Тихие омуты

Когда-то в киноповести и фильме "Берегись автомобиля" Рязанов высмеял спекулянтов и рвачей.

"Фильм будет направлен против Семицветовых! Против того, что они существуют в нашей стране! ".

Но это был 1963 год, когда страна запускала спутники и человека в космос.

В повести "Зигзаг удачи" и одноименном фильме эта тема продолжена и показана как обычный человек борется с собственной жадностью и рвачеством и где он по-прежнему побеждает и делится с окружающими.

А вот в пьесе и фильме "Гараж", относящимся к 1977 году, основная масса становится индифферентной и к блатным, и к несправедливости. Но и там еще можно взывать к их совести и они в состоянии отказаться от собственной выгоды в пользу справедливости.

А киноповесть и фильм "Вокзал для двоих" - это уже эпоха 1982 года, эпоха, прозванная застоем и характеризующаяся полной победой этих самых Семицеветовых ( "Берегись автомобиля"), деректоров рынка и сыновей Милосердова ("Гараж"). Теперь в "Вокзале на двоих" они представлены хозяевами жизни, составляющими цепочку, почти как "пищевую цепочку".

Это пахабный любовник Веры Андрей с золотой фиксой, это "колхозница", носящая кличку "дядя Миша", командующая рынком перекупщица. Это они подмяли под себя всю страну, научившие людей все "доставать", а не покупать. Это они через пару лет начнут "перестройку" всей страны под себя и свои интересы, приведшие к неизбежному развалу.

Эта та эпоха, когда такие как Платон, человек не умеющий лгать, должны были либо подстроиться под систему, либо погибнуть. А любовная линия в "Вокзале на двоих" это лишь фон тех страшных перемен, которые происходили в стране. Рязанов, как человек с художественным чутьем, умел подметить это и описать в повести и фильме.

"Собственная машина .. Подруга в Алжир улетает... Жену по телевизору показывают.. - с горечью говорила Вера, - Для меня это как жизнь на Луне... А я со столов объедки собираю для поросенка... Чаевые беру... При этом каждый третий норовит под юбку залезть. С официанками вообще не церемонятся. А с вокзальными - подавно...

...Все не так, Вера, не так все. Я вот чувствую, что последнее время живу как-то .. суетливо, что ли.. Ношусь с репетиции на запись, с записи на - концерт. Деньги все время нужны, деньги, деньги. Киностудия, радио... Хватаюсь за всякую халтуру... Друзей в доме не бывает. На них просто времени нет. Я жену понимаю - неохота ей готовить, посуду мыть. А кто в доме бывает? Только нужные люди. Радости от этого никакой. Дочка своей жизнью живет. Прозевали мы ее. И главное, все время на людях, среди людей, в сутолоке... А в общем-то, один я..."

У внимательного читателя и зрителя возникает понимание того, что страна не погибла, благодаря таким как эта Вера и этот Платон. Вера бросает эту компанию спекулянтов ради Платона, избитого Андреем, совершенно не способного себя защитить от таких Андреев. Но они выжили Вера и Платон и стали по новой восстанавливать все, разрушенное этими Андреями и сыновьями Милосердова.

Именно так должен был называться фильм изначально, пока не подобрали в название "Служебный роман". А вообще-то Рязанов и не собирался снимать этот фильм, ставший одним из его лучших.

Написать пьесу или коноповесть - дело не столь хлопотное как снять фильм. А если нужно заработать, то именно написание пьесы - самый быстрый вариант, так как отчисления "закапают" с каждой постановки всех театров в стране. Как шутил до этого сам Рязанов в другой своей киноповести "Зигзаг удачи" :

"В искусстве, как в спорте, главное не рекорды, а массовость. Важно, чтобы спортом занимались все - от академика до колхозника. И так же важно, чтобы пьесы писали все - от колхозника до академика. Подлинный расцвет драматургии наступит тогда, когда пьесы начнут сочинять массы, а не отдельные выскочки. На пути развития драматургии, как и на остальных путях, уже имеются достижения. С каждым годом количество авторов растет. Пьес столько же, сколько, например, министерств, то есть очень много, просто не сосчитать. А ставить театрам нечего! "

И вот в 1971 году Рязанов с Брагинским пишут на скорую руку, всего за три недели, пьесу "Сослуживцы", которая идет с успехом во многих театрах, а затем появляется даже телевизионный спектакль.

Постановка оказалась настолько неудачной, что Рязанов пришел в ужас. И решил снять свой фильм. Так что именно этой неудачной телепостановке обязаны мы появлением на свет замечательного фильма.

С одной стороны история банальна как недотёпа, которого подталкивает приятель-карьерист, начинает ухаживать за строгой начальницей, которую он просто боится до заикания. Ее все боятся и называют между собой Мымрой. Но при общении вдруг начинают раскрываться оба героя. Недотёпа распрямляет плечи, перестает заикаться и требует называть себя более уважительно, то есть по имени-отчеству. А Мымра расцветает из "мокрого сухаря" в обаятельную и милую женщину.

Так же интересен образ Рыжовой, которую сыграла Немоляева. Она очень сильно "уклонилась" от оригинала сценария и очень сильно улучшила этим фильм. Здесь нужно отдать должное Рязанову, который позволял артистам импровизации. Рыжова в его сценарии очень навязчивая особа, не желающая видеть, что ее приставания к женатому начальнику выставляют ее, замужнюю женщину, в неприглядном виде карьеристки. Немоляева же сделалa этот образ Оли более лирическим и даже трагическим, ее нельзя даже заподозрить в желании "происпользовать" начальника, с которым был роман в студенческие годы. Оля даже не видит, что пятнадцать прошедших лет развели их далеко друг от друга и что он и разговаривает-то с ней лишь из вежливости.

Не воспользоваться популярностью рязановского фильма никак не могли сегодняшние копирайтеры. В 2010 году, никому неизвестный режиссер или же известный в узких кругах одной тусовки, снимает, так называемый римейк "Служебный роман. Наше время". В главных ролях Ходченкова и президент Украины. Последний - неплохой комик, но до лирики ему далеко.

Но дело даже не в артистах, а в сценарии! Фильм просто похабный, с главным акцентом на клубничке. Дорогой зритель, вы можете себе представить, что Калугина на второй день после знакомства с пьяным сотрудником, сама затягивает его в постель, так как очень расчувствовалась, что он принес букет с извинениями за вчерашнее?! Здесь и близко нет строгой начальницы, а есть лишь изголодавшая самка богомола. Кстати, разница в росте Ходченковой и Зеленского вызывала именно эту ассоциацию, так как самка богомола крупнее самца, чтобы ей хватило сил откусить ему головy после соития.

Еще более похабна Оленька Рыжова, которая исполняет стриптиз на столе у своего начальника Самохвалова. Ну и вместо модницы Верочки секретарем у Калугиной работает гомосексуалист. Тушите свет! Хотел ли режиссер как то выделиться из серой массы современных режиссеров или его Сорос попросил как-то обвалять Россию в экскрементах, не знаю. Но Ходченкова, Башаров и Воля сильно упали в моих глазах. Деньги, конечно, это важно, но сниматься в таких фильмах - себя не уважать.

А фильм Рязанова "Служебный роман"идет и сегодня с успехом. Опять же - какие там стихи самого Рязанова, какая музыка, как красиво снята Москва, с какой любовью говорит Новосельцев: "Я люблю этот город. Это мой город, это очень хороший город!"