва, с какой любовью говорит Новосельцев: "Я люблю этот город. Это мой город, это очень хороший город!"