Странствующий подмастерье. Орас

Открывая книгу я ожидала узнать историю человека эгоистичного, самовлюбленного, горделивого и ощущающего свое превосходство - Орас таков, но Жорж Санд посвятила ему в одноименном, заметьте, произведении всего около трети истории. Хм. Также, естественно, я думала, что именно главный герой, столь негативно описанный в различных аннотациях, вызовет самые яркие отрицательные эмоции - именно Орас оказался самым приятным персонажем книги. Хм-хм. Кроме того мне казалось, что финал истории человека, не сдвинувшегося ни на шаг в сторону трансформации, окажется эмоционально и чувственно цепляющим - конец произведения удивил безумно: он просто никакой. Хм-хм-хм.

Несмотря на то, что испытывать отторжение по замыслу написавших аннотации (автора - не знаю) мы должны по отношению к Орасу - искренне неприятны все остальные герои. Практически каждый из них обожает лезть в чужую жизнь с нравоучениями и советами, возложив на себя миссию спасателя: рассказчик и друг по совместительству со своей женушкой Эжени, окружение Ораса, влюбленный тихоня Поль Арсен (который не гнушается подсылать молодца следить за своим объектом чувств, находящимся в паре с Орасом) со своими сестричками Сюзон, Луизон и мн.др. Рассказывают они о том, как же нужно жить, не только Орасу, но и той самой его возлюбленной, что из тех, кто навсегда впивается в сердце, Марте. Марта - также та еще мадам, утонувшая в нереализованном материнском инстинкте, терпящая нездоровое поведение Ораса в отношениях. Господи, да когда же люди поймут, что за токсичные (как надоел этот эпитет) отношения ответственны двое - и нападающий, и тот, кто позволил себе быть жертвой?!

Уф, насколько же неприятны герои, которые вообще-то не должны были занимать так много ̶э̶к̶р̶а̶н̶н̶о̶г̶о̶ ̶в̶р̶е̶м̶е̶н̶и̶ , что даже не имеющий четких позиции и мнения, до зубовного скрежета эгоистичный, живущий в иллюзиях, а при этом рассказывающий о том, как далека от реальности его пассия, неопределившийся и не умеющий любить (не уметь - не значит не делать), считающий себя лучшим и достойным только самого-самого Орас кажется самым милым персонажем... Наверное, только он один в этой книге олицетворяет собой настоящего живого человека со своими достоинствами (стремление к высшим целям, осознание, что что-то не так с мировоззрением и чувствами) и изъянами (ждет инфантильно подачки высшей пробы от мира, осознавать осознает, но не меняется), а не картонные носители псевдо-добродетели или однозначно "плохие люди" (Луиза, виконтесса де Шайи).

Нельзя писать книги, в которых герои - бумажные заместители, это вам не расстановка, которую возможно провести даже на Таро. Люди должны оставаться людьми даже в художественных произведениях, иначе грош цена всем разыгрывающимся эпопеям и, ненастоящим из-за этого, душевным трагедиям!

Я пока прочитала не очень много романов у Жорж Санд, но думаю, что эта книга запомнится надолго. Она достойна высшего балла. Думаю, что всем любителям французской литературы известно, что Жорж Санд — псевдоним писательницы Авроры Дюпен. В 19 веке женщинам было значительно труднее добиться успеха на литературном Олимпе, чем мужчинам. По сути предисловия, написанные от лица мужчины, являются литературной мистификацией. Думаю, что им нельзя верить. В предисловии этого романа сообщается, что многие читатели были возмущены, узнав в Орасе себя. Ой, не верю. Орас — это пародия на героев эпохи романтизма. Прочитав третий роман писательницы, я уже начинаю составлять мнение о её творчестве. Для окончательного вердикта планирую прочитать нон-фикшн о Жорж Санд. Моё мнение следующее. Жорж Санд пусть и не окончательно отошла от канонов романтизма, но остроумно высмеивала это направление. В «Валентине» и «Консуэло» это ещё не так заметно. Всё же Альберт и Бенедикт не казались жалкими. А вот романтических героинь Аврора не высмеивает из женской солидарности. Я бы сказала, что творчество Жорж Санд имеет феминистическую направленность. Второстепенная героиня «Ораса» Эжени выступает за равноправие женщин и мужчин. Здесь как и в «Валентине» немалую роль играет тема свободной любви. Оступившаяся женщина не считается погибшим созданием. В отличие от «Валентины» эта книга не потеряла своей актуальности. Орас — это классический типаж абьюзера. Первый любовник Марты издевался над ней преимущественно физически. Орас же моральный садист. При этом он умеет красиво говорить и убеждать в своей любви будущую жертву. Орас и сам верит своим речам. Это образованный, неглупый и крайне эгоистичный человек, полностью лишённый эмпатии. При этом герой обладает удивительной впечатлительностью. Он впитал идеалы романтизма и хочет пережить подобные страсти в жизни. Но умение красиво говорить о чувствах не равно способности любить. Так трагедия вновь преображается в балаган. Антони из Ораса не получился. И это к лучшему. Отдельное спасибо Жорж Санд за упоминание в тексте произведений эпохи романтизма и прелюборытное рассуждение о моём любимом романе Гюго.

Без особых потерь переживший революцию и Империю, старый граф Вильпрё на закате Реставрации заигрался в либерализм. Непрестанно превознося достоинства простых людей, в которые сам не очень-то верит, граф косвенно поспособствовал тому, что его внучка Изольда и племянница Жозефина увлеклись отнюдь не знатными дворянами, а обычными столярами — Пьером и Амори. Граф втихомолку даже зло подшутил над Жозефиной, предложив ей выйти замуж за Амори, когда овдовеет. Молодую женщину это привело в ужас: красивый рабочий годится для развлечения, но не для брака. А серьезная и возвышенная Изольда с удовольствием вышла бы замуж за Пьера и только категорический запрет дедушки ее остановил. "Странствующий подмастерье" называли первым романом о пролетарии. Пролетарий этот, Пьер Гюгенен, представлен чуть ли не в нимбе: красив, как бог, умен невероятно, обладает лучшими душевными качествами. Думает, как философ, и говорит, как проповедник. Его пытаются привлечь к заговору карбонариев, но Пьер достаточно умен, чтобы разглядеть пустую суть заговорщиков. Герой-одиночка по характеру, никаким героем он так и не стал. Испугался даже вероятности богатства, решив, что не знает как им распорядиться по совести. Он просто снова сосредоточился на своем ремесле.

Богатство — это права, бедность — это долг.

Пьер выбирает долг.