Люди в театре. II том.
Я не люблю театр как зрелище, меня быстро утомляют актерские крики, восклицания, ненужная пустая болтовня - будь то пьеса Моэма, будь то проза Гоголя - проблема в одном: в отсутствии вариативности.
МХАТ отравил русский театр, отравил русский кинематограф, отравил актерскую игру - и вместо остроты и социальности мы получили надрывные рыдания и невнятные рыдания: такова суть системы - условия созданы для переживания, сквозное действие нужно для моделирования роли, трактовка роли и репетиция - вся эта огромная теоретическая база на практике реализовалась просто: Анна Хилькевич в макияже и с накаченными губами снимается в ролике, посвященном 9 мая - и выглядит это неестественно, как и масса других актерских работ у массы других актеров. Тот же Петров из актера скатился в 3D принтер - какая разница, чему учил Петрова Леонид Хейфиц, какая разница, чему Хейфица учил Алексей Попов, какая разница, чему Попова учили Станиславский и Немирович-Данченко, если для глупого ора "Это наша земля!" ничего, кроме рабочей глотки не требуется.
Второй том книги Радищевой - о том, как Система Станиславского победила самого Станиславского - и помимо все тех же разговоров о деньгах, театре, искусстве, прессе, все тех же постановках и внутренних распрей - куда без них, когда в театре все строится на конфликте, конфликт становится искусством, а подобного рода игры затягивают: уставать начинаешь не от эмоциональных качелей, а от собственной позиции - и тут происходят катастрофы.
В театре прошел слух: Немирович-Данченко снял с роли самого Станиславского. На деле же оказалось все просто: роль полковника Ростанева оказалась Станиславскому не по зубам, потому как Система, уже приобретшая объем и содержание, на этой роли слегка треснула. Треснула так, что Станиславский - как не странно - даже спектакль не выпустил. Время бесплатных исканий закончилось, теперь все оплачивается душевными силами и здоровьем.
4 понравилось
