Русский пейзаж XVIII - начала XX века. Исследования. Очерки

В основе колористического построения кар-

тин Щедрина лежит упоминавшаяся классическая трехцветка планов, подвергшаяся переработке в направлении господство-вавшей в середине XVIII века декоративности. Трехцветка сло-жилась в свое время как средство передачи глубины постепенным высветлением планов. Этот ее смысл сохраняется, но картину строят теперь как сочетание двух высветляющихся в глубину градаций цветов: одной - от коричневого к розовому и дру-гой, холодной - от зеленого к голубому. Движение цвета, его переходы и перетекание теплых цветов в холодные и обратно придают планам своеобразную подвижность; они становятся как бы колеблющимися. Это очень наглядно можно видеть в картинах Щедрина. Так, уже в пределах одного только первого плана он в тонких переходах цвета при разработке деревьев дает всю трехцветку, окрашивая их выступающие части коричневым, а дальше зеленым и голубым. И наоборот, во второй план он зачастую вводит коричневые топа (в де-ревьях, в изображении почвы), тем самым как бы «вытягивая» его на первый план.