Наследство Скарлатти. Близнецы-соперники

После отстойного «Зова Халидона» я уже хотел забраковать Ладлэма, но в дебюте писатель предстает во всей красе. Естественно, слегка маразматической.

Хорошо чувствовать себя леди Скарлетт, когда Скарлетта нет.

Ладлэм писал пьесы для театра, благодаря чему привнес драматургию в триллер. Даже с перебором. На первом плане у него персонажи, погруженные по самое нехочу в питательную денежную среду, которые, не размениваясь по мелочам, или используют обстоятельства, или противостоят им. А злобно-кукушечный герой, как Альстер Скарлетт, так вдвойне интересен. Автор задает ему такой вектор развития, что не повестись невозможно. И не приведи господь вам родить сынка, как означенный протагонист – такого остается только удавить собственными руками. Короче, перед нами самая настоящая семейная сага с битвой людей и капиталов. Но, зная автора, вы же понимаете, что он не мог не пукнуть на празднике. Поэтому концовка в книге – экспрессивное и навязчивое шлёпание рыбой по лицу.

В один прекрасный день они избавятся от всех неудачников.

Единственный момент, когда мне стало скучно – это последние 30 страниц. Тогда-то из автора и полез концентрат идиотской театральщины. Когда такое балаганное пюре выдавливают вам в рожу, остается только, дочитывая, морщиться и отплёвывать овсянку. Если местами в книге этот подмостковый пафос еще можно игнорить, то напыщенный финал смывает в канализацию всю добротность романа. Персонажи начинают выкрикивать смешные реплики вроде: «Оставайтесь на месте, мерзавец, английская шлюха!» или «Вы, суки, желтобрюхие пиявки, мы вас порвем и скормим собакам!». Кричат и обваливают мировой рынок. Да, еще у меня дергался глаз когда на корабле появился брокер с удавкой. Надо все-таки как-то разделять людей по ремёслам. Кто-то удавливает, а кто-то акциями торгует.

Какая может быть цивилизация без ночных баров.

Тема связи нацистов с американскими (и не только) промышленниками спустя семь лет после выхода «Наследства Скарлатти» всплывет и «Черном Камелоте» Дункана Кайла. Но в историческом контексте у Ладлэма это даже поинтереснее будет ибо заговор воротил шёл в обход Версальского договора уже в 1926 году. Хотя, самое занимательное автор опустил – как Германия вертела этот самый Версаль на одном месте.

– Что там? Ваши люди в кожаных пальто?

В общем, читать интересно, но после прочтения чувствуешь себя идиотом.

Большую часть книги нам говорят о том, что есть нечто, что способно просто перевернуть верх дном весь мир. Это нечто умело и надёжно запрятано, за этим гоняются все, кто ни попадя, но никак не могут найти. Все свидетели умирают, их убивают, они исчезают, да и вообще… Какие свидетели? Главный герой – отец близнецов, итальянец, который выступает против режима Муссолини, который убегает от оккупантов, устраивается в разведку и далее…. Сам того не зная, работает как раз около того самого «нечто», что где-то надёжно запрятано. Он, конечно, пытается разгадать загадку, но вот только безуспешно, он только знает, что это где-то в горах. В итоге, герой оседает в Америке, ведёт себе спокойную жизнь, у него появляются два сына-близнеца. Ну и последняя одна треть книги как раз про них и про то, как к их отцу приходит один из, так называемых, призраков прошлого, заставив раскрыть тайну: где-то на белом свете (то есть в Европе), есть что-то, что может перевернуть весь мир. И два сына начинают свои поиски. Один ищет деликатно, вежливо, местами «выезжая» за счёт связей отца, второй же раскрывается с весьма ужасной стороны: убийца, не считающийся ни с чем, ради достижения своей цели. В итоге, оба кружась вокруг да около таинственного места в итоге его находят, а дальше… А дальше всё как по классике, хоть и со своим антуражем. Сюжет вроде как и неплох, если бы не слишком большая, почти две трети книги, вводная и подвод к тому, что будет. В спасение скажу лишь, что эта вводная весьма динамичная, шпионские страсти, игры умов, марионетки… Всё как по нотам. Так что, 4 из 5 поставить можно, натянуто, но да, можно.

Плохая книга. Примитивная задумка о неких секретах, подрывающих скрепы мира, которая автором вообще никак не реализована в книге и используется исключительно как макгаффин, но даже в этом качестве никак не обыграна. Вообще во время чтения всё время спотыкаешься на мысли о том, что это могло быть придумано или обыграно лучше, вот например у... Загадочные документы времён зарождения христианства в романе показаны откровенно убого - в отличие от, скажем, "Видео Иисус" Эшбаха или "Гибели и возрождения" Йена Пирса. Зверские убийства всех и вся, призванные подчеркнуть уж-жасность секретов, выглядят примитивно и бессмысленно - в отличие от "Багровых рек". Непонятная избранность семьи Фонтини-Кристи смотрится как ружье, которое в итоге так и не выстрелило. Порочность "отдельных лиц" из Ватикана также выглядит притянутыми за уши - просто потому что их откровенно назначили на роль злодеев; видимо, автор не смог даже перед собой обосновать злодейство немцев. Ни греческий монашеский орден, ни прочие греки в романе не несут полезной нагрузки, их помыслы и стремления непонятны. Идея перепрятать "сокровище" - ещё одно ни к чему не нужное притяжение, просто чтобы обосновать сюжет. В рецензиях ранее упоминался плохой перевод - ничего не могу сказать, просто не обращал на это внимания, хотя литературными достоинствами книга не блещет. Но перечисленные мной недостатки касаются вообще авторского замысла в целом, и перевод на них не влияет. Вывод - откровенная халтура. Что, впрочем, у Ладлэма не редкость.