Мир как супермаркет

Довольно странный сборник, в который, по уверениям автора, просто собраны его статьи, заметки и интервью на различные темы. Тут и социология, и поэзия, и наука, и живопись, и архитектура и ещё много чего. Причём, на очень узкую тематику, с анализом весьма специфичной литературы и авторов. Интерес (для меня) представил только раздел с одноимённым книге названием, но, с учётом того, что тема потребительского отношения к жизни уже столько раз обмусолена, то ничего нового вы там не узнаете. Вообще-то, прочитал исключительно из-за желания познакомится с творчеством Уэльбека перед чтением его всемирно известных романов и, в очередной раз, купившись на хвалебную аннотацию.

Хотя, правды ради, некоторые размышления мне понравились. Например, анализ творчества Э.Уорхола с точки зрения теории клонирования; распространение гомосексуализма, ввиду снижения в Европе роли семьи и, как следствие, роли мужчины в семье; мысли о литературе и поэзии...

Даря и принимая наслаждение, люди преодолевают барьер эгоизма, и возникает надежда на взаимопонимание, хотя длительное счастье невозможно. Когда человек созрел для счастья, приходит смерть...

Из Уэльбека я прочитал только его сборник стихотворений, да первое эссе "Оставаться живым". Это второе.

Как вы понимаете, плюса от этого мне нет и многое из написанного здесь я упустил.

Ну не мог я, например, воспринимать вырезки из интервью, в которых шло обсуждение его романов. Я просто их не читал.

Для меня Уэльбек заготовил разговоры о кино, порно и современном искусстве.

Воистину он описал интересные художественные перфомансы, что мне аж пришлось гуглить их на французском. Но к сожалению, удалось найти не всё что я хотел.

Категория порно останется без комментария, не мне обсуждать чужие вкусы.

Вообще, кругом упадок, даже в кино:

Французское кино так и не смогло оправиться от вторжения звука, рано или поздно оно от этого окончательно загнётся, но не стоит его жалеть

Взрощенный на Мурнау и Драйере, Уэльбек не мог не спеть некролог современному французскому кино. Вообще, эта тема кажется мне очень интересной. А именно: в чём секрет немого кино? Почему французское кино так долго загибается, но всё ещё никак не загнётся? Честно сказать, я не могу разгадать загадку немого кино. Я посмотрел ряд режиссёров, которые в какой-то мере соприкасались с этим явлением и вот, что мне удалось понять:

1. Немое кино Хичкока посредственно. Хотя первая часть его фильма "Жилец" нагоняет жуть.

2. Немое кино Чаплина заставило меня понять ,что комедия и фарс в немом формате - не моё. Да, временами оно заставляло улыбаться, да сложно переоценить влияние Чаплина на современную комедию, но всё равно, мне было не особо интересно смотреть его комедии. К слову сказать, когда он перешёл в трагедию, то его драматургия явно вышла на новый уровень и это меня цепляло.

3. Немое кино Бунюэля дало мне понимание поэтического образа. Вот эти элементы как раз таки и украшали картины великих режиссёров, здесь ещё можно вспомнить повешенных котов Эзенштайна.

4. Сам же Эйзенштайн оставил о себе прекрасное впечатление, но не ответил на вопрос: А чем же его кино лучше фильмов цветного и речевого периодов?

5. Я уже потихоньку к этому приходил и тут Уэльбек упоминает Мурнау, я окунаюсь в его фильмографию и прихожу к окончательному выводу: ужасы в немом формате очень жуткие. Музыка бесконечно нагнетает, всё мрачное, черно-белое, так ещё словно скример вдруг всплывают какие-то технические неполадки. Порой это завораживает.

Конечно, я воспринимаю кино как потребитель, а не как творец. Нравится - не нравится. Я пытаюсь уйти в глубину, но недостаточная осведомленность в кинематографе, пока не даёт мне это сделать.

Возможно, когда-нибудь я это пойму. Возможно, восторженность немым кино - это ностальгия великих по детству. Для людей родившихся в 90ые фильмы из этих самых 90ых кажутся такими ламповыми и важными. Их можно пересматривать раз за разом. У людей по-младше такой любви к этому периоду нет. У них своё кино.

А что касается загибаний французского кино, то тут ещё сложнее. Ушла новая волна, ушёл Ромер, Варда, Риветт, Шаброль, Трюффо, Маль, etc. Скоро уйдёт Годар. Но не сошёлся же на них свет. Сейчас во Франции новая плеяда режиссеров и есть достаточное количество талантливых ребят. Они, конечно, могут не нравиться. Но и режиссеры новой волны, будем откровенны, нравятся не всем.

У Чудакова в книге «Ложится мгла на старые ступени» есть диалог, кусочком которого можно выразить суть книги М. Уэльбека:

- Дед, но ты же не станешь отрицать кино.

• Не стану. Немое. Оно почти выбилось в высокое искусство. Но явился звук. А потом и цвет! И все было кончено – восторжествовала площадность.

Книга представляет собой набор статей, написанных в разное время. В начале книги речь идет главным образом об искусстве - в том числе и о кино. И тут как раз говорится, что кино оказалось сильно испорченным, когда появился звук. Позже было замечено, что с появлением телевидения обесценилось музыкальное искусство - в частности, рок - концерты. Подробнейшим образом объясняются все процессы, происходящие в обществе и приводящие к такому результату. А ещё объясняется, почему книга никогда не потеряет своей актуальности. Пока будет живо слово - будет жива и книга. К тому же, книгу можно читать лёжа!

В предыдущей прочитанной мной книге Уэльбека Элементарные частицы есть обзор жизни общества второй половины XX века, а в этой книге - уже о жителях XXI века, которые стремятся все подписать и упростить.