Отзывы о книге Vanity Fair. Volume two

https://s.livelib.ru/img/stars2/r35-green.png">

Наконец-то я её дослушала. Это было одно из самых долгих и мучительных прослушиваний за последнее время. Обычно, если книга мне не идёт, я спокойно её бросаю или откладываю, но здесь решила дойти до конца: роман давно был в планах, хотелось понять, почему это классика, и вынести свой вердикт.

И вердикт такой: скорее не понравилось.

Самое обидное, что по отдельности в книге вроде бы есть всё, чтобы меня зацепить: интересная тема, масштабный сюжет, судьбы людей на фоне исторических событий, сатира на общество, тщеславие, жадность, гордыню и снобизм. Теккерей действительно взял сильную и вечную тему: люди, по сути, мало меняются. Проходят века, меняется одежда, транспорт, способы общения, но человеческие пороки остаются теми же.

Но подача оказалась совсем не моей. Мне мешало то, как автор постоянно пробивает четвёртую стену, обращается к читателю, комментирует происходящее, что-то объясняет, вставляет свои рассуждения. Для меня это было нудно, затянуто и заунывно. Вместо того чтобы погрузиться в историю, я постоянно чувствовала рядом автора, который всё время дёргает за рукав.

При этом сама задумка «романа без героя» понятна. Здесь действительно нет человека, за которого хочется болеть всем сердцем. Почти все персонажи неприятные, каждый по-своему тщеславен, слаб, эгоистичен или глуп. Ребекка Шарп идёт по головам, стремится к богатству и положению любой ценой, и даже к собственному ребёнку относится холодно. Эмилия — наивная, доверчивая, но при этом тоже не безупречная: в некоторых моментах она раздражала не меньше остальных.

И в этом, наверное, главная проблема для меня: я никому не сопереживала. Персонажи могут быть отрицательными, но мне всё равно важно за кого-то переживать, кем-то интересоваться, видеть развитие. А здесь герои будто застряли в своих пороках. Они снова и снова наступают на одни и те же грабли, совершают одни и те же ошибки и почти не меняются. За тысячу с лишним страниц мне хотелось большего движения, большего роста, большей внутренней трансформации.

Да, герои колоритные. Да, они харизматичные. Но почти от каждого у меня было отторжение. Единственным, кто какое-то время вызывал симпатию, был мистер Доббин — своей галантностью, верностью, порядочностью. Но и он ближе к финалу для меня как будто сдулся, и вместо удовлетворения от его линии я почувствовала усталость.

Я видела много сравнений «Ярмарки тщеславия» с «Войной и миром», но сама такую параллель провести не могу — Толстого в своё время не читала. Зато во время чтения постоянно ловила себя на мысли, что по ощущениям это чем-то напоминает «Унесённых ветром»: судьбы людей, война, обстоятельства, которые ломают привычную жизнь. Но если сравнивать с «Унесёнными ветром», то для меня это просто небо и земля. Там всё ярче, живее, эмоциональнее, легче воспринимается. А «Ярмарка тщеславия» показалась мне грузной, перегруженной и местами откровенно утомительной.

В книге очень много информации, но далеко не всегда я понимала, зачем она нужна. Автор будто накидывает всё подряд: новых людей, разговоры, эпизоды, детали, отступления. Иногда становится интересно, появляется движение, а потом снова провисание, тухлые обсуждения, бесконечные вставки и ощущение, что текст собран как лоскутное одеяло. Вроде кусочки сами по себе могут быть неплохими, но вместе воспринимаются тяжело.

При этом я не могу сказать, что роман совсем плохой. Сатира на снобизм, жадность, чванство, лицемерие и тщеславие английского общества у Теккерея действительно получилась. Он хорошо показывает, как люди готовы жертвовать чувствами, принципами и близкими ради положения, денег и красивой картинки. В этом смысле книга, конечно, не устарела.

Но для меня одного этого оказалось недостаточно.

Я понимаю, почему это классика. Понимаю, за что роман ценят. Но лично мне было скучно, тяжело и слишком затянуто. Думаю, книга скорее подойдёт тем, кто любит неспешные викторианские романы, социальную сатиру и готов смаковать каждую деталь, каждый диалог и каждое авторское отступление.

Я же дослушивала уже на последнем издыхании. Гештальт закрыт, и я рада, что дошла до конца. Но удовольствия, увы, почти не получила.

Первую половину книги я прочла без проблем, был интерес и сюжет своей атмосферой очень напоминает романы Джейн Остин. Но вторая половина... уже очень тягомотная! - много нудных подробностей, особенно под конец: описание выдуманного графства Пумперникель и его общественного устройства - это лютая графомания! Да и вообще стала надоедать вся эта бесконечная мышиная возня. Впрочем, автор сразу предупреждает, что это произведение - роман БЕЗ героя! Это так и есть, герои - так себе.

Глупая гусыня Эмилия - типаж "тряпичная кукла" - не люблю такие персонажи, но в 19 веке авторам такие декоративные женщины нравились (как пример ещё - Лора из "Женщины в белом" - такая же "никакая").

Бекки... сначала я следила за ее выходками с интересом, но... автор ТАК не любит эту свою героиню, что вот несмотря на все ее таланты уж очень ей не везет и автор постоянно выставляет её в самом отвратном свете, как кукловод, который почему-то невзлюбил именно вот эту куклу Бекки.

Доббин чем-то напоминает Пьера Безухова - такой же большой, добрый, неуклюжий слон и имеет проблемы с коммуникациями: вместо того, чтобы говорить о своих чувствах он бесконечно ждет, что о них должны догадаться... И вообще, мужские персонажи - нет ни одного, который бы однозначно нравился. Каждый чем-то неприятен, а то и просто отвратителен. И вся подлость человеческой натуры калейдоскопом проходит перед читателем целых 900 страниц! Поэтому подумайте хорошенько, прежде чем ввязываться это читать! Рекомендую тем, кто любит добрую старушку Англию начала 19 века, реалии тех давних дней, сюжеты Остин и Диккенса.

Еще есть сложность с именованием персонажей. Семейство Кроули - два брата: Питт Кроули - баронет и Бьют Кроули - пастор. У баронета сын тоже Питт.. Кроули, который именуется "мистер Кроули", тогда как его отец - "сэр Кроули". Вторая жена сэра - леди Кроули. А есть еще покойная леди Кроули (первая жена сэра). Есть миссис Кроули - жена пастора. Есть мисс Кроули - сводная сестра сэра-баронета. - это пожилая богатая тетушка. .. Есть еще капитан Кроули - младший сын сэра Кроули, брат мистера Кроули... Есть смысл выписать персонажей на бумажку, чтобы не запутаться в одинаковых именах и понимать о ком идет речь.

Если бы мы знали, что думают о нас наши близкие друзья и дорогие родственники, жизнь потеряла бы всякое очарование и мы все время пребывали бы в невыносимом унынии и страхе.

https://u.livelib.ru/reader/IselaGleemaiden/o/eiq69uun/o-o.png">Меня никогда не пугали объемные романы! Семьсот, восемьсот, даже девятьсот страниц, или более тысячи – все это становится несущественным, а порой и недостаточным, когда речь заходит о по-настоящему увлекательной истории. С хорошей книгой не хочется прощаться, но как распознать таковую еще до начала чтения? «Ярмарка тщеславия» отлеживалась на полке не один год. Я клятвенно обещала себе, что вот-вот возьмусь за чтение и… переносила обещание на следующий раз, пока не была застигнута врасплох игровым «перстом судьбы». Предчувствуя, что ничем хорошим это книжное плаванье не завершится, я без особой надежды взялась за тридцати семи часовую аудиокнигу в исполнении Артема Затиева и оказалась сражена еще в самом начале прослушивания. О, как же мне понравился момент с вылетевшим из окна кареты словарем! После него я уже ни минуты не сомневалась ни в том, за кем буду следить с наибольшим азартом, ни в том, что книга не разочарует. Так и вышло! Местами может показаться, что сюжет самую малость растянут, или что автор грешит ненужными отступлениями, однако это не совсем так. Уильям Теккерей не мешает читателям делать собственные выводы относительно тех или иных событий, не навязывает мнение о героях и вместе с тем не остается безликим рассказчиком. Он – часть романа, кукловод и зритель в одном лице, и он абсолютно гениален в том, что касается слова, способного вызвать целую бурю эмоций. Роман без героя, роман об английском обществе времен войн с Наполеоном, роман о людях – настоящих, оживших на страницах и ни в коей мере не пригодных для классификации на добрых и злых. Хотя, о чем это я? Условным добром романа можно назвать Эмилию Седли и Уильяма Доббина. В противовес же им пойдут такие общепризнанные черти, как Бекки Шарп и Родон Кроули. Однако все не так просто! При ближайшем рассмотрении, ангел Эмилия окажется той еще «очаровательной» леди, дающей фору в лицемерии любому мерзавцу,

Ей не хотелось выходить за него замуж, но хотелось его сохранить. Ей не хотелось ничего ему давать, но хотелось, чтобы он отдавал ей все.

а Родон, этот мошенник и плут, выступит в роли того, кто чуть ли не единственный на весь роман оказался способен на искреннюю любовь. И так повсеместно на ярмарке тщеславия! Только укрепишься в своем мнении о персонаже, как он делает нечто такое, что перечеркивает все прошлые прегрешения, или наоборот показывает, насколько мало значат мелкие благодеяния на фоне одного большего лицемерия, раскроившего жизнь ближнего на условное «до» и «после». Особого внимания заслуживают диалоги и отдельные сцены, где слова уступают жестам ведущие роли. Мало того, что книга доставляет удовольствие с чисто эстетической точки зрения (слог автора выше всяких похвал), так она еще и чрезвычайно яркая и богатая на прекрасно описанные события. Настоящий театр! Пожалуй, наибольшее впечатление произвели моменты военных событий и то, как все обернулось для Родона Кроули. Удивительно, как сильно может задеть удачно выстроенная сцена, когда за дело берется настоящий мастер эмоций. Как оказалось, можно не питать особой приязни к персонажу и все равно расстроиться, когда настанет время заглянуть в разбитую душу героя. Я полюбила эту книгу и отдала должное таланту автора. С удовольствием продолжу знакомство с его романами и буду надеяться, что остальные книги окажутся столь же увлекательными и неоднозначными в вопросах морали героев. Жесткое деление на черное и белое – вещь нередкая, а вот сотни оттенков серого – это редкость и большая ценность. Спасибо Теккерею за это удивительное полотно!

https://u.livelib.ru/reader/IselaGleemaiden/o/2i6o0pgg/o-o.jpeg">

А мне книга не зашла. Широко известное классическое произведение с восторженными отзывами не может быть неинтересным, думала я. И ошиблась. Книгу мучила очень долго как умственно, так физически (таскала с собой в транспорте бумажный вариант книги, а объем-то приличный). И очень радовалась, когда книга, наконец-то, закончилась. Закрыла и убрала её как можно дальше, чтобы не вспоминать.
Про сюжет сказано уже много. Нет смысла добавлять что-то ещё, кроме того, что этот сюжет утонул в авторской воде. Её так много, что местами забываешь о чем, собственно, книга. Основная тема книги прослеживается только на маленьких островках сюжета. Все остальное - бессмысленная вода, вода, вода, вода, вода, вода.

Что ж, могу совершенно точно сказать, что данный роман является шедевром мировой классики. Я с первых глав поняла, что саркастичное произведение Теккерея станет моим любимым. Да, произведение просто напитано иронией и сарказмом. Теккерей очень красиво и грамотно высмеял все пороки человеческой души. Казалось бы, 19-й век, тогда ирония и сарказм были неуместны. Но именно благодаря тому, что писатель преподносит всю историю с юмором, во время чтения даже не появляется желание разозлиться или расстроиться из-за поведения некоторых героев. Наша жизнь - это и есть большая ярмарка лицемерия, лести, самолюбования. Каждый стремится всеми способами добиться похвалы окружающих, вырваться в "высший свет". Люди не меняются, меняются декорации, время,эпохи, но люди нет.  Это произведение не только открывает глаза на человеческие слабости, на отдельные характеры, которые актуальны и по сей день. Благодаря этому роману становится легче читать людей, но главным плюсом, я считаю, является способность смотреть на маскарад лжи и лицемерия, в котором мы живём, через призму юмора. Ведь всё же приятнее каждый раз смеяться, замечая скотство человеческого характера, нежели постоянно расстраиваться, и задаваться вопросом: "Почему люди такие?".
Смех продлевает жизнь, господа. Уильям Теккерей провёл колоссальную работу, он указал нам на наши недостатки, поэтому, давайте запрём наши лицемерные маски в ящик. Навсегда закончим это представление, и опустим, наконец, занавес.

Каждой книги своё время. Я начинала "Ярмарку тщеславия" курсе на третьем, но забросила на несколько лет. Это было очень скучное чтение, усыпляющее и неинтересное. Удивительное дело: взявшись за книжку сейчас, я погружалась в повествование с головой, искренне сопереживала героям, рассказывала друзьям и близким развитие сюжета и делилась с ними эмоциями. Почему так бывает? Наверное, мы меняемся, как снаружи, так и внутри. Поэтому и взгляды меняются вместе с нами. В центре сюжета: две девушки - хитрая Ребекка и наивная Эмилия. Подружки, которые через многое прошли в жизни, враждуя между собой и примиряясь. С попеременным успехом они раздражали своим поведением, вызывали негодование и недоумение своими поступками. Они как ангел и демон: Ребекка в роли черного демона-искусителя и соблазнительницы всех мужчин, встречавшихся на ее пути, и милый простодушный белый ангел Эмилия, слепо влюбленная и также влюбляющая в себя мужчин своей чистотой. Все остальное опустим: рассказывать много и долго. В качестве заключения скажу, что книга достойная, для которой мне просто нужно было дорасти. Спасибо за совет!

Какой бы хорошей ни была книга, если она очень длинная, то регулярно устаёшь её читать. "Ярмарка тщеславия" почти как мыльнооперный сериал - скандалы, интриги, расследования - так что сюжет скачет туда-сюда и по большей части не заскучать. Но иногда Теккерей увлекается подтруниванием над великосветским обществом и на несколько страниц раскатывает сентенции об их нравах и поведении.

Юмора у Теккерея достаточно и это хорошо, потому что чертовски серьёзную "Войну и мир" периодически хотелось опустить в шредер. Влияние "Ярмарки" на "Войну и мир", кстати, заметно. Иногда возникало ощущение, что я читаю про Бергов, Ростовых или Элен.

Герои все непривлекательны. Даже не знаю, кого из персонажей (главных и второстепенных) можно назвать положительным. Точно не дурочку Эмилию или жертвенного Доббина. Тот случай, когда простота хуже воровства. И себе жизнь портят, и окружающих мучают. Остальные жадны, глупы, высокомерны. Может, только дети... Детям автор даёт какую-то надежду стать более привлекательными людьми.

"Ярмарка тщеславия" вполне современна, хотя написана о людях, живших 200 лет назад. Почитайте её, а потом Кийосаки. Возможно, напомнит кого-то из персонажей Теккерея...

Восхитительное произведение, неустаревающая классика, которая, несмотря на большой объем, держит интерес читателя и не отпускает после прочтения. Было увлекательно читать и узнавать исторические детали: как можно было вращаться в высшем свете, не имея денег, подробности про долговую тюрьму для джентельменов, где за обедом подают шампанское. И, конечно, образы и характеры героев интересны и в контексте своего времени, и во многом актуальны до сих пор. Автор не щадит своих персонажей, высмеивая и выставляя их в истинном свете, подчеркивая недостатки . Мне лично трудно было выделить кого-то для симпатии, даже майор Доббин иногда вызывал непонимание своей бесконечной услужливостью и безоглядной влюбленностью в героиню, которая его не замечала. Но именно в недостатках всех персонажей так много реалистичности, ведь не бывает идеальных людей и поэтому так ценны неидеальные герои. В общем, подводя итог, можно отметить, что эту книгу хочется бесконечно обсуждать и большое спасибо Клубу за то, что такая возможность у читателей есть.

Основные события романа происходят в период примерно с 1815 по 1830 годы, в Англии и на континенте. Роман без героя, так охарактеризовал его автор. В самом деле, здесь мы видим, как протекает жизнь множества персонажей, самых разных и достаточно интересных, каждому уделено немалое внимание. Мы наблюдаем живые картины английского общества - в домах, поместьях, в провинции и столице, от фешенебельных лондонских особняков до низкопробных трактиров, от роскошных изысканных гостиных до армейских казарм.

Роман без героя, это можно понять и в том смысле, что герои произведения не творят историю, а живут своей обычной частной жизнью. Это роман без пафоса эпохи, эпоха показана изнутри. Никто не совершает геройских поступков, не увлечён возвышенными замыслами и стремлениями, жизнь героев протекает довольно прозаично. И даже о гибели Джорджа Осборна сказано очень кратко и просто, как о факте, достаточно обыкновенном, который случается на поле сражения.

Мне понравилось, что автор показывает характер персонажей в развитии. Некоторые характеры с течением лет облагораживаются, как например Родон Кроули, некоторые – наоборот, мельчают, такие, как Ребекка. Молодой Родон Кроули является нам в романе бесшабашным, безалаберным грубияном, чуть ли не туповатым солдафоном - карточная игра, кабаки, ссоры, драки, дуэли, лошади, собаки, бильярд, скачки, «побиться об заклад» - вот и всё, что составляет его интересы. С возрастом (и к концу книги) он становится не таким взбалмошным, характер его «крепчает», уравновешивается. Родон завоёвывает уважение читателя тем, что с любовью и теплотой относится к своему сыну и тем, как достойно ведёт себя в неприятной сцене с Ребеккой и лордом Стайном.

И напротив, Ребекка в начале книги в пору своей юности очаровывает читателя живостью, непосредственностью, жизнерадостностью, ловкостью, практической смёткой, она любезна, обаятельна со всеми, всё умеет, и ухаживать за престарелыми тётушками, и вести счета и корреспонденцию по поместью, и петь французские романсы нежным голоском, никогда не унывает и выпутывается из любой щекотливой ситуации. Со временем же, к концу книги эта милая бойкая дамочка становится всё более неприятной. Сметливость, практичность, ловкость, любезность постепенно с годами превращаются в лживость, обман, бессердечие, легкомыслие, пустозвонство, неразборчивость во всём, что отвращает от неё как окружающих, так и читателя.

Эмилия определённо импонирует мне больше, несмотря на все её недостатки, слабости, упрямство, слезливость, недогадливость, она сумела стойко и достойно перенести все неприятности и тяготы, выпавшие на её долю, не разменяла свою душу по мелочам, как Ребекка.

Также интересно следить и за другими персонажами, все они неоднозначны, нет героев, как нет и абсолютных негодяев, каждому достались свои трудности в этой жизни и каждый с ними справляется по-своему, каждого можно понять и каждому есть за что попенять. С удовольствием погрузилась в текст романа. Авторские комментарии, ироничные замечания и отступления от сюжета развлекали и помогали лучше прочувствовать эпоху. И авторская позиция так трогательна и искренна – он и ругает своих героев, и насмехается над ними, и иронизирует, и сочувствует, и огорчается. А ещё, читая книгу, можно задуматься на тему, насколько большой властью над нами обладает мнение общества, как трудно оставаться независимым от социума, от сплетен, разговоров, моды, рекламы, удержаться от того, к чему стремятся все. Как трудно построить свою жизнь так, чтобы не встречаться с людьми, которые тебе вовсе несимпатичны, не тратить время и жизнь на пустое тщеславие, на досужие разговоры и пересуды, чопорные приёмы. Как трудно не включиться в гонку на ярмарке тщеславия.

Прочитано в рамках совместных чтений клуба "Читаем классику вместе".

Деревенька в графстве Хэмпшир, что на юге Англии, где располагалось поместье Королевское Кроули

Еще один том классики прочитан. Надо сказать, что классики писали большие тома, но написаны они обычно легко и читаются достаточно быстро. Все это относится и к Opus magnum Теккерея. По началу были у меня сомнения не слишком ли много сатиры на страницах, не превратится ли книга в бесконечное обличение пороков предвикторианского общества Англии. Но Теккерей сумел выдержать нужный баланс сатиры в романе. Сюжет романа достаточно известен и по своему вечен, пересказывать его я не буду. Из-за своей вечности/классичности можно легко проецировать тех или иных персонажей на своих знакомых/родственников, что добавляет определенной занимательности при чтении. Если бы не было бы несколько скучноватых авторских отступлений, то роман был получил бы пятерку, но это все же роман первой половины XIX века, тогда так писали, поэтому полбалла (но не больше) я убрал.