Читая классиков, становится особенно заметно, как сильно изменились литературные формы произведений за последние десятилетия. То ли из-за дефицита писателей в прошлом, то ли из-за нелюбви к чтению нашего поколения в настоящем. Вот читаешь современные книги, и аж чувствуется, как сильно писатель борется за мое внимание к его творению. Прямо-таки с первых строк текст многообещающе взывает ко мне: "Не уходи, у меня впереди еще такое будет"! И так приятно становится на душе от ощущения собственной важности и ценности.

Чего не скажешь о том же "Докторе Фаустусе". Не, я не спорю, произведение, конечно, монументальное, важное и на века. Но более-менее внятное действие начинается в нем примерно со второй трети книги. До этого первые 200 страниц текста как будто проверяли меня на прочность. Только лишь моя нелюбовь к недочитанным книгам и осознание того, что я держу в руках признанный шедевр, не позволили мне бросить чтение.

Больше того, текст настолько изобилует музыкальными терминами, и автор использует так непринужденно, будто каждому первому они должны быть понятны что начинаешь комплексовать из-за того, что не музыкант.

Если же опустить все эти особенности романа и сконцентрироваться на главном, то произведение это, безусловно очень важно для мировой литературы. Томас Манн проводит параллель между жизнеописанием вымышленного музыкального гения, продавшего свою душу дьяволу в обмен на творческий успех, и событиями в Германии, отдавшуюся во власть нацизма. Текст, описывающий действие, часто и помногу чередуется с пространными философскими размышлениями автора на политические, религиозные, социальные и другие темы.

Интересно было увидеть взгляд самих немцев к тому, что происходило у них в стране: как было воспринято большинством разворачивающиеся перспективы первой мировой войны, как они встретили поражение в ней и как встретили события второй мировой. Ведь многие из них понимали, что заклейменные позором нацистского режима, вряд ли когда смогут от него отмыться в глазах всего мира, и эту печать придется нести на себе каждому немцу.

Вместе с тем, несмотря на довольно типичную фабулу произведения о продаже души дьяволу, действие романа в целом типичным и предсказуемым не назовешь. Даже конец главного героя не совсем очевиден. Это можно считать вознаграждением читателю за терпение в освоении "Доктора Фаустуса".

Сложный роман, чрезвычайно сложный, давшийся мне с огромным трудом. И теперь, когда последняя страница закрыта, я понимаю, что придётся перечитывать его ещё не раз, чтобы до конца понять его, если это, конечно, возможно.
Итак, что же для себя я вынесла при первом знакомстве с «Доктором Фаустусом»? Главный герой – композитор Адриан Леверкюн, совершивший, как и его литературный прообраз Фауст, сделку с Дьяволом: ему дана возможность создавать гениальные музыкальные произведения в обмен на невозможность выражать какие-либо человеческие чувства как в творчестве, так и в жизни вообще – будь то любовь к женщине, к ребёнку или просто доверительное отношение к другу. В противном случае следует смерть того, к кому Леверкюн испытал какие бы то ни было чувства. Так и проходит жизнь Адриана, пока он окончательно не сходит с ума. Понимая ущербность (в чувственном плане) тех произведений, которые он теперь вынужден создавать, Леверкюн испытывает тяжелейшие душевные страдания, сродни тем страданиям, которые испытывала Русалочка, лишившись своего хвоста (не случайно образ Русалочки лейтмотивом проходит через весь роман).
Но вот что интересно ещё. Историю Леверкюна рассказывает его ближайший друг, профессор словесности Серенус Цейтблом. И начинает он воспроизводить историю жизни своего несчастного друга в то время, когда близится крах Германии во Второй мировой войне. Сам рассказчик даже подчёркивает, что между трагической судьбой немецкой нации, потерпевшей катастрофу в 1945 году, и судьбой Леверкюна, продавшего душу Дьяволу, существует прямая связь:

Можно было бы ещё порассуждать на тему идей Ницше, нашедших отражение в мировоззрении главного героя (ницшеанство героя как свобода от «разъедающих сомнений»), но, как мне кажется, это тема настолько обширная, что в рамках рецензии ей будет тесно.

"Есть люди, с которыми нелегко жить и которых невозможно покинуть".
____________________
" Д о к т о р Ф а у с т у с ", Томас Манн
__________________
Немецкий филолог описывает жизнь своего друга - композитора Адриана Леверкюна, который во имя искусства продаёт душу дьяволу, тем самым обрекая себя на жизнь в одиночестве и без любви. Причём биография Леверкюна пишется на фоне Второй Мировой войны.
____________
Читала я этот роман почти целый месяц. Знаете, наверное, даже готова была иногда спрятаться от этой книги . Мне казалось временами , что я ,мягко скажем глуповата, а временами - что Томас Манн решил показать себя во всей красе и запихнул в эту книгу всё, что только смог. Казалось бы , роман о жизни одного человека, но по факту Леверкюна в нем не так уж много. Вы найдёте здесь музыку, много музыки. Рассуждения об искусстве, немцах и Германии. Вы станете свидетелем взлётов и падений талантливого человека, который из-за своего дара не может быть счастливым.
И да, тяжело воспринимать все эти музыкальные термины в описании произведений. Не имея соответствующего образования , просто невозможно "услышать" их.

Много-много описаний природы, музыкальных терминов, историй про каких-то второстепенных персонажей. Читаешь и думаешь - а вот зачем здесь всё это?
Зато ближе к концу всё выстроилось в цельную картину, и это заставило меня прекратить раскаиваться в том, что я не забросила чтение этой книги на середине.
А вообще, идея-то очень красивая, хотя и не новая. Композитор, продавший душу дьяволу во имя Искусства. Расплата - одиночество, «боли русалочки», безумие...
Жаль, что вся книга написана от лица друга главного героя, и только в нескольких письмах читатель может взглянуть на события глазами Адриана. Хотя, об этом автор предупреждает в самом названии «Доктор Фаустус. Жизнь немецкого композитора Адриана Леверкюна, рассказанная его другом», так что грех жаловаться.
Впрочем, и диалогов вполне достаточно, чтобы составить представление об этой выдающейся личности:

Когда в юном студенческом возрасте читала впервые «Доктора Фаустуса» Манна, то лучше всего запомнились именно приступы мигрени, происходившие с героем. Наверно, меня просто впечатлил тот факт, что не только я в этом мире болею головой.

«Ага, у него иногда бывает мигрень, и даже довольно тяжкая? Так она и думала! Право слово, так она и подумала, когда он внимательно рассматривал ставни и поинтересовался, можно ли затемнить спальню; да, да, темнота, прилечь в темноте, ночь, сумерки, вообще чтобы свет глаза не резал, — это самое лучшее, когда болит голова, и еще чай, крепкий чай с хорошим ломтиком лимона» (с).

Да уж. Голод, холод, темнота и тишина.
И никаких таблеток.

Интересно, много ли в мире книг с героями, страдающими от мигрени. Я пока, кажется, знаю две.

Что можно сказать о человеке, осознанно заразившемся сифилисом? Даже не осознанно, последовательно. Будто стремился именно к этому. К этому шел. И получил. Сполна.

Полагаю, сам дьявол имеет полное право считать, что такой человек заключит с ним сделку за милую душу (эдакий занятный вышел каламбур). И будет прав. Ибо такой человек изначально не в себе. Он не новый Фауст. От скуки не заражаются сифилисом. Это уже извращение...

Адриан не вызывал симпатии, сочувствия, сострадания. И восторга не вызывал. Я бы сказала о нем "плохо жил, и скверно помер". Он растрачивал свой талант на несчастливую жизнь, вместо того, чтобы выстилать им свою дорогу к счастью. Я даже не скажу, что он заслужил такой исход. Он его, блин, сам добился. Безумец и глупец - что еще можно сказать о герое?

О рассказчике можно сказать куда более лестно. Его образ - вдохновляет. Преданностью. Теплотой. Обстоятельностью.

Но я не буду врать, что мне понравилась эта книга. Она изобилует отступлениями. Она напоминала мне "Игру в бисер" Гессе. Большая часть - воспевание дифирамбов тому, о чем я, как читатель, не ведаю. Здесь мы, правда, имеем дело не с выдуманной игрой - а с далеким лично для меня искусством. Вероятно, человек, разбирающийся в музыке, прочитал бы эту книгу с большим энтузиазмом. Для меня же все подробности были китайской грамотой.

Другая часть, тоже перекликающаяся с Гессе, - биографическая. Сухая биография с кучей деталей, и во всей жизни только две интриги, две искры. Безумство, которому нет ни оправдания, ни объяснения, с "Эсмеральдой", и диалог с Сатаной. И больше ничего художественного, захватывающего. Сюжет без перипетий - сух для восприятия. Во всяком случае, моего.

Весь язык Томаса Манна для меня - сух. И книга читалась долго, натужно. Без удовольствия.Увы.
Тем не менее, я очень рада, что прочитала ее. Это стоящая галочка. Спасибо.

Прочитано в рамках ТТТ (февраль-апрель 2013): 9/9.
Флэшмоб 2013: 23/40.

Странные впечатления от книги, много вопросов, необычная форма повествования, неравномерное развитие сюжета, хотя эпизод с дьяволом приходится точно на середину книги, все действие сгущается в конце, в начале повествования много отступлений, описаний, размышлений, разговоров, даже пересказ лекций.

Очень нравится «Фауст» Гёте. От Манна ждала подобного сюжета. Но если у Гёте Фауст всю жизнь посвятил науке, исследованиям, своими достижениями он был обязан себе в первую очередь, и лишь разочаровавшись, увидев, что жить, собственно, он и не жил, он призывает Дьявола, чтобы пережить чувства и наслаждения, упущенные в молодости. Здесь же все наоборот. Адриан с детства холоден, насмешлив, болезнен, не гонится за удовольствиями, и сделку с дьяволом заключил для того, чтобы создать действительно великие произведения. Неужели его не мучали мысли о том, что все творения – не его заслуга? Если предположить, что встреча с дьяволом была. Или же Адриан и сам знал, что это было лишь его воображение больного и он заключил сделку с самим собой?

Сразу признаюсь, что жизнь и творчество знаменитых и не очень композиторов не знаю, поэтому мне странно, что Адриан начал заниматься музыкой уже в позднем возрасте, как такового образования музыкального не получил, он даже не слышал многих чужих произведений. Интересно, что Адриан – композитор-математик, т. е. он идет от каких-то математических построений, вспомнить его любимый «магический квадрат». Еще замечание: на что жил Адриан? Доходы родителей? Странно его жизнь протекала – без борьбы за кусок хлеба, как, например, жизнь Шенберга. А вдохновение? Ни любовь, ни нужда его не заставляли творить, только математический расчет? С детства он был холоден – т. е. с детства предназначен дьяволу?
Любил ли он Мари Годо? Или только был очарован ее голосом, и хотел отомстить Рудольфу?

Само повествование похоже на музыкальное произведение. Все эти вступления рассказчика, возникающие раньше времени темы, намеки, получающие дальнейшее развитие, параллели с положением Германии в моменты написания книги. Было интересно на основании описаний представлять себе звучание произведений Леверкюна (хотя додекафонию и не могла себе представить). Да и вообще, хорошо бы книгу читать параллельно с прослушиванием упоминающихся произведений.
Мне было интересно познакомиться с таким вариантом истории доктора Фауста, хоть для прочтения книги потребовалось применять силу воли. Но вот есть такие книги, после прочтения которых открываешь какой-то совершенно неизвестный кусочек мира, начинаешь изучать что-то новое для себя. После «Доктора Фаустуса» вновь проснулся интерес к классической музыке.

«Доктор Фаустус» — опубликованный в 1947 году роман Томаса Манна, сюжет которого достаточно прост. Это биография гениального немецкого композитора Адриана Леверкюна, рассказанная его другом Серенусом Цейтбломом.

Цейтблом повествует о жизни Леверкюна с самого детства и до смерти, сразу предупреждая читателя, что это трагическая история. Леверкюн с детства испытывал тягу к музыке и в итоге стал композитором. Однажды к главному герою явился дьявол, с которым он заключил сделку. Леверкюн получил возможность создавать гениальные произведения, но жестоко за это поплатился: ему пришлось отказаться от любви к кому бы то ни было. Если же Леверкюн проявлял хоть к кому-то чувства — будь то женщина или даже ребенок — этот человек погибал.

Судьба композитора, который продал душу ради успеха и признания, схожа с судьбой Германии, предавшей все идеалы и ступившей на путь фашизма, войны и уничтожения. Томас Манн в романе показывает войну глазами побежденной нации. Немцы одновременно боялись проиграть и победить во Второй мировой войне, потому что в обоих случаях их ждал только ужас. Гордость и надменность Леверкюна привели его к краху и боли, как и Германию, которая свернула не туда.

Удивительная особенность романа заключается в том, что жизнь композитора, продавшего душу дьяволу, не особо-то и интересна. Да, он трагический персонаж, ведь так и не смог познать счастье и любовь. Но более яркими и запоминающимися являются жизни людей, которые окружали Леверкюна и которые так подробно описывает Цейтблом. Всех их ждал грустный финал, ведь в Германии тех времен счастливых людей не могло быть.

Чтобы лучше понять произведение и осознать всю прелесть задумки автора, нужно быть как минимум профессиональным музыкантом, чтобы разобраться во всем обилии терминов и услышать ту гениальную музыку, которую сочинял Леверкюн. На меня же, как на среднестатистического читателя, все эти отступления в теорию музыки лишь навевали скуку. Да и другие особенности стиля Манна — отсутствие диалогов, огромные абзацы и предложения, обилие размышлений на отвлеченные темы — скорее угнетают читателя.

«Доктор Фаустус» — тяжелая, неспешная и порой скучная книга, перегруженная лишними размышлениями. Это один из тех романов, который требует от читателя усидчивости и интеллектуальных усилий. Но если превозмочь и привыкнуть к стилю автора, можно узнать о судьбе одного человека и целой нации в сложные времена.