Люди и фильмы русского дореволюционного кино

Цель этой книги - частично воссоздать сложную историю русского дореволюционного кино, показать главное из того, что забыто и познакомить с людьми, с основными достижениями и наиболее интересными явлениями того периода. Для иллюстраций использованиы материалы Государственного фонда фильмов, Всесоюзного государственного института кинематографии, Архива кинофотодокументов и архивов частных лиц.

Жанры

Рейтинг LiveLib

4,3

15 оценок

5
60%
4
20%
3
20%
2
0%
1
0%

Ваша оценка

Прочитали 16Хотят прочитать 35

Рецензии

krek001
17 сентября 2012
Прочитав эту книгу, так и хочется воскликнуть «Эх, братцы, как многого я не знал! Как много я потерял!» В частности, я не знал, что кино в России появилось так неприлично рано: если верить источникам, то первый киноаппарат появился в престольной уже в 1886 году. Это не может не радовать даже меня, не большого патриота (да простят меня националисты, но для меня все страны и нации равны).
С первых дней кино стало любимым народным развлечением, а богатые мира сего быстренько сообразили, что на этом можно отлично заработать (чем, к слову сказать, занимаются и по сей день, разбавляя это дело покупкой спортивных команд, но это тема уже для следующего разговора). Всевозможные киностудии открывались в Москве и Петербурге, а передвижные кинозалы колесили просторы необъятной страны-матушки, пытаясь приобщить необразованных деревенщин к искусству. Поначалу получалось, скажем прямо, плохо. Потому как дурацкими поездами, пчелками, бабочками и съемками коронаций культуру и грамотность не привьешь. Но вот спустя три-четыре года режиссеры смекнули, что можно не только снимать то, что уже есть, но и придумывать сюжеты самим. И пошло-поехало. За десять лет активной деятельности именно дореволюционного кинобомонда в России было снято, если память девичья не изменяет, почти 3000 фильмов. Экранизирована была вся русская классика во главе с Толстым, которого дореволюционные режиссеры страсть как любили. А актеры? Товарищи, какие тогда были актеры! Какой там на хрен Гоша Куценко и весь съемочный состав «Ментов»! Один Мозжухин чего стоил! А Вера Холодная? А костюмы? Это же произведения искусства были, а не костюмы (например, после парочки фильмов, которые я посмотрела после прочтения, ясно можно понять, откуда современные трайбл-танцовщицы черпают вдохновение для создания костюмов и макияжа)). И не будем забывать, что компьютеры были изобретены многим позже, всякие фотошопы, корэлы и прочие средства обработки изображений еще позже, соответственно первопроходцам приходилось всячески ухищряться, изворачиваться, дабы снять не просто статичную сцену, а что-то необычное, что-то завораживающее. В книге есть целая глава, посвященная операторам тех времен, которые совершенно обычными средствами добивались умопомрачительных результатов.
Словом, эту штуку необходимо прочитать. Масса новой информации, несколько фильмов на заметку и малюсенькая толика гордости за нашу родную страну — вот чем обогатит вас сей труд. Единственный минус: написана книга была в советские времена, поэтому местами мелькают пропагандистские нотки, «наезд» на царский режим и не способствующие поднятию социалистического духа фильмы мистического содержания. Но это буквально ложка дегтя в бочке меда, в большинстве своем все просто замечательно!
Читать далее
23 понравилось
135
Yuna-Rin
1 июня 2020
Годом рождения кино в мире является 1895 год, когда 28 декабря на бульваре Капуцинок братья Люмьер провели первый киносеанс. Вскоре «живые картины» добрались до России, но датой, которую можно назвать официальным рождением кино в России, считается 15 октября 1908 года, когда вышел фильм «Понизовая вольница» (другое название «Стенька Разин»).
Советский киновед Ромил Павлович Соболев описывает десятилетие, которое было отведено кинематографу Российской империи. Внимание уделяется становлению кинопроизводства, влиянию театра и классической литературы. Разбираются некоторые важные фильмы, рассказывается о значимых режиссерах и актёрах. Конечно, не обошлось без рассказа о Вере Холодной, звезде дореволюционного кино, чью жизнь с годами окутало множество легенд. Как начался её путь в кинематографе? Александр Вертинский утверждал, что это он уговорил Веру попробовать свои силы в кино и сам же отвёз её на пробы. Соболев не упоминает Вертинского, просто говорит, что Вера пришла к режиссеру Гардину и попросила дать ей возможность сняться в кино. Почему этот путь так рано закончился? Расстрел из-за шпионажа, белые лилии от французского поклонника, яд кураре, банальная «испанка»?
Соболев пишет, что «Оборона Севастополя» (1911) является первым русским сверхбоевиком и первым в мире полнометражным фильмом (2000 м). Насчет сверхбоевика возражений нет, но мне встречалось, что первый полнометражный фильм был снят в Австралии в 1906 году и назывался «Подлинная история банды Келли» (1225 м). Книга была издана в 1961 году, и, скорее всего, дело именно в этом. Хотя, конечно, ещё смотря сколько метров нужно было набрать для того, чтобы фильм считался полнометражным.
Мое практическое знакомство с кинематографом Российской империи когда-то началось с нескольких случайно выбранных фильмов, которые оказались мелодрамами. Герои страдали, топились, просто умирали от разбитого сердца, что меня, как не любителя подобных сюжетов, не вдохновило на дальнейшее просмотр снятых в эти годы лент. Читать о фильмах? Нет проблем. Смотреть их? Нет, спасибо. Автор о фильмах с подобным сюжетом отзывается несколько пренебрежительно и в принципе их не касается. Зато с воодушевлением пишет о других, более серьёзных картинах, и я даже вдохновилась на просмотр нескольких из них.
Книга небольшая, чуть более 200 страниц, в этот объём входят ещё и иллюстративные материалы. Но она насыщена интересными фактами и позволяет составить более-менее внятное впечатление о дореволюционном кинематографе. Прочитав эту книгу, можно найти ответы на такие вопросы, как, например, на основе каких материалов снимались первые фильмы? Что такое разумное кино? Кто считается первым профессиональным русским кинорежиссером? Как мелкий чиновник из Ковенской губернии стал мастером объёмной мультипликации? Что нужно было, чтобы стать кинозвездой в Российской империи? И, наконец, в чём же на самом деле причина смерти Веры Холодной?
Читать далее
20 понравилось
364
SnyderEnforcers
3 июня 2024
Ещё перед тем как начать читать эту книгу, я обратил внимание на год и место издания: 1961, Москва. Меня это сразу смутило. В этом и заключается главная проблема книги. Во времена оттепели, конечно, появилась возможность в принципе поднять тему дореволюционного кино. И это хорошо. Но, тем не менее, институт цензуры в целом никуда не исчез.
Автор постоянно пользуется понятиями, которые вне системы советской цензуры не имеют никакого веса. На протяжении всей книги вы будете видеть, как противопоставляются друг другу некие "реалистические" и "декадентские" фильмы. Что это значит? Да ничего. "Реалистические" - это те, которые советской цензуре приходятся по душе. А "декадентские" - это для советской системы нежелательные. Это такие же идеологические клише, как и "формализм", в котором обвиняли разного рода художников ещё при Сталине.
Также нас ждут регулярные напоминания о том, что художественная ценность дореволюционного репертуара очень мала, что кинопредприниматели очень жадные до денег и порой очень забавные абзацы, будто бы написанные лично цензором. Вот, например:

Восстанавливая факты истории, отмечая все, даже мельчайшие штрихи передового, новаторского и демократического в русском дореволюционном кино, решительно отвергая огульное и бездумное охаивание его, нужно тем не менее всегда помнить, каким безотрадным был массовый репертуар того времени.
Но в целом, если хотите заиметь хоть какое-то целостное представление о кинематографе Российской империи, ознакомиться с ключевыми его представителями и набросать себе список для просмотра - читать стоит. Книг на эту тему всё равно не много.
А если хотите увидеть, как пишет о кино критик, покинувший СССР, почитайте книгу "Стоп-кадры: очерки о советском кино". Вот там живой почерк живого человека. И никаких "реалистических" и "декадентских" фильмов.
Читать далее
4 понравилось
132