Отзывы о книге Берегись автомобиля

Бесконечно разнообразен мир городского пассажирского транспорта /в алфавитном порядке/:

Автобусы, Велосипеды, Верблюды, Грузовики, Дороги канатные, Коляски детские, Коляски инвалидные, Лифты, Лошади, Метро, Мопеды, Мотороллеры, Мотоциклы, Мотоциклы с коляской, Олени северные, Ослы, Собаки ездовые, Такси, Трамваи, Троллейбусы, Фуникулеры, Хождение пешком…

Но человеку всего этого мало. Он, как никто из живых существ, любит создавать себе дополнительные трудности. Очевидно, это свойственно только мыслящим организмам. Ничем другим не объяснить желание каждого индивидуума иметь собственный автомобиль. Разговоры, что машина экономит время, ссылки на классиков, что "автомобиль не роскошь, а средство передвижения", – только разговоры и ссылки.

Какая прелесть! Я снова окунулся в нашу киношную ностальгию! Один из любимых фильмов, любимые актеры! Фильм знаешь наизусть! Я очень люблю читать киносценарии известных мне фильмов. Казалось бы, зачем? Ведь, как будто, и так все известно, какие фразы за какими будут сказаны. Ан нет! Два последних прочитанных сценария открыли мне глаза на многие, ранее несущественные моменты. Так увлекательно быть как будто бы частным детективом, следить за различиями сценария и фильма, анализировать, почему были те или иные сцены, диалоги, фразы заменены или упразднены. Вот и в этом сценарии, написанным ранее Эмилем Брагинским и немного подправленным позже Эльдаром Рязановым, имеются небольшие отличия. Хотя в отличие от многих других киносценариев, фильм был снят столь же высоко органично, сатирично, ярко, как и изначально планировалось авторами. В этот раз я наслаждался именно закадровым текстом. Вы, надеюсь, помните, что в фильме есть закадровое озвучивание в исполнении Юрия Яковлева. Я очень удивился, что достаточно большая часть жизненных, ироничных, резких и веселых предложений была не взята в озвучку фильма (и это понятно, ведь время, отводимое на кинофильм, сильно ограничено). Так что, хотя бы даже с этих позиций чтение сценария представляется очень интересным и раскрывает еще больше идеи авторов-сценаристов. Для примера приведу Вам введение в историю строителя Димы Семицветова. Просто замечательно! И так с каждой происходит с каждой главой, предваряющей очередные действия по ходу фильма.

По субботам и воскресеньям миллионы горожан, утомленных бензином, рвутся вон из любимого города. Через тысячи лет археологи раскопают стоянки современных дикарей и досконально изучат состояние консервной и ликеро-водочной промышленности середины двадцатого столетия.

Однодетные и более-детные горожане вынуждены общаться с природой весь летне-каторжный сезон. Они желают, чтоб их отпрыски максимально резвились среди чудом сохранившихся березок.

Те же грядущие археологи еще хлебнут горя с расшифровкой памятника неизвестному мученику, опутанному бронзовыми авоськами и бронзовыми детьми на фоне абстрактно-барельефной электрички. Этот монумент пока не воздвигнут. Но при первой возможности его изваяет какой-нибудь завалящий член Союза художников.

Летне-каторжный сезон начинается в январе, а иногда и раньше, ибо дачу нужно снимать загодя. Чем раньше, тем шире выбор. Дачевладельцы делятся на упрямцев, которые не сдают жилплощадь в аренду, на чудаков, сдающих по сходной цене, и на сволочей. Последние снимают денежные пенки с каждого миллиметра своей легальной частной собственности, выступающей под псевдонимом собственности личной.

Как дерзко, а? Короче, желаю коллегам получить очередную порцию удовольствия от чтения этого киносценария. Любители аудиокниг смогут также посмаковать сочинения мэтров в исполнении неутомимого Николая Фоменко!

Как же приятно вновь встретиться с любимыми героями! До боли знакомые, милые строчки — закадровый текст это одна из жемчужин фильма. А в повести он ещё более шикарен! И всё же есть ложка дёгтя: хоть и уверяют нас, что это не переделанный сценарий, а самостоятельная повесть, что-то слабо в это верится. Очень уж по киношному составлен текст — не гладкое повествование, а чётко выстроенными сценами. Очень уж мало душевности и размышлений, зато конкретные образы и яркие картинки. Нееет! Пусть уж лучше это будет хороший художественный киносценарий, чем плохая повесть! Но удовольствие получила громадное. Очень уж фильм этот люблю!

Прежде всего нужно отметить, что как ни старался я читать повесть-киносценарий самостоятельно, но почти ничего не получалось — постоянно вмешивался Юрий Яковлев и читал насквозь знакомый текст по-своему, по яковлевски. Так и пришлось дочитывать — глазами водил я, а внутренний голос от Яковлева. Ну, да хуже-то не стало, верно ведь?!

А эпизодов в книге поболе будет, нежели отснятых и смонтированных в фильме. Либо что-то Эльдар Саныч просто не стал снимать, либо выпало при монтаже в борьбе за метраж. Однако отсутствие этих неснятых/несмонтированных сцен в фильме вовсе не сделало его более куцым или невыразительным — по крайней мере убери это неснятое из повести, и читатель ничего не потеряет из смысла и из событийного ряда.

А ещё интересно было увидеть и узнать некоторые сюжетных ходы, которые не вошли в фильм "Берегись автомобиля!", но зато попали в том или ином варианте в другие рязановские фильмы (например, последняя фраза этой киноповести поселилась в финале фильма "Служебный роман"). Чувствуется, что Рязанов и Брагинский бережно относились к своим творческим находкам и не выбрасывали удачно найденные реплики или эпизоды.

А вообще повесть можно читать как вполне самостоятельное произведение, удовольствие в любом случае будет — юмор-то никуда не делся!

— Кто свидетель? — Я! — бодро откликнулась женщина с хозяйственной сумкой. — А что случилось?

ᅠᅠВ какое бы время мы ни жили, иногда в социальной среде невольно складываются особые механизмы действия. Они как бы есть, но их как бы нет. Так, например, в неуказанные годы среди некоторых лиц работал негласный принцип стяжательства «что плохо лежит, то мое», на деле выглядевший весьма комично: у работника кирпичного завода в избытке были кирпичи, у работника колбасного цеха — колбаса, а работники шиферного и вовсе строили себе из шифера дачу. Про торговлю «из-под полы» вообще молчу, это явление вечное. Вот так и получается, каждый крутится, как может, выживает!

ᅠᅠНо какую выгоду для себя может вынести страховой агент из своих рабочих будней? Да-а-а, тяжело пришлось нашему Деточкину, описывая чужое имущество и глуша внутренний нравственный ценз!

ᅠᅠА тем временем по Москве начали пропадать новенькие «Волги», не успеет счастливый владелец транспортного средства налюбоваться им в окошко! К расследованию подключен следователь Подберезовиков, а из улик — только томик Шекспира…

ᅠᅠПовесть заявлена как детектив, но стоит сделать большую оговорку — это детективная сатира, где с самого начала повествование ведется от лица того, кто должен быть найден. Детектив наизнанку. При этом текст не становится менее интересным, наоборот, читательский азарт ведет за собой тайная жизнь нашего незадачливого похитителя машин! И в этом уже заключается весь цимес произведения — сочувствуешь не потерпевшему, а тому, кого должен наказать закон.

ᅠᅠПутем надстройки «на каждого хитрого лиса найдется лис еще хитрее» выводится карикатура на ушлых людей и приспособленцев, проворачивающих схемы для обмана государства и общества.

Такая жизнь не удовлетворяла денежного и мыслящего Семицветова, но выхода не было, особенно сейчас, в период разгула общественности и контроля. И за это Семицветов не любил советскую власть. Советская власть платила ему той же монетой.

ᅠᅠИ здесь авторы вводят в качестве инструмента справедливости архетипичного героя — «Робин Гуда» с незначительной корректировкой: в отличие от английского, наш советский наделяется чертами «маленького человека», типичного русской литературе. В обычной жизни он тих, скромен, неуверен в себе, даже труслив! Но стоит Деточкину стать свидетелем несправедливости, в нем тут же просыпается решительный мститель, которого не в силах остановить ни любимая женщина, ни опекающая мать, ни даже дружба с Подберезовиковым…!

ᅠᅠОтсылка к шекспировскому «Гамлету» звучит очень четко — каждый сам для себя решает «БЫТЬ ИЛИ НЕ БЫТЬ». А вот кем именно…?

ᅠᅠПожалуй, финал повести может ускользнуть без одной маленькой главы, которая заявлена очень важно — о силе моральной цензуры и цензуры общества. В ней в шутливой форме оговаривается, что повесть с таким сюжетом нельзя допускать до экранизации и публикации. Советский человек не может сочувствовать вору! Это запрещено! Это учит извращать трактовку! Но Брагинский и Рязанов в очень элегантном обороте находят выход из ситуации, благодаря чему мы имеет прекрасный фильм! ᅠᅠ ᅠᅠ ● ● ● больше отзывов в моем тг-канале или вк-сообществе "у книг есть дом"

Прелестный фильм! Шедевр отечественной комедии – такой русский, такой наш… И никогда не устаешь его пересматривать. Ведь нестареющая же классика.

Детектив? Да, но это мой первый детектив, который я смотрела с уморительной улыбкой, когда симпатизируешь и «злодею», и блюстителю закона. Детектив, в котором имя преступника раскрывается в начале - отступление от законов жанра.

И у строгого следователя Максима, и у положительного «злодея» Юрия Деточкина обнаруживается и любовь к театру (что сводит их на сцене театра самодеятельности), и обостренное чувство к справедливости. Но в то время, как один ловит преступников, другой вершит справедливость очень оригинальным способом. Поднимается дилемма: дружба или закон? Поучительный детектив – вот такая разновидность жанра.

Ну а эта книга? Хороший киносценарий. И, безусловно, от нее тоже получаешь удовольствие.

В советское время сценаристы писали не просто какой-то технический сценарий фильма, а полноценное литературное произведение – киноповесть. Нынешний голливудский подход к написанию сценариев для кино убил напрочь этот литературный жанр. Сейчас сценаристы, по сути, пишут диалоги для фильма. Плюс, какие-то тех. указания для кинооператора: крупный план, средний и т.п. Просто так прочитать – невозможно.
А в советское время сценаристы писали именно сценарий-киноповесть, и читателю его было действительно интересно читать – как книгу. При этом между фильмом и киноповестью не было никаких разночтений: то, что написано – то и снято.
Такова она – киноповесть советского драматурга Эмиля Брагинского и советского режиссера-комедиографа Эльдара Рязанова "Берегись автомобиля".
Фильм, снятый по этой киноповести, – шедевр советской кинокомедии. К просмотру – обязательно.
Сюжет прост. Советский "Робин Гуд" Юрий Деточкин пытается восстановить справедливость и что из этого вышло.
Литературный язык, отличный стиль, остроумные диалоги, мастерски прописанные характеры – все это гарантирует читателю удовольствие от прочтения.