Story: Substance, Structure, Style and The Principles of Screenwriting

Сразу не согласна с тем, что книга для писателей. Тут о писателях и романах в основном только сравнения. В остальном же книга для сценаристов. Да, писателю она в чем-то и будет полезна, но стиль изложения материала нереально тяжёлый. Даже слушать сложно, не то что читать.

Я даже сначала пыталась ее конспектировать, но быстро устала. Определения - это круто, когда их не приходится перечитывать миллион раз, чтобы понять.

В общем, рекомендовать, как и резко протестовать не буду. Пробуйте, если есть желание.

Это очень хорошая книга, но не для широкой аудитории. Её можно в полной мере назвать учебником - настолько методично, подробно и с примерами раскрываются аспекты написания сценариев. Если вы хотите прочитать что-то на эту тему просто из интереса или для общего развития, то лучше возьмите более краткую и сжатую книгу-методичку Воглера и Маккены, её советы более универсальны и распространяются на рассказывание абсолютно любых историй (я даже написала на неё рецензию).

Кристофер Воглер, Дэвид Маккенна - Memo: Секреты создания структуры и персонажей в сценарии

"История на миллион долларов" - маст рид для тех, кто действительно пишет или учится писать сценарии. Здесь разбираются и отличия от пьес и романов, и зрительские реакции, и некоторые моменты психологии, объясняющие, почему, например, именно так чередуются события в фильмах. Я даже нашла частичное объяснение того, почему многие шедевры классической литературы невозможно адекватно экранизировать. Словом, это серьёзное учебное пособие.
Но можно читать эту книгу и просто для удовольствия, в особенности, если вы интересуетесь темой кино. Это кладезь мудрости и жизненного опыта, и ещё ни одну из прочитанных мной книг мне не хотелось так раздёргать на цитаты, как эту. Любая теория здесь подкрепляется яркими примерами из фильмов, а приведённый в конце список кинолент я точно посмотрю хотя бы наполовину.
Закончить хочется словами автора:

Если вы киноман, то эта книга вам точно понравится! Она написана с большим уважением к читателю и любовью к своему делу, что очень подкупает. Он призывает не торопиться, дать сценарию дозреть, потому что публика заслуживает хорошей истории. Показательно, что в оригинале книга так и называется просто "История", и вот нас знакомят со всем, что только может пригодится для ее создания. Тут будут - типы сценариев, мельчайший разбор структуры истории, ее внутренние законы. На мой взгляд третья глава сама интересная, там приводятся схемы, которые я не видела прежде нигде.
На каждое свое утверждение, Макки дает пример из какого-нибудь фильма и лучше посмотрите фильм "Китайский квартал" до прочтения, он будет упоминаться очень часто.
Приятным бонусом будет список мировых киношедевров в несколько страниц.
Самое важное, что книга не пустозвонство, а очень насыщенный учебник, без воды, очееь советую.

Книги по кинематографу выделены для меня в специальный жанр.
И это не просто любопытство, а жажда знаний, которые планирую использовать.

Конечно же пройти мимо Макки и его истории на миллион сложно. Однако не легче ее читать. Макки пишет много, объясняет много и в какой-то момент ты просишь меньше воды. Но если поразмыслить - это не так плохо. Он тот самый ваш любимый жутко умный преподаватель, который за короткий урок хочет рассказать вам все, объяснить на многочисленных примерах. Эта та книга, в которой я почувствовала заботу автора - он хочет, чтобы хороших сценариев было больше и разве можем мы его винить за излишнюю подробность? Наоборот, ему стоит сказать спасибо.

Даже если вы не планируете писать сценарий, книга будет кстати, если вы любите анализировать фильмы. Часто бывает, что ты посмотрел фильм и он тебе не нравится, а почему - объяснить не можешь, но чувствуешь, что что-то не так. Макки избавит вас от терзаний - он объясняет, как должен писаться сценарий, а вы, впитывая это, анализируете фильмы во время просмотра на наличие приемов, мотиваций, структуры и т.д.

Поначалу книга шла невероятно сложно, но потом поглотила. Сейчас мне хочется ее перечитать выписывая все важные этапы, фразы, инструменты и упражнения, потому что она требует сжатой систематизации, если хочется использовать эти знания по прямому назначению.

И, конечно же, после прочтения, хороших фильмов, в вашем понимании, станет намного меньше, но к тому же вы сможете понять и объяснить, почему тот или иной фильм не заслуживает столько похвалы. И если это будет так, то Роберт точно не зря старался.

"Мастер-класс для сценаристов" меня заинтересовал одним из первых в волонтёрской библиотеке книжныйгид.org.

Это очень интересная книга с точки зрения подачи материала, потому что автор рассматривает кино не только, как популярный на сегодняшний день вид искусства, но и с точки зрения вообще человеческой потребности слушать и рассказывать истории. Эту книгу стоит перечитывать снова и снова, потому что полезной информации много, и сразу всё невозможно запомнить и применить на практике. "История на миллион" рассказывает не о шаблонах, по которым делается популярное кино, она учит, как из идеи создать рассказ, целостную историю, фильм.
Всем, кто интересуется писательским и сценарным мастерством, однозначно рекомендую.

Очень полезная книга, даже с точки зрения психологии.
Ниже примеры цитат, которые натолкнули на очевидную мысль:

Эмоционально необузданные люди с навязчивой идеей (читай харизматичные) при помощи логических утверждений могут успешно зомбировать большую часть обывателей. Один нюанс: речь не о политике, а об искусстве где реакция мастера является, к примеру, следствием спроса, который проблемой витает в обществе или может оказаться плодом воспаленного сознания... Вопрос ответственности поднят не зря - в нем Макки намекает, что он проповедует чистое искусство эмоций и снимает с себя всю ответственность за последствия, так как считает социум способным отсекать лишнее самостоятельно.
А вот это он зря. Но его "принцип правды" мне больше чем импонирует - он позволяет взглянуть на искусство как инструмент эволюции.

"Тем, кто у власти, не нравится, что мы способны чувствовать. Мысль можно контролировать и манипулировать ею, а эмоции своевольны и непредсказуемы. Художники пугают правителей тем, что разоблачают ложь и пробуждают в людях желание перемен. Именно поэтому, когда к власти приходят тираны, их расстрельные команды направляют свое оружие в сторону писателей."

"Наконец, если говорить о силе влияния историй, необходимо рассмотреть вопрос социальной ответственности художника. Я считаю, что мы не отвечаем за излечение социальных недугов, возрождение веры в человечество, за воодушевление общества и даже не должны раскрывать свою внутреннюю суть. У нас только одна обязанность - говорить правду."

"В своей частной жизни художник может лгать другим и даже самому себе, но, занимаясь творчеством, он говорит правду; а в мире полном лжи и лжецов, честное произведение искусства всегда является актом социальной ответственности."

"...существует только два вида эмоций - удовольствие и боль. У каждой свои вариации: у первой - радость, любовь, счастье, восторг, веселье, экстаз, трепет, блаженство, у второй - тоска, страх, тревога, ужас, печаль, унижение, беспокойство, страдание, стресс, сожаление и так далее. Однако, по сути, мы испытываем либо то, либо другое."

"После того, как изменение ценности вызывает у человека эмоцию, возникает чувство. Чувства и эмоции часто путают, однако это совсем не одно и то же. Эмоция - кратковременное переживание, которое быстро достигает своей высшей точки и исчезает. Чувство более длительно и устойчиво, оно может не покидать нас на протяжении дней, недель и даже лет. Кроме того, довольно часто определенное чувство может стать для человека доминирующим."