Висконти о Висконти

Издание 1990 года. Сохранность хорошая. В сборник вошли сценарии фильмов Висконти "Гибель богов", "Людвиг", "Семейный портрет в интерьере", а также интервью и статьи Висконти о его работе в театре и кино.

Жанры

Рейтинг LiveLib

4,6

16 оценок

5
63%
4
31%
3
6%
2
0%
1
0%

Ваша оценка

Прочитали 18Хотят прочитать 65

Рецензии

nastya1410865 октября 2024 г.
«Висконти являет собой тот редкий, а в кино исключительный случай, когда продолжительная и плодотворная жизнь художника завершилась необыкновенным взрывом творческой энергии... Личные мотивы художника проявились здесь с ранее немыслимой для него открытостью и вступили в сложное взаимодействие с настроениями эпохи и размышлениями о будущем…» (Виктор Божович)
Шикарная книга! В ней представлены сценарии «позднего Висконти», а это мои любимые фильмы режиссёра (плюс «Смерть в Венеции»). В «Гибели богов» интересно проследить, как трансформировался первоначальный сюжет и как разрасталась и выходила на первый план роль Мартина. Очень хорошо, что в «Людвиге» пошли по пути хронологической точности – так лучше видна человеческая драма, «распад» короля Баварии. А в «Семейном портрете» заложено много личного, и Конрад в той же мере похож на Хельмута, в какой Профессор не похож на Висконти, не зря «эпилогом» к этому сценарию выбрали слова Бергера о том, что их с Висконти разделял только возраст. Часть, посвящённая театру, небольшая. Здесь размышления Висконти о том, что ставить и как ставить, что театр нужно сделать доступным и современным, о его методе работы с актёрами, любви к Чехову и понимании Станиславского.

Мой отзыв на фильм «Гибель богов» (1969 г.)
Фильм рассказывает о приходе к власти нацистов, сговоре с ними крупных промышленных компаний (здесь – сталелитейный завод Эссенбеков) и распаде и нравственном разложении патриархального европейского общества. И о трагедии одной семьи. 27 февраля 1933 г. Семья крупного магната барона фон Эссенбека собирается вместе на его дне рождения. Во всей красе предстаёт главный герой – Мартин, исполняющий песенку в образе «голубого ангела» Марлен Дитрих. Его мать Софи старается протолкнуть своего любовника Брукмана в руководители концерна в обход Константина Эссенбека. У Брукмана надёжная поддержка в лице нацистского деятеля Ашенбаха. В это время приходит известие, что в Берлине горит Рейхстаг. Герберт Тальман открыто говорит, что для Гитлера это повод начать репрессии, чем подписывает себе приговор. Герберт – первый. Медленно, но верно парочка Софи и Брукман хладнокровно прибирает к рукам деньги и власть, убирая с дороги всех. Софи – леди Макбет, ледяная женщина с внутренним огнём, Брукман (у Богарда доброе лицо) подчинён её воле. Как, казалось бы, и сын… 30 июня 1934 в «Ночь длинных ножей», когда эсэсовцы расстреляли штурмовиков, убит Константин Эссенбек. Сцена оргии и последующей кровавой бойни – весь Висконти: режиссёр мгновение любуется обнажённой красотой и уничтожает её. И над этим – гадкая улыбочка Ашенбаха и полные ужаса глаза Брукмана. «Они используют национал-социализм в собственных целях, не понимая, что он существует на самом деле», - говорит Ашенбах и делает ставку на Мартина. Образом сыночка Висконти вбил последний гвоздь в крышку гроба всей Европы. У Бергера такая роль, что если её прожить по-настоящему, пропустить через себя, можно и головой поехать. Я попробовала в меру своих сил «нырнуть» в роль. Стало так дурно, что пришлось выпить. А Хельмут, без того нервный, существовал в этом несколько месяцев… Младший Эссенбек – олицетворение низменных пороков – растоптал и уничтожил всех. Софи в последних сценах – сломанная кукла, живой труп. Так что «Хайль Гитлер!», Мартин, ты ещё прошагаешь по Европе. «Знать и помнить», - говорит сдавшийся гестапо Тальман. Да, знать и помнить.

Мой отзыв на фильм «Людвиг» (1972 г.)
Я не согласна с часто встречающимся мнением, что Бергер актёр исключительно Висконти, но именно у Лукино он по-настоящему сияет, а не просто качественно делает работу. В этом фильме он великолепен. Из красивого, трогательного, ранимого мальчика его герой на глазах превращается в нетерпимого, обрюзгшего и неопрятного мужчину. Лебединый король, несчастный король, безумный король. Людвиг – романтик, идеалист, ищущий спасения от жестокого мира в искусстве, не желающий видеть и знать то, что ему неприятно. Войны, финансы, Бисмарк, болезнь брата – это где-то во внешнем мире, а король создал себе сказку. Но эти фантазии обходились Баварии очень дорого. Людвиг одинок. Он искал друга. Композитор Рихард Вагнер, которого король боготворил, попросту воспользовался милостями и доверчивостью молодого монарха. Актёр Кайнц не выдержал королевских требований: ещё бы, сутки напролет читать монолог Ромео – это не шутки. А мальчишки-лакеи, с которыми можно укрыться в гроте, – ну что с них взять?.. Родственная душа – австрийская императрица Елизавета, такая же неприкаянная и мечущаяся. Роми Шнайдер – элегантная, обворожительная, утончённая, волнующая. Елизавета – единственная женщина, привлёкшая внимание короля. Она предлагает Людвигу в жены Софию, свою младшую сестру, и есть несколько версий, почему свадьба не состоялась. В фильме Людвиг честно говорит, что не хочет делать несчастными ни влюблённую в него Софию, ни себя. Заговор министров против эксцентричного короля-отшельника завершился низвержением Людвига. Он строил замки? Да. Он мало интересовался делами государства? Да. Его тянуло к мужчинам? Да. Но был ли Людвиг сумасшедшим? Он был со странностями. Даже верному Дюркхайму, пришедшему королю на помощь, показалось, что его надо спасти от самого себя. Прямого ответа на произошедшее на Штарнбергском озере Висконти не даёт: есть намёки и на самоубийство, и на инсценировку самоубийства (слишком быстро Хольнштейн сообразил, что нужно сказать). Людвиг же сказал: «Я хочу остаться загадкой для всех и для себя.»

Мой отзыв на фильм «Семейный портрет в интерьере» (1974 г.)
Один из главных героев – безымянный пожилой профессор, укрывшийся в старомодном особняке, как в раковине. Ему удобно в своём отшельничестве среди книг и музыки, он не признаёт, что временами тяготится одиночеством, коллекционирует картины, и с изображёнными на них персонажами ему комфортнее, чем с реальными людьми. Но реальность вторглась к профессору шумно и бесцеремонно. Маркиза Бьянка Брумонти умудрилась снять у профессора квартиру для своего любовника-альфонса Конрада, где вместе с ним будут жить её юная дочь с женихом. Современность столкнулась с консерватизмом и… стала неотъемлемой частью жизни профессора. Поначалу он злился, раздражался на непонятных ему людей, но неожиданно начал относиться к ним как к своей семье. Второй герой – Конрад. На первый взгляд молодой человек симпатии не вызывает: какие-то тёмные делишки, наркотики, разврат, содержащую его любовницу называет «поганой сукой». Правда, «жена известного фашиста Брумонти» (в Италии поднял голову фашизм и Висконти не мог обойти тему стороной) в долгу не остаётся и отзывается о Конраде похлеще. И эти отношения, в которых напрочь отсутствует уважение, приводят профессора в ужас и недоумение. Но именно Конрад оказывается наиболее человечным в этой пришлой компании. И честным. Самовлюблённый, капризный, обидчивый, избалованный оказывается мягким, благородным и верным – так говорил Висконти о Бергере. Ланкастер был уверен, что его герой – во многом сам режиссёр. Камера показывает красоту тела Хельмута/ Конрада, но важно не это. На экран перенесено нежное, отеческое отношение к молодому эгоисту. На какое-то мгновение профессор засомневался в Конраде, и уход «несбывшегося сына» становится непоправимой трагедией для героя. «Семейный портрет в интерьере» предпоследний фильм Висконти, но именно он своеобразный реквием режиссёра.
Читать далее
12
115

Все рецензии

Цитаты

nastya1410865 октября 2024 г.
«Висконти являет собой тот редкий, а в кино исключительный случай, когда продолжительная и плодотворная жизнь художника завершилась необыкновенным взрывом творческой энергии... Личные мотивы художника проявились здесь с ранее немыслимой для него открытостью и вступили в сложное взаимодействие с настроениями эпохи и размышлениями о будущем…» (Виктор Божович)
3
100