Под знаком четырех

Такое красочное сравнение придумано для классического детектива. Четыре имени и четыре лица на обложке справедливо принадлежат основателям - тем кто создавал и нарушал законы этого жанра. "Под знаком четырех" одна из самых познавательных и легко написанных книг, которые мне встречались. Книга для фанатов, изучивших и заучивших большинство произведений под авторством этой великой четверки. Тем кому мало самих сюжетов. Кому хотелось бы узнать о прототипах, собирательных образах для героев, о том какими были сами писатели - о жизни, неудачах, о признании... Это книга для тех, кому уже не страшны разгадки и разбор сюжетов. Она написана для взгляда общего через частности, для удовольствия и понимания деталей. Майя Павловна Тугушева написала о том - "как все это работает".

Каждый из них - Мэтр и Личность. Для каждого у автора нашлось доброе слово, о каждом рассказано как о человеке и писателе. И вот перед нами живые портреты:

• Эдгар Аллан По , мятущаяся душа, человек сложной судьбы и необычного таланта. Его Дюпен, созданный с нуля, стал начальной точкой для создания героев-детективов с аналитическим мышлением. Получивший признание ещё при жизни и постоянно испытывающий нужду, каждый день, до самого последнего мучительного угасания от физического и умственного истощения.
• Артур Конан Дойль , кумир для поклонников жанра. Он развил начинания своего предшественника и смог соединить серьезное логическое развитие сюжета с развлекательностью.
• Агата Кристи , единственная и неповторимая. Всегда непредсказуемая. Поражающая психологизмом и вниманием к деталям.
• Жорж Сименон , создатель самого, на мой взгляд, закрытого главного героя. Его комиссар Мэгре, с неизменной трубкой, всегда интересен и загадочен в своем немногословном и неторопливом расследовании.

  Произведения всех четырех авторов внимательно анализируются, проводятся параллели между героями, рассказывается о тех, кто вдохновил авторов на создание образов. Перед нами серьезное исследование не только творчества, но и самого жанра как такового. О преемственности и неустанном развитии - о секретах жанра, любимого многими.

Прекрасное литературоведческое исследование замаскированное под интересный рассказ о четырех талантливейших авторах, чьи детективные истории -как киты, на которых твердь земная. Автор книги - переводчик, которая решила написать о "детективщиках". В результате получилось небольшое, но очень познавательное произведение для любителей жанра. Так сложилось в истории, что выбранные тут авторы в творческом и временном пути шли ровно друг за другом, взбираясь на волну популярности не в одновременной конкуренции за читательскую любовь, а последовательно - один за другим. По такой же логике построено и содержание книге: четыре равноценных части текста, посвященных авторам-классикам детективов. Начинается все с Эдгара По, которого оказывается сами американцы называют "сумасшедший Эдгар". Человек со сложной судьбой и многослойным талантом, писавший странно-притягательные произведения и детективными началами, показан довольно непредвзято, с разных ракурсов и глазами разных людей. Потом эстафету принимает сэр Конан Дойл с непревзойденным кумиром миллиардов - Шерлоком Холмсом. Мы узнаем о прототипе, о вариациях имен героев в набросках, узнаем причины и особенности написания тех или иных популярнейших историй о Холмсе. Автор книги проводит параллели и героями По, показывает динамику развития детективного жанра на примерах. Ну а после - Агата Кристи, вознесшая детективы в разряд популярнейшей литературы и страдавшая от того, что ее героев все равно всегда сравнивают с Шерлоком. Автор показывает недюжинную эрудицию, приводит массу интересных деталей, сравнивает разные отсылки в произведениях о Шерлоке и Пуаро. Ну много еще разнообразных деталей, позволяющих оживить сам процесс творческого "сотворения" хорошей книги. И замыкает эту популярную четверку Сименон с его известнейшим Мегрэ. Последний также не избежал сравнения с эталонным сыщиком с Бейкер стрит, но и индивидуальных черт у него предостаточно. Вот об этом, о творческой их обработке и создании "современного" детектива будет сказано немало. Помимо этого книга снабжена иллюстрациями, и так как все приведенные тут герои экранизировались, и не раз, и это влияло на дальнейшую их жизненную и литературную траекторию, то и о фильмах немного тоже есть. В итоге: очень интересная книга для любителей "докопаться до сути" и знать "как все начиналось", для любителей детективов и интересующихся творческой и личной судьбой популярнейших авторов и их героев.

Четыре мастера детективного жанра: в чём секрет их мастерства и не исчезающей популярности вот уже второе-третье столетие? Какова разработанная ими формула детективного сюжета и в чём «изюминка» каждого? Кто они – Шерлок Холмс, Эркюль Пуаро, мисс Марпл, комиссар Мегрэ и др.? Как относились писатели к поставленным на основе их романов экранизациям и театральным пьесам? Об этом и о много другом рассказывает известный советский литературовед Майя Тугушева.

Стоит отметить, что в основу своего повествования автор поставила фигуру Артура Конан Дойла и его героя Шерлока Холмса. Все остальные герои, так или иначе, к ним привязаны. Что в некотором роде выглядит довольно странно, учитывая те моменты, когда речь идёт об Эдгаре Алане По или Анне Кэтрин Грин.

Говоря об Э.А. По, М. Тугушева хорошо раскрыла суть разработанного им дедуктивного метода, моменты, когда он повлиял и на других современников «отца» детективного жанра – Александра Дюма-отца и др. Интересно было следить за тем, как постепенно ход за ходом формировалась формула детективного повествования: «Эдгар По исчислил формулу детективного рассказа:

1) Гвоздь повествования — раскрытие таинственных обстоятельств, при которых совершено преступление (не обязательно убийство). 2) Разгадкой тайны занят сыщик-любитель, обладающий мощной рационалистической логикой. Герою «придан» друг-рассказчик, повествующий о феноменальных способностях и успехах аналитика. В противоположность гениальному сыщику рассказчик, человек обычный, точнее, чересчур здравомыслящий, даже не совсем иногда понятливый. В то же время он достаточно образован, чтобы запечатлеть действия гениального сыщика, и активен, чтобы при случае принять участие в его приключениях. 3) Задача — тайна преступления — как всякая задача, имеет условия решения. Они должны быть честно изложены читателю. Сыщик, приступая к раскрытию тайны, знает столько же, сколько и читатель, и как бы вызывает читателя на состязание. 4) Блестящий аналитик, сыщик-любитель презирает полицейских, умеющих собрать вещественные доказательства, но сделать единственно верный вывод — в этом они слабы. 5) Изложение «условий» задачи обычно происходит в кабинетном обсуждении между сыщиком и другом. 6) Отправной точкой следствия часто бывает несправедливое подозрение или обвинение. 7) Разрешение тайны всегда должно удивлять. 8) Автор умеет применить принцип «очевидного невероятного», то есть представить ситуацию, при которой самое таинственное имеет самое простое объяснение. 9) Иногда он прибегает к «инсценировке» происшествия, чтобы заставить преступника или подозреваемого выдать себя. 10) Конечное объяснение. Оно происходит в кабинете сыщика и напоминает лекцию, которую снисходительный наставник читает не слишком сообразительному ученику»

Ну, и конечно, какой же литературоведческий обзор не обходится без разбора самих произведений. Особенно привлекательными показались реальные обстоятельства преступлений, «вдохновившие» того или иного писателя взяться за перо. Будь-то «Золотой жук» Э. По, «Загадочное происшествие в Стайлзе» А. Кристи, «Собака Баскервилей» А. Конан-Дойла и др. Да-да, даже последнее произведение имело под собой реальную основу. Занимательным выглядел и разбор экранизаций знаменитых детективных романов. Хотя лично меня удивило отсутствие в анализе советской экранизации с Василием Ливановым, ставшей признанной мировой классикой. О ней – ни слова, вообще. Хотя Майя Тугушева, конечно, не могла ничего о ней не знать, да и к 1991 году (выход издания) серия экранизаций уже фактически подходила к завершению.

Глава, посвящённая Агате Кристи и её произведениям хоть и выглядела насыщенной, однако лично у меня скорее вызвала отторжение, нежели интерес к её писательской деятельности. Чего только стоит описание зависти Кристи к широкой популярности Шерлока Холмса. Сравнение их друг с другом, причём не в пользу обитателя квартиры на Бейкер-стрит 221Б. То, как Агата пыталась противопоставить ему своего Пуаро, время от времени высмеивала героя Конан-Дойла в своих произведениях. Всё-таки это не совсем честный приём. Или, например, нелюбовь Агаты Кристи к иностранцам и всему иностранному.

Завершающая часть книги, посвящена одному из моих любимых писателей – Жоржу Сименону. Автор основной упор сделала на анализе биографии своего героя, нежели анализу его произведений. В этой части много выдержек из интервью, благ Ж. Сименон охотно беседовал со своими советскими читателями. Удивительным показалось признание, что образ своего героя – комиссара Мегрэ – автор списал со своего отца – такого же домашнего, по-детски преданного и тихого.

На Артуре Конан-Дойле останавливаться не буду, поскольку недавно уже анализировал статью, полностью повторяющую соответствующий раздел из этой книги.