А. С. Пушкин. Художественная проза

Огромную работу пришлось провести А.С. Пушкину во время сбора исторических данных для написания «Истории Пугачева». Пушкин внимательно изучает исторические документы, разговаривает с людьми - современниками восстания, в результате чего удалось создать такой неповторимый и яркий образ этого неоднозначного человека.
В первой встречи с Гриневым, Пугачев выводит путников из бури, спасая их от замерзания. В знак благодарности Петр дарит незнакомцу свой заячий тулуп, который в дальнейшим спасает его от смерти.
Внешность незнакомца сразу показалась Гриневу замечательной: «Он был лет сорока, росту среднего, худощав и широкоплеч. В черной бороде его показывалась проседь; живые большие глаза так и бегали. Лицо его имело выражение довольно приятное, но плутовское. Волоса были обстрижены в кружок; на нем был оборванный армяк и татарские шаровары».
Во время второй встречи Гринев видит в нем самозванца, вора, врага. Емельян Пугачев собирает войско, осаждает города, казнит непокорных. Мы видим его на расправе в Белогорской крепости: жестокого, беспощадного: “Пугачев мрачно нахмурился и махнул белым платком. Несколько казаков подхватили старого капитана и потащили к виселице...”. Он сохраняет жизнь Гриневу и Савельичу.
Гринев отказывается ему служить, в его открытой честной и искренней речью Пугачев восхищается и понимает Петра, он ценит смелых людей. Несмотря на то, что Гринев отказался признать в нем государя и даже пообещал сражаться против него, Пугачев помогает молодому офицеру не один раз. Таким образом, Пушкин показывает в Пугачеве не только злодея и самозванца, а справедливого, прямого, защитник невинных.
Превыше всего Пугачев ценит волю и свободу. Недаром он рассказывает Гриневу калмыцкую сказку о вороне и орле. Но Пугачев уверен, что «чем триста лет питаться падалью, лучше раз напиться живой кровью». Емельян Пугачев хочет свободу не только для себя. Нет обратной дороги для мятежника, поднявшего руку на государственную власть. В этом я вижу подвиг этого человека, освободитель простого народа от жестоких помещиков.
Александр Сергеевич Пушкин создал художественное произведение, в котором постарался показать исторически правдивый образ крестьянского вождя.

История этого русского Робин Гуда как-то прошла мимо меня в школьные годы, и очень жаль, ведь я искренне верю, что для каждой книги есть свое время и место. Конечно, я бы ужасно сожалела, что отношения Дубровского с возлюбленной не сложились, и в их последнюю встречу она сказала ему то же самое, что и Татьяна Ларина сказала Онегину. С другой стороны, сейчас я как тридцатилетняя женщина понимаю, что для возлюбленной все сложилось не так уж и скверно. Дубровский - блистательный авантюрист, но какой из него семьянин, сказать трудно, а проверять на собственной шкуре не очень хотелось бы.

Погони, драки и поджоги - все идет своим веселым чередом, не давая заскучать. Особенно приятно читать, когда наконец-то приходит понимание, почему Пушкин - наше все, и приговаривать: "Ну да, ну да, хорошо написано, тут я с вами полностью согласен".

Нежелая читать толстенные книги, я решила взять томик Пушкина, в надежде найти там что-то весьма интересное. И он оправдал мои ожидания, как только я начала читать "Пиковую даму". Казалось бы, такое небольшое произведение и вмещает в себе намного больше информации, ежели в книженции на 500 листов! Каждая страничка, каждое слово, каждый поворот в сюжете - вызывает бурю эмоций, ведь интрига хранится до самого конца. Поэтому приходиться находиться в абсолютной неопределённости, ибо совсем не хочется, чтобы это произведение заканчивалось, но в то же время чертовски интересно чем же всё закончится!
Посему, этой историей о загадочной женщине я более чем довольна. Думаю, что в ближайшее время прочту ещё несколько произведений данного автора :)

У меня странное отношение к этому произведению. Я вовсе не ниспровергательница: люблю прозу Пушкина, но с "Дубровским" как-то не заладилось.

Поначалу всё казалось интересным: и описание разных усадеб, и характеры главных героев. Я искренне сочувствовала Андрею Гавриловичу Дубровскому, у которого рушился мир, вера в справедливость была утеряна, дружба растоптана. Я порицала и одновременно жалела его сына-гвардейца, потерявшего всё: свет, отца, имение, имя... Раскопала даже историю его нового имени Дефорж: таково было второе имя одного из любимых пушкинских поэтов Эвариста Дефоржа Парни. Мне казалось, что кара должна настичь Кирилу Петровича Троекурова за его самодурство, жестокость и своеволие.

Но потом вдруг всё очарование произведения стало рушиться: Маша, признающая лишь законы света, но не пожелавшая следовать законам чувства, Дубровский, бросивший на произвол судьбы людей, которые пошли за ним, непонятный финал. Такое ощущение, что автору просто надоело писать, и он бросил неоконченный роман.

Хотя размышляю вот сейчас: а может быть, Маша вовсе и не любила Дубровского, а видела в нём лишь спасение, всё же благородный, смелый, молодой и привлекательный разбойник приятнее дряхлого развратника. И у Дубровского настоящая личная драма была, вот и проявил эгоизм, а кто бы в такой ситуации не захотел остаться один.

А вот неоконченность покоя не даёт, обидно, хотя для Пушкина открытые финалы и неоконченные произведения не редкость.

Произведение само по себе на большое, но включает в себя много действий.  Тут тебе и предисловие, и предисловие, и само действие,  и его последствия.

Рассказ не перегружен описаниями, но это не мешает читателям иметь четкое понятие кто такие главные герои и что они из себя представляют.

Сложно сказать, что перед нами рассказ о несчастной любви, так как той самой любви тут всего лишь малая толика.  Не думаю, что у Маши была бы другая судьба, даже если бы её отец не поссорился с соседом. Скорее всего Владимир остался бы на службе и возможно там нашёл себе обеспеченную невесту. А Маша вышла бы замуж за того на кого указал ей её отец, только не ждала по напрасну "своего спасителя".

Барышня-крестьянка

Если очень коротко описывать эту историю, то так и выйдет: забавная любовная повесть с яркими и запоминающимися героями.

Идея с перевоплощениями, на мой вкус, раскрыта потрясающе, в это даже можно поверить (ну, по крайней мере это далеко не очки Кларка Кента, которые защищают тайну его личности лучше магии феи-крестной из "Золушки"). В принципе, даже к самим перевоплощениям есть подводка и довольно-таки логичная, так что это вдвойне круто.

Любовная линия развивается хоть и предсказуемо, перевоплощения добавляют ту интригу, которая делает эту линию "вкусной". Да и без того предсказуемая и ванильная линия все равно как-то располагает к себе, хотя я не из тех, кто всегда и везде безусловно за такие вот лл.

Я слушала эту повесть в озвучке студии "Парафраз" и оставалась в восторге ещё и от самого аудиоспектакля как формы. Актёры великолепно передавали чувства и мысли своих персонажей, да и музыкальное сопровождение было отменное. Вообще я впервые слышала, чтобы таким образом выделяли какие-то моменты: в одной сцене две героини обсуждают третье лицо и даже делятся своими мечтами, что сопровождает определенная мелодия (тоже весьма подходящая), но в те моменты, когда эти мечты прерываются каким-то замечанием собеседницы, мелодия прерывается на "выяснение отношений" и продолжается лишь с дальнейшим описанием мечтаний. В фильмах, по-моему, я такое несколько раз уже видела, но в аудиокнигах — впервые.

В общем, отличная повесть, которую советую всем романтикам

Видимо, сюжет этой повести родился в преддверии работы Пушкина над историей Пугачёвского бунта. Конечно, можно сейчас пойти покопаться в этих своих предположениях и в том, что по этому поводу думают пушкиноведы, но нет, не пойду, пусть мои догадки останутся догадками.

На самом деле, мы здесь имеем историю о пользе заячьего тулупчика. Вот стоило только Гринёву один раз проявить свою подростково-юношескую пылкость и добросердечие, как потом этот поступок перевернул всю его жизнь и всю судьбу. Не будь этого подаренного будущему казаческо-крестьянскому вожаку Пугачёву тулупчика да ещё преподнесённой чарки водки, так и висеть бы нашему юному офицеру на перекладине рядом со своим командиром капитаном Мироновым.

Ну, а если более серьёзно подходить ко всей этой истории, то тут можно отметить целый ряд моментов. Например, вот приезжает молоденький безусый ещё барчонок к месту службы и ему сразу определяют должность. Ничего не зная о степени его готовности к службе, к военному искусству и ко всему прочему специфическому. И сразу начинаешь понимать, что значит, в дворянских семьях так было устроено, что мальчишек к военной службе готовили заранее, сами ещё дома старались привить им какие-то навыки владения шпагой, конём, пистолетом, воспитать какие-то важные воинские качества — смелость, решительность, чувство долга...

Взаимоотношения в небольших воинских формированиях. Т.е. здесь у нас — в маленькой крепости. Где служивых раз-два и счёт закончен. И где воинской службой офицеры не слишком нагружены, а скорее просто живут недели и месяцы, а может кто-то и годы, привыкая к этой просто жизни, обзаводясь семьями и всем прочим домашним хозяйством, а бессемейные — прожигая жизнь на пирушках, в карточных играх да на охоте. И вот тут и начинают проявляться личности во всей их красе. Гринёв — романтический мальчик без всякого жизненного опыта. И Швабрин — уже хлебнувший лиха и не слишком озабоченный моральными качествами и нравственными принципами молодой офицер. Конечно, они должны были столкнуться. И если Гринёв остаётся верным данной им присяге, то Швабрин легко и охотно перемётывается на сторону бунтующих казаков и переходит на службу к Пугачёву (и тут понимаешь всю мудрость старого казака, помощника Пугачёва, который упрекает своего отца-командира за то, что он поверил Швабрину и дал ему в подчинение казаков, да ещё и поставил Швабрина комендантом крепости — предавший один раз, скорее всего предаст и второй, и третий).

О твёрдости духа капитана Миронова и говорить ничего не нужно: стоять лицом к лицу и в глаза говорить своему будущему палачу о его самозванстве — тут мужество нужно и сила духа. И может как раз в такие моменты и становятся великими понятия долга и чести: умереть в запале боя — это одно, а вот так, спокойно и хладнокровно принимать свою смерть способен не каждый.

Если говорить о Пугачёве, то мне кажется, что сам Пушкин всё-таки относился к нему с каким-то тщательно скрываемым сочувствием. Ну, по крайней мере без явного озлобления к нему и без открытого осуждения действий Пугачёва. Хотя описания всех этих казней и смертей людей от действий Пугачёва и его соратников безусловно не делают нас сторонниками этого самозванного царя (помните, как жену капитана Миронова вытащили из избы раздетую донага — ведь не платье им было нужно от неё, а сами понимаете, что попросту надругались и изнасиловали немолодую женщину!), однако в том неоднозначном отношении Гринёва к Пугачёву явно видится и отношение самого Пушкина к нему же. Опять же, можно пойти проверить свои домыслы и рассуждения посредством интернета, но не пойду и не буду, мне интересно самому порассуждать над этим.

Этот вариант озвучки повести имеет ещё и не включённую в основной текст главу, удалённую якобы по цензурным соображениям. События здесь происходят уже после того, как Пугачёв отпустил Гринёва вместе с Машей Мироновой, и та уже живёт у родителей Гринёва. И вот этот вариант развития сюжета видимо просто был попыткой детализировать до конца развитие противостояния между Гринёвым и Швабриным. Не совсем понятно, что в этой главе не понравилось цензору, я каких-то особо «вредных» моментов не увидел — эх, не гожусь я в цензоры!

Почему-то мне еще со школьной парты в голову врезалась история о том, что Пушкин прежде чем написать «Капитанскую дочку» ездил на Урал, поговорить со старожилами очевидцами Пугачевского бунта, чтобы произведение вышло более правдоподобным. Сейчас перелистывая его книгу, я не могу понять, что такого ему могли сообщить казаки, чего наше достояние могло не узнать без визита к ним, тем более, что все написанное им является чистым воды вымыслом. Так зачем тогда ездил на Урал Пушкин?
Не хочу тратить сильно своё время, приводя точные исторические данные, а буду ссылаться на свою память, поэтому могут быть небольшие неточности. Скажем так Пушкин сам также не особо заморачивался.
Начнем с самой первой встречи между Гриневым и Пугачевым. Она состоялась как пишет Пушкин зимой в пургу. Вот только дело в том, что она никак не могла состояться именно в это время года так как Пугачев бежал из Казанской тюрьмы в мае, после чего впервые отправился на Урал. То есть в самом же начале Пушкин допускает оплошность перечёркивающею всю историческую подоплеку произведения.
Так называемая Белогорская крепость – это вымышленное название и такую крепость Пугачев никогда не брал, прототипом этой крепости послужила Татищенская. Вот только у коменданта Елагина приемной дочери не было, зато была своя родная, которую Пугачев насильно взял себе в полюбовницы.
Между тем история любви действительно была. Была и приемная дочь. Только у коменданта Яицкого городка и возлюбленный ей юноша действительно попал в плен к Пугачеву и начал усердно служить томму. Потому, что не дарил самозванцу заячьего тулупа, а при попадание в плен существовало только два выхода: служить или умереть.
В общем Пушкин переврал всё что только мог. Причина в том, что он совсем не искал правду, о чем так амбициозно заявлял. А его история должна была понравиться дворянскому сословию и представителям монархической семьи. Она и понравилась.
Страшно не люблю, когда перевирают исторические события. Нет я бы совсем не возмущался, если бы Пушкин свою красивую сказку, преподнес просто как сказку. Но зачем он начал утверждать о её близости с реальными событиями? Хочется поставить единицу, но лучше оставлю без оценки.

Удивительно, что "Капитанская дочка" не встретилась мне еще раньше, так как я очень люблю и уважаю Пушкина. С детства читаны-перечитаны "Повести Белкина" В юношеском возрасте восхищение вызывал "Евгений Онегин" , ну а поэзия сопровождает меня всю жизнь - не могу пройти мимо полки с томиком избранного, чтобы не перелистнуть несколько страниц.

Данный роман начинается с того, что молодой изнеженный помещик Петр Андреевич Гринев по воле судьбы и батюшки своего отправляется служить в Белогорскую крепость, дабы стать настоящим мужчиной. С ним идет старый верный Савельич, приставленный барином для контроля.
Все говорит о том, что Петруша просто обязан во что-то впутаться. И поначалу так и выходит - проигранные деньги, пожалованный тулуп, наивные мысли и опрометчивые поступки. Только все это в последствии очень поможет юнцу - ведь хорошие дела человеческая душа не забывает.

В крепости наш герой оказался среди хороших людей, все жили дружно, не считая интриг Швабрина, который был отвергнутым женихом капитанской дочки Марьи Ивановны Мироновой. Прелестница с первого взгляда пленила сердце Петра - ее нежность, кротость и чуткость сделали раз и навсегда девушку единственной избранницей молодого человека.
Это первое и глубокое чувство меня очень тронуло.

Но все события разворачиваются на фоне восстания Пугачева, так что в скором времени влюбленным предстояли многочисленные испытания, которые они с блеском преодолели.
Александр Сергеевич в этом произведении показывает читателю, что искренние чувства, правдолюбие и верность всегда побеждают, не смотря на превратности судьбы.

Книга написана прекрасным языком, ясно намекая на то, что истинная красота - в простоте.

Любопытный разбойнический скетч Пушкина. Текст, на удивление, выглядит сырым, некоторые линии лишь намечены, финала просто нет, поэтому в какой-то мере можно согласиться с Ахматовой, что это единственная творческая неудача Александра Сергеевича. В этом свете крайне любопытно, что этот набросок плотно и бесповоротно вошёл в школьную программу, породив известный мем, который, как известно, в чистом виде в тексте не встречается. Но раз вошел, раз стоит в списке летнего чтения перед шестым классом, почему бы не перечитать?

Итак, два небольших тома, которые были написаны и отправлены в долгий ящик. До читателя они дошли лишь через четыре года после смерти нашего всего. Понятно, что к наследию Пушкина отношение особое, но любопытно именно то, что такое незаконченное произведение стало важным и легко проникло в канон, породив оперы и фильмы (да какие, фильм 30-х долго вызывал яростные споры своим финалом). Дело, вероятно, еще и в том, что Пушкин сознательно работал над развитием множества жанров на русском языке, и его попытка в, э, бульварном чтиве тоже заслуживает внимания как этап построения национального самосознания (на радость Бенедикту Андерсону и другим конструктивистам в вопросе создания наций).

Но за общественно важным значением всегда хочется увидеть сам текст, увидеть героев и действие, и тут, вынося за скобки неокончательность редакции и черновые наброски продолжения, можно углядеть яркий пушкинский стиль. Его проза все еще не старомодна, хотя местами лексика и удивляет. Но герои, хоть и приземленно просты, вылеплены хорошо, особенно, естественно, заглавный персонаж, хотя мы и не видим момента метаморфозы из гвардейского офицера в мстителя, она происходит где-то в роще за кадром. В этом плане ключевой является сцена поджога, когда мрачный народ вмешивается и говорит свое слово. Дальше место будет только романтике и разглядыванию юной девицы в белом платье, а вот здесь все самое живое и страшное, лютый деревенский мир, который потом будет не раз взрываться насилием во времена революционных потрясений.

В этой сцене Пушкин неожиданно приближается к тому, как насилие описывал Шолохов, что в «Донских рассказах», что в «Поднятой целине». Объект приложения усилий несколько иной, но механизм и жестокость удивительно похожи.

Любопытно, что Пушкин делает носителем сюжета, виновником развязки мальчишку. Его не слишком последовательные действия с дуплом и перстнем нужны автору для создания печального конца, и эта инструментальность действий подростка очень-очень похожа на то, как Джима Хокинса использует Стивенсон, тогда, например, когда он сбегает с корабля ради скачка сюжета. Авторам в XIX веке казалось возможным приписывать юным героям такие эскапады, любопытно.

В чем Пушкин хорош, так это в неполиткорректном подчеркивании особенностей женской психологии. Теперь это называется сексизм, но представляется вероятным, что Пушкин делал это от большой любви к противоположному полу. Такое же легкое подтрунивание, какое себе позволяет Пушкин над Машей в сцене признания Дубровского, можно было видеть в его стихах о Людмиле, когда она очнулась в чертогах Черномора – там, где она сильно кручинилась над своей судьбой, а потом пошла хорошо подкрепиться.

В итоге у нас есть русский Робин Гуд, есть своя дева Мэрион, даже парочка шерифов-исправников. Дубровский к тому же напоминает рыцаря, лишенного наследства, что перекидывает мостик к другой истории, которая нравилась Пушкину, но, возможно, это влияние мимолетно. Но в целом очевидно, что эта, пусть не до конца удачная, попытка перенести на нашу почву вечный сюжет мила и привлекательна. Пусть, пусть школьники читают, импортозамещение – это вечный процесс.