Марафонец

Рейтинг LiveLib

4,0

17 оценок

• 5
  35%
• 4
  41%
• 3
  18%
• 2
  6%
• 1
  0%

Ваша оценка

Отметить эмоции

Прочитали 18Хотят прочитать 42

Рецензии

• 

  Аноним4 июля 2015 г.

  Надо сказать, что фильм "Расплата" с Мэлом Гибсоном я не смотрела. Я просто собирала книжечки этой серии. "Расплата" осталась непрочитанной, не прельщали меня ганстеры никогда (ни в кино, ни в литературе) и, видимо, не зря.
  Профессиональный налетчик Паркер влетает в передрягу, которую ему уготовили жена и друг. Сбежав из тюрьмы, он возвращается, чтобы отомстить. Ну и дальше по тексту - трупы, драки и черный юмор. Кстати, Гибсон очень хорошо вписывается в героя. Именно его и представляла. Да и написано очень бодренько. Хоть особого интереса и не испытала, прочла просто залпом.
  Что еще интересно, Ричард Старк - это псевдоним известного писателя Дональда Эдвина Уэстлейка. Вот Уэстлейка читала и даже успела полюбить. Правда, полюбила я его как Такера Коу! Вот же плодовитый мужик да еще и с фантазией :) Как Такер Коу он написал всего четыре книги о похождениях экс-полицейского Митчела Тобина.
  

  • Восковое яблоко. (1970)
  • Не лги мне. (1972)
  • Плата за страх. (1968)
  • Разная любовь, разная смерть. (1966)

  
  А вот как Ричард Старк он написал около тридцати романов, посвященных истории жизни профессиональных воров Паркера и Грофилда. Но дальше Старка я читать вряд ли буду. Уж лучше поищу что-нибудь самого Уэстлейка. Стиль хорош! И, говорят, в его арсенале есть как детективы, так и фантастика.

  Читать далее

  21

  1,5K
• 

  Аноним26 августа 2023 г.

  Мэл приказал долго жить.

  The Hunter, 1962

  
  

  • Ты тоже можешь умереть, если захочешь.

    После ограбления торговца оружием жена Паркера, выпустив в него шесть пуль, скрывается с деньгами и, с взявшим ее в оборот, Мэлом Ресником. Но, чудом выживший Паркер, никому не даст спуска, даже синдикату.

  • Я не мог спокойно лежать в могиле - ведь я должен тебе двадцатку.

    Я сделал ход конем и прочитал первый роман серии последним. Отчасти потому, что смотрел экранизацию с Гибсоном, отчасти потому, что прочитал негативные отзывы, с которыми вовсе не согласен. Фильм, конечно, клевый и красивый (режиссерскую версию я не смотрел), но совершенно не передает звериную сущность ГГ, вылезшую в открывашке на первый план. И первач задает нехилый драйв и тон сериала. Уровень безбашенности и крутизны ГГ зашкаливает. Ни в одной последующей истории он не был настолько жесток.

  • Для тебя это дерево засохло.

    Автор сразу же дает знать, что ни у Паркера, ни у других воров нет никакого кодекса - они грабят и убивают, кидают и мстят. Настоящие ренегаты, находящиеся вне морали, вне закона, вне понятий организованных преступных структур. Паркер сам хотел прибить подельника и забрать его долю, но тот опередил его, запугав его жену. Уэстлейк (Старк) здорово просекал криминальную фишку и психологию товарищей, живущих на темной стороне, поэтому мало кто в этом жанре может с ним сравнится.

  
  Паркер и без карты прекрасно знал, куда ему надо.

  Интересно, что в романе присутствует принадлежащий мафии отель, в котором живут ее сотрудники. Думаю, что он является прообразом гостиницы "Континенталь" из Джона Уика, только без правил последней. Роман меж тем 1962 года, и может я притягиваю за уши, но ни разу доселе в подобной литературе мне не попадалась такая фича. Забавно, что высокопоставленные сотрудники мафии разговаривают как бюрократы и действуют как капиталисты. Можно сказать, что тут представлена работа корпорации, где в одном здании живут согласно иерархии (по этажам) разноуровневые криминальные клерк

  • Мы не выплачиваем личные долги наших служащих.

    Никто не остановит Паркера, потому что Паркер - это конечная станция, дальше только кладбище. Угроза, которую он донес до синдиката, будет обкатана в третьем романе. Нереально крутая, стопроцентно криминальная история, читающаяся в один присест.

  • Или он мне заплатит, или в Нью-Йорке некому будет представлять интересы синдиката.

    А теперь, коротко и субъективно о каждом романе серии:

    1962 — Охотник - самый крутой.

  й.

1963 — Человек, изменивший лицо - самый несуразный.
1963 — Мафия - самый интересный.
1963 — Плакальщик - самый нестандартный.
1963 — Ограбление - самый оригинальный.
1965 — В зловещей тиши Сагамора - самый атмосферный.
1966 — Паркер и дилетант - самый триллерный.
1966 — Авантюра - самый боевитый.
1967 — Афера с редкими монетами - самый домашний.
1967 — Ограбление "Зеленого орла" - самый мрачный.
1968 — Похищение черного льда - самый негритянский.
1969 — Похищение кислого лимона - самый брутальный.
1971 — Роковой рубеж - самый идейный.
1971 — Сражение - самый киношный.
1972 — Грабители - самый невыразительный.
1974 — Луна-убийца - самый сиквельный.
2000 — Огненная вспышка - самый мажорный.

Сто долларов за бабу. Ужас.
Паркер встал из могилы. Ужас.

P.S. Пересмотрел экранизацию 1999 года. Стильно и прикольно, конечно, отсебятины хватает, но канве сюжета фильм более-менее следует. Сделано под нуар, и это хорошо, вот только Гибсон здесь похож на махрового мимимишку, а не отмороженного грабителя и убийцу. Вообще никаким местом не бандит, скорее светлым ликом на частного детектива смахивает. Пипец, какой он во всех смыслах мелкий. Полицейский дает ему подзатыльник - это что вообще? Это не Паркер, это что-то противоположное, видимо, поэтому его и переименовали в Портера, что уже само по себе бу-э. Так что, после прочтения романа фильм вызывает неодобрение. Если же будете читать его после просмотра фильма, можете столкнуться с безжалостным героем и неприятной реальностью криминального мира, а не с его ванильной стилизацией и лирическим клоуном в главной роли.

Читать далее