Получится ли интересное литературное произведение, если переместить тему родового проклятия в современную обстановку? Возможно, да. Автор сделал довольно хорошую проработку сюжета. Получилось очень даже вполне... выше среднего уровня. Чуток. Положа руку на сердце, могу сказать, что такие же тараканы копошатся и в моей голове. И во второй раз перечитывая посвящения, данные Тихомировым матери и друзьям, начинаешь понимать, насколько косо они на него смотрели. Об этом можно написать десяток страниц, живописуя психологический портрет автора, его детство-отрочество-юность и «дюже бохатый» внутренний мир, который он сохранил в зрелом возрасте. Ещё раз помучив своё сердце, скажу, что приблизительно такой же текст я бы смог написать и сам — когда начинал своё писательское хобби, именно в таком ключе мне хотелось «нестись от строчки к строчке». Ну и сейчас, если бы сильно не ленился, то в течение полугода смог бы полностью написать и отредактировать такую же поделку...
И вовсе не к тому я клоню, что роман получился неважнецкий. Наоборот, очень даже «важнецкий». Было приятно читать именно русскую мистику, которую после «Вия» незабвенного нашего Николая Васильевича Гоголя я в руки не брал. Не знаю, может — в отсутствии интереса; может — в отсутствии таковой. Всё остальное, что я читал, так это разной степени паршивости и божественности ужастики да хорроры послеперестроечного времени, когда на ура можно было хлебнуть жидкого дерьма и попросить добавки. Потом стали появляться ручейком зарубежные вещи, до этого скрытые от нас многочисленными стенами. Дырочки ширились, и скоро стены рухнули, и неудержимым потоком понеслась на нас всевозможная переводная литература, постепенно излечивающаяся от хронического отсутствия таланта (а в некоторых случаях — и образования) переводчика. Как-то было и не до русских самородков.
Прочие размышления, синопсис книги, заключение и оценка
Оглядываясь сейчас назад, я провожу сравнения и с другой областью искусства — музыкой. Точно такая же ситуация есть и сейчас. Русская музыка, к которой я практически безразличен, переживает не лучшие времена, и заставить себя слушать именно то, что пишется в том же ключе, чем я наслаждаюсь из зарубежной музыки — не совсем бываю в силах... Но это так, я уже сильно отвлёкся. А остановился я на том, что хотел похвалить {человека}... за чтение моих мыслей. Шучу, шучу. Я бы наоборот, убрал бы лишних главных персонажей и добавил бы совсем невозможных монстров. Знаете ли, я чуть ли не стал поклонником Хауарда Лавкрафта. Здравомыслие победило.
Ну ладно, мы обсуждаем не меня любимого (хотя, что я сейчас делаю?..), а «Комнату, которой нет». И её, блин, действительно нет! Но она есть. Вот такой парадокс, который нам туманно втискивают в требующие разъяснения разжиженные под воздействием «экшена» последних страниц мозги. Догадайся, мол, сама... Ну да ладно, главное, что комната сыграла роль этакого устройства, на компьютерном арго называющегося «хаб». То есть такая штукенция, которая соединяет всех членов семьи и некоторых их друзей одной тайной.
Сам сюжет выстроен просто великолепно. Тихомиров начинает с самого что ни на есть ударного момента книги, по которому мы не сразу осознаём, что Самый Главный Ужас начался. Стиль повествования безупречен: всё происходит-таки походя, спокойно, с едва нарастающим признаком ощущения невероятности. Умело прорисовываются все важные моменты, которые знакомят нас практически со всеми героями, умело вставляются мелкие и не очень напасти, но-о-о-о кото-о-о-орые не разъясня-я-я-я-яются... Лишь когда дело доходит до совсем ключевых описаний расстановки сил, начинаются кивки в сторону той самой комнаты. Но практически до середины книги (а это около двухсот страниц!) ни фигулечики нам не расскажут. Герои будут мучиться и говорить «за что это мне?» каждые пять страниц, не предпринимая никаких действий. И этому есть оправдание, которое находится аккурат в серединке! Они всю жизнь старались забыть то, что произошло пятнадцать лет назад, тот самый кошмар, который пережила семья (чуть ли не говорящая фамилия!) Черновых. И вот только когда независимо друг от друга они приходят к мысли, что история повторяется, тогда начинается действо... Разной степени успешности, потому что попутно приходилось решать кучу возникающих, связанных с этим проблем.
Кстати, так и не понял, в какое время происходит всё это или же когда были те самые пятнадцать лет назад. Вот не верю я, что люди (судя по воспоминаниям) одевались именно так, если брать отсчёт от года написания романа (2006-й). Может быть, кто-то скажет, что эта мистика как-то затягивается, разочаруясь после ударного начала. Ещё бы: ждать «экшена», припасённого на закуску. События действительно начинают развиваться, когда кажется, что Ольга, главное лицо всей этой катавасии спустя столько лет, в безнадёжном состоянии. В это время происходит цепная реакция: увязывание всех ниточек друг с другом, по которым неизбежно всем героям приходится прийти друг к другу и встретиться с Самым Главным Ужасом в решающем спарринге. И рингом, как можно догадаться, будет «комната, которой нет».
Тихомиров так удачно сложил практически все кубики этой головоломки, что любо-дорого оказалось это всё читать. Как всё здо́рово слилось вместе, всему, практически всему нашлось объяснение (кроме пары моментов, которые приходится списывать на неписанное правило «писатель имеет право на небольшой вымысел», читай — натяжку*). Мы практически на протяжении всей книги оставались по большей части в большом неведении и небольшом напряжении, пытаясь восстановить головоломку сами: что, где, как произошло — и почему и какие следствия наблюдаются сейчас.
Всю правду знает только Фёдор, он в романе прямо-таки сгибается под тяжестью лет и того, что он вынес. Персонаж интересный, единственно прописанный и укладывающийся в стройную систему строго по швам. На втором месте после него я бы выделил Игоря, его сына. Рассудительный малый (даром что на физико-математическом учится), но что мне совсем не импонирует — любитель покурить. А ему-то 21 год! Я от души посмеялся по следующему поводу: выкурив за день пачку, он что есть силы помчался домой к своей старшей сестре Ольге на велосипеде, и тогда автор написал, что-де «Игорёша», типа даже не запыхался и дышал ровно. Но это мелочи литературной жизни...
По идее, Ольга должна была знать больше. Ведь именно она понимала всю опасность и «просветила» об этом много лет назад своих двух закадычных подруг — Веру и Альбину. Эта женщина оказалась крепкой, она ни разу не надломилась, можно по праву считать её сильным характером. Не то что её мать Людмилу, из-за которой на всех них и легло родовое проклятие. Ну, та, конечно, отчасти не виновата, и это будет понятно в конце, однако жизнь из неё сделала полную тряпку, — непонятно, как Фёдор терпел все эти душевные муки рядом с ней.
Другой железный характер — Вера, за что она и поплатилась. Но зато! — в лучших традициях классической мистики она заняла антагонистическую позицию Самому Главному Ужасу, что не может просто не радовать. А вот Альбина — какая-то законсервированная истеричка; я даже удивляюсь, что когда её мирок разрушило всё это зло, она не поддалась сумасшествию. Но это ладно, если учитывать, что все герои — закоренелые неверующие — причём ни в Бога, ни в чёрта. Хорошо, можно иногда понять, что это попытка к бегству от того, что их сводило с ума столько лет. Но когда люди, здраво рассуждающие о плохих вещах, которые с ними происходят в данный момент, категорически отрицают всё мистическое-магическое-необъяснимое, хочется отвесить автору оплеуху. O tempora, o mores!
Да, кстати, есть ещё Лиза, невеста Игоря, самое безобидное и чистое существо, к тому же ничего не понимающее в происходящем. Единственный протагонист, который полностью со знаком плюс.
Что хочется отметить в первой половине книги? Хорошо прописанные душевные переживания и мотивы действий героев, которые только поначалу непонятны. Они медленно, но верно идут к осознанию главного. Вторая часть, пресловутый «экшн», собирание кусочков паззла воедино и время принятия мер. Здесь нужно похвалить талантливо написанные «утечки» в прошлое и связывание их с настоящим, упорядочивание иррациональности с оставлением налёта необъяснимости, а также разрыв и сшивание параллельно происходящих действий (кстати, не только в конце, но по всей книге тоже).
Местами автор не следит за тем, что повторяется, употребляет неточные или не совсем грамотные обороты. Чувствуется неопытность изложения мыслей, которые связывают промежутки между конкретными действиями. Но, может быть, это на мой странный взгляд. В конце концов, редактора надо уволить за все двадцать с гаком опечаток, которые не доставили мне удовольствия.
Синопсис:
Череда страшных, необъяснимых событий, случившихся с несколькими близкими друг другу людьми, прошлась по их спокойному и безмятежному мирку как будто неожиданно. Но со временем, живя лицом к лицу со своими страхами, они начинают понимать, что это было неизбежно. Что это тесно связано с событиями их прошлого. Тёмного прошлого, которые необходимо вспомнить не смотря на внутренние запреты, выстраиваемые для себя все эти годы. Иначе — происходящее с ними сейчас, остановить окажется невозможным.
Заключение:
Редко встретишь хорошо выстроенный на психологии отдельной личности мистический роман. Кто-то берёт жутью, кто-то берёт трупами. Но не каждый выстраивает убедительные логические цепочки. В нашем случае Артём Тихомиров смог рассказать многое, не переусердствовав по части кровищи. Молоток, не скатился до уровня коммерческого треша...
Сюжет: 9/10
Персонажи: 8/10
Интересность: 9/10
Стиль автора: 7/10
Общая оценка: Автор не умеет сквернословить, но очень любит занятия сексом. Маме и друзьям наверняка пришлось перетерпеть с ним многое. Наверно, через эту книгу происходит выброс негатива, и всё наконец встаёт на свои места. Финальные строки романа окрыляют.
* Почему Фёдор видел из своего офиса их общего врага одновременно в двух обличьях? Какой такой силой был поднят отец Людмилы тогда?
47 понравилось
