Дептфордская трилогия: Пятый персонаж. Мантикора. Мир чудес

От книги остались очень неоднозначные впечатления. Местами было увлекательно, местами хотелось уснуть. В романе, точнее в трех его частях, очень много слов и длинных речей, из-за чего действие не просто замедляется, но провисает, как старый гамак. Философствование философствованию - две большие разницы, как говорится. Многие писатели этим грешат. Но одно дело, когда в рассуждениях есть какой-то внутренний смысл, и совсем другое, когда льется странный поток словес ни о чем. Да к тому же этот поток навязчиво вклинивается в действие, уводит от него в сторону и вообще сильно мешает. честно говоря, я к третьей части книги уже порядком от нее утомилась. Итак, в романе три части и три главных героя, объединенных, как выясняется не только дружбой (её то я, как раз и не заметила), но и проблемами в сексуальной сфере. Кстати, последним в романе грешат все. Наверное, отсюда и растут все ноги этой книги, а именно проистекают странности ее персонажей. Ни один из них не является счастливым. Ни в каком смысле. Да, они находят себя в определенных сферах деятельности и даже достигают достаточных успехов. А вот счастья как не было, так и нет. А весь фокус ( искусству иллюзий в романах уделен значительный кусок текста) кроется в камне. Да-да, в маленьком камушке однажды запрятанном в снежок. Именно этот камень розового цвета, однажды вылетев, проносится через всю книгу, как самая настоящая разрушительная ракета. Можно, конечно, мне сейчас пуститься в глубокомысленные рассуждения о первопричине и ее последствиях, о крошечном предмете, способном изменить судьбу практически всех людей, живущих в маленьком канадском городке. Я даже не сомневаюсь, что именно это и имел ввиду Робертсон Дэвис. Что ж, эффект домино никто пока отменить не смог и вряд ли сможет. Одна маленькая костяшка, вытянутая из конструкции рождает невероятный обвал и меняет всю структуру. Да, безусловно, все персонажи романа жуткие циники, хотя порой и не хотят в этом признаться даже самим себе, да они все живут в мире иллюзий, которые сами и создают. При этом все они знают, что их мир всего лишь фокус-покус, гипнотический сон. Но уйти из этой иллюзорности можно только в смерть. На этот шаг, как оказалось, способен только один из всех...

Читать / не читать . Книга на очень большого любителя. Рекомендовать ее я не рискну. Здесь каждый должен выбрать сам.

Крестными отцами этой причудливой прозы называют Достоевского и Булгакова, к чему есть все основания. У меня, однако, было сложное вхождение, поскольку этот цикл попал мне в список под грифом «фэнтези», и реалистичнейшее бытописание озадачило, как и несимпатичный ГГ. Но со второй попытки волшебство пробилось, замерцало, и трилогия была проглочена — останавливаться не хотелось, другие книги отодвинулись.

Встречала мнения, что можно начинать читать с любой части — не согласна, я восприняла это произведение не как три романа по 300 страниц, а как один на 900, где драматургия цикла раскрывается последовательно и красиво.

Здесь действительно есть бытописание канадской глубинки, захолустного городка начала 20-го века. Есть истории трех мальчишек, один из которых стал историком и известным писателем, другой — успешным бизнесменом и политиком, а третий — великим иллюзионистом. И есть некая тайна, которая их связывает, причем разгадка, казалось бы, дается уже в первом романе, но по сути — лишь в самом конце третьего. А можно считывать еще и философский слой, и метафизический.

Отдельно я оценила мысли об уникальности человеческой личности и роли образования, о природе святости и веры, как в религиозном, так и в более широком смыслах. Они, разумеется, розданы персонажам, но, надергав цитат и посмотрев на них в совокупности, видишь как бы самостоятельные философские эссе. То есть книжка — с начинкой.

Изначально я собиралась ограничиться первым романом («Пятый персонаж»): он дает представление и о сюжете трилогии, и об уровне автора, который номинировался и на Букера, и на Нобелевку — хоть и не получил, но канадским классиком несомненно стал.

Однако обнаружилось, что во втором романе («Мантикора») ГГ едет в Швейцарию и проходит терапию в институте Карла Юнга — вот этого пропустить было никак нельзя. Юнга и его последователей я активно читала года два подряд, потом наступила то ли пауза, то ли этот этап завершился — но в последнее время Юнг начал снова отовсюду выныривать: сначала выставка «Архетипы авангарда» в Третьяковке, где пересекаются искусство и психология (сходила), потом этот роман. Написан он практически как автофикшн, с подробным описанием процесса юнгианской терапии, со всеми диалогами между аналитиком и пациентом, так что для интересующихся «Мантикора» может представлять самостоятельный интерес. Причем это нисколько не портит саму историю.

Дэвис являет собой пример прекрасной английской литературы в канадском изводе: британские традиции + североамериканская уникальность. Потраченного времени не жаль.

Дэвис Робертсон написал книгу, о которой много говорят, книгу, способную цеплять внимание читателя больше половины своего повествования... Но, перешагнув последнюю треть романа, меня все время не покидал вопрос: "Когда же закончится данная история? Зачем-зачем писать так длинно и пусто?...." Не буду лукавить, первую половину истории я просто бежала по строкам на скорости 300 км/ч, с восторгом: "как интересно, как легко написано, какая необычная подача сюжета!". Правда меня мучил вопрос" "А где же детективная линия, о которой пишут в аннотации?". Потом происходит уход из жизни одного из главных героев и вот... я думаю - сейчас закрутится какой-то экстродетективный сюжет... Но, нет... Автор сильно погрузился в словословие, повторяющиеся пересказы самого себя... В итоге приходишь к выводу, что зарплата Робертсона жёстко зависела от количества написанных слов и страниц..... Линии героев к концу повествования сникли, как сдувшийся шарик. Претензия на глубокую психологию увяла, детективная линия, так и не сложилась.. Жаль ((( Моя оценка максимум 4 и то, только за интересно написанную первую часть романа.