Берегись автомобиля

Еще одна очаровательная киноповесть Рязанова, написанная в далеком 1963 году. Тогда же режиссер и приступил к подбору актеров на роли. Это всегда процесс хлопотный, так как все актеры заняты в своих театрах, на гастролях или других съемках. На главную роль наивного недотёпы Деточкина он изначально думал взять Смоктуновского, но тот снимался в "Гамлете", и тогда был выбран Никулин. Но к началу съемок у Никулина были гастроли с цирком зарубеж и его не отпустило строгое начальство.

Киношное же начальство воспользовалось этим как предлогом, чтобы вообще заморозить съемки, так как у перестраховщика министра, отвечающего за советское кино, возник вопрос, а не явлется ли это подталкиванием граждан к угону машин не понравившихся им людей. Вообщем рисковать начальство своими должностями не любило никогда - ни тогда, ни сейчас.

Здесь стоит поаплодировать изобретательности наших режиссеров вообще, а Эльдара Александровича в частности. Он не бросил идею, а решил подкинуть киноповесть журналу "Молодая гвардия". Журнал напечатал киноповесть, а вскоре она вышла и отдельной книгой. Затем оставалось вернуться к киноначальству за разрешением на съемки киноверсии уже опубликованной книги, то есть уже не надо брать на себя ответственность, когда уже другие напечатали киноповесть.

Итак на экраны вышел новый фильм Рязанова, пародия на детектив с его погонями, а то "Детектив без погони - это как жизнь без любви". Комедия высмеивающая с одной стороны воров и взяточников, а с другой стороны наивных романтиков как Деточкин, что берутся бороться с ними их же методами, то есть воровством.

Интересно, что на роли второго и даже третьего плана попали такие артисты как Миронов, Папанов и Евстигнеев. Последний так прекрасно справился со своей ролью, что его фраза:

стала жить отдельно от самого фильма. В сценарии это была лишь фраза:

Почувствуйте разницу, как говорится.
В свою очередь Папанов и Миронов с этого фильма превратятся в блистательный актерский дуэт, который украсит еще множество фильмов. Здесь эти двое превратят роли второго плана в столь яркие и эмоциональные образы, что просто перетянут на себя все зрительские симпатии, их реплики станут мемами, как принято говорить сегодня.

• Я погиб! с порога сообщил Дима. - Меня застукали!- И поведал родичам о визите следователя.
• Тебя посадят! - бодро сказал тесть. - А ты не воруй!
• Вы же у меня в доме! - огрызнулся Дима.
• Твой дом - тюрьма! - расхохотался Сокол-Кружкин.
• Папа! - решительно вмешалась Инна. - Твои казарменные шутки сегодня не уместны!
• Что же делать? Что же делать? - Дима не находил себе места .
• Сухари сушить! - от души посоветовал тесть.

  А вот эта сцена очевидно экспромт этого дуэта, так как в сценарии нет и половины этих реплик.

  0:40

  Так о чем же фильм может спросить недогадливый зритель. На этот случай авторы дали ответ в своей киноповести, но забыли включить в сам фильм.

• Как непонятно! - хором завопили авторы. - Фильм будет направлен против Семицветовых! Против того, что они существуют в нашей стране! А сюжетная линия Деточкина - это же литературный прием, юмористический ход. Кинокартина все-таки будет юмористической, можно даже сказать - сатирической.

Бесконечно разнообразен мир городского пассажирского транспорта /в алфавитном порядке/:

Автобусы, Велосипеды, Верблюды, Грузовики, Дороги канатные,
Коляски детские, Коляски инвалидные, Лифты, Лошади, Метро,
Мопеды, Мотороллеры, Мотоциклы, Мотоциклы с коляской,
Олени северные, Ослы, Собаки ездовые, Такси,
Трамваи, Троллейбусы, Фуникулеры, Хождение пешком…

Но человеку всего этого мало. Он, как никто из живых существ, любит создавать себе дополнительные трудности. Очевидно, это свойственно только мыслящим организмам. Ничем другим не объяснить желание каждого индивидуума иметь собственный автомобиль. Разговоры, что машина экономит время, ссылки на классиков, что "автомобиль не роскошь, а средство передвижения", – только разговоры и ссылки.

Какая прелесть! Я снова окунулся в нашу киношную ностальгию! Один из любимых фильмов, любимые актеры! Фильм знаешь наизусть!
Я очень люблю читать киносценарии известных мне фильмов. Казалось бы, зачем? Ведь, как будто, и так все известно, какие фразы за какими будут сказаны. Ан нет! Два последних прочитанных сценария открыли мне глаза на многие, ранее несущественные моменты. Так увлекательно быть как будто бы частным детективом, следить за различиями сценария и фильма, анализировать, почему были те или иные сцены, диалоги, фразы заменены или упразднены.
Вот и в этом сценарии, написанным ранее Эмилем Брагинским и немного подправленным позже Эльдаром Рязановым, имеются небольшие отличия. Хотя в отличие от многих других киносценариев, фильм был снят столь же высоко органично, сатирично, ярко, как и изначально планировалось авторами.
В этот раз я наслаждался именно закадровым текстом. Вы, надеюсь, помните, что в фильме есть закадровое озвучивание в исполнении Юрия Яковлева. Я очень удивился, что достаточно большая часть жизненных, ироничных, резких и веселых предложений была не взята в озвучку фильма (и это понятно, ведь время, отводимое на кинофильм, сильно ограничено). Так что, хотя бы даже с этих позиций чтение сценария представляется очень интересным и раскрывает еще больше идеи авторов-сценаристов.
Для примера приведу Вам введение в историю строителя Димы Семицветова. Просто замечательно! И так с каждой происходит с каждой главой, предваряющей очередные действия по ходу фильма.

По субботам и воскресеньям миллионы горожан, утомленных бензином, рвутся вон из любимого города. Через тысячи лет археологи раскопают стоянки современных дикарей и досконально изучат состояние консервной и ликеро-водочной промышленности середины двадцатого столетия.

Однодетные и более-детные горожане вынуждены общаться с природой весь летне-каторжный сезон. Они желают, чтоб их отпрыски максимально резвились среди чудом сохранившихся березок.

Те же грядущие археологи еще хлебнут горя с расшифровкой памятника неизвестному мученику, опутанному бронзовыми авоськами и бронзовыми детьми на фоне абстрактно-барельефной электрички. Этот монумент пока не воздвигнут. Но при первой возможности его изваяет какой-нибудь завалящий член Союза художников.

Летне-каторжный сезон начинается в январе, а иногда и раньше, ибо дачу нужно снимать загодя. Чем раньше, тем шире выбор. Дачевладельцы делятся на упрямцев, которые не сдают жилплощадь в аренду, на чудаков, сдающих по сходной цене, и на сволочей. Последние снимают денежные пенки с каждого миллиметра своей легальной частной собственности, выступающей под псевдонимом собственности личной.

Как дерзко, а? Короче, желаю коллегам получить очередную порцию удовольствия от чтения этого киносценария. Любители аудиокниг смогут также посмаковать сочинения мэтров в исполнении неутомимого Николая Фоменко!

Как же приятно вновь встретиться с любимыми героями!
До боли знакомые, милые строчки — закадровый текст это одна из жемчужин фильма. А в повести он ещё более шикарен!
И всё же есть ложка дёгтя: хоть и уверяют нас, что это не переделанный сценарий, а самостоятельная повесть, что-то слабо в это верится. Очень уж по киношному составлен текст — не гладкое повествование, а чётко выстроенными сценами. Очень уж мало душевности и размышлений, зато конкретные образы и яркие картинки. Нееет! Пусть уж лучше это будет хороший художественный киносценарий, чем плохая повесть!
Но удовольствие получила громадное. Очень уж фильм этот люблю!

Прежде всего нужно отметить, что как ни старался я читать повесть-киносценарий самостоятельно, но почти ничего не получалось — постоянно вмешивался Юрий Яковлев и читал насквозь знакомый текст по-своему, по яковлевски. Так и пришлось дочитывать — глазами водил я, а внутренний голос от Яковлева. Ну, да хуже-то не стало, верно ведь?!

А эпизодов в книге поболе будет, нежели отснятых и смонтированных в фильме. Либо что-то Эльдар Саныч просто не стал снимать, либо выпало при монтаже в борьбе за метраж. Однако отсутствие этих неснятых/несмонтированных сцен в фильме вовсе не сделало его более куцым или невыразительным — по крайней мере убери это неснятое из повести, и читатель ничего не потеряет из смысла и из событийного ряда.

А ещё интересно было увидеть и узнать некоторые сюжетных ходы, которые не вошли в фильм "Берегись автомобиля!", но зато попали в том или ином варианте в другие рязановские фильмы (например, последняя фраза этой киноповести поселилась в финале фильма "Служебный роман"). Чувствуется, что Рязанов и Брагинский бережно относились к своим творческим находкам и не выбрасывали удачно найденные реплики или эпизоды.

А вообще повесть можно читать как вполне самостоятельное произведение, удовольствие в любом случае будет — юмор-то никуда не делся!

Прелестный фильм! Шедевр отечественной комедии – такой русский, такой наш… И никогда не устаешь его пересматривать. Ведь нестареющая же классика.

Детектив? Да, но это мой первый детектив, который я смотрела с уморительной улыбкой, когда симпатизируешь и «злодею», и блюстителю закона. Детектив, в котором имя преступника раскрывается в начале - отступление от законов жанра.

И у строгого следователя Максима, и у положительного «злодея» Юрия Деточкина обнаруживается и любовь к театру (что сводит их на сцене театра самодеятельности), и обостренное чувство к справедливости. Но в то время, как один ловит преступников, другой вершит справедливость очень оригинальным способом. Поднимается дилемма: дружба или закон? Поучительный детектив – вот такая разновидность жанра.

Ну а эта книга? Хороший киносценарий. И, безусловно, от нее тоже получаешь удовольствие.

В советское время сценаристы писали не просто какой-то технический сценарий фильма, а полноценное литературное произведение – киноповесть. Нынешний голливудский подход к написанию сценариев для кино убил напрочь этот литературный жанр. Сейчас сценаристы, по сути, пишут диалоги для фильма. Плюс, какие-то тех. указания для кинооператора: крупный план, средний и т.п. Просто так прочитать – невозможно.
А в советское время сценаристы писали именно сценарий-киноповесть, и читателю его было действительно интересно читать – как книгу. При этом между фильмом и киноповестью не было никаких разночтений: то, что написано – то и снято.
Такова она – киноповесть советского драматурга Эмиля Брагинского и советского режиссера-комедиографа Эльдара Рязанова "Берегись автомобиля".
Фильм, снятый по этой киноповести, – шедевр советской кинокомедии. К просмотру – обязательно.
Сюжет прост. Советский "Робин Гуд" Юрий Деточкин пытается восстановить справедливость и что из этого вышло.
Литературный язык, отличный стиль, остроумные диалоги, мастерски прописанные характеры – все это гарантирует читателю удовольствие от прочтения.